中短篇:《微神》《月牙兒》《我的壹生》。話劇:《龍須溝》、《茶館》。巧合的是，這九部名著都是關於北京的。可以說老舍作品中最精彩的部分是關於北京的。
老舍作品的另壹個特點是表現出鮮明的反帝愛國主題。在老舍的作品中，帝國主義的侵略罪行往往被直接揭露出來，他們在經濟、文化、宗教上的滲透和種族歧視從不同的方面被描述給中國人民。
老舍致力於文學的大眾化和民間藝術的轉型，是民間藝術改革的先驅。
在中國現代作家中，老舍是唯壹壹個能夠親自把文學和曲藝結合起來，長期關註曲藝發展，親自參與曲藝特別是新中國成立後的主要體裁(相聲)的社會主義改造的人。
解放初期，老舍作為著名作家，積極參加相聲的社會主義改造，與羅昌培、、等學者壹起，與孫玉奎、、侯等相聲演員壹起，組成了相聲改良小組。老舍通過撰寫大量的作品和理論文章，不僅引導相聲擺脫了解放初期因其形式和內容陳舊而造成的生存危機。
而且相聲乃至曲藝這種藝術形式，在新社會新形勢下完成了自己的定位，奠定了自己的藝術地位，為後來新相聲的發展定下了基調，壹直影響著今天相聲的發展。
老舍的《茶館》和《龍須溝》奠定了北京人藝戲劇的獨特風格，創辦了北京人藝戲劇學院。《龍須溝》是北京人民藝術劇院戲劇學院的奠基之作。劇本為表演建立了現實生動的基礎，強調從生活中塑造生動的形象。
這對中國的戲劇事業和北京人藝的成長起到了基礎性和關鍵性的作用。在此基礎上逐漸形成的北京人藝劇場風格，被北京人藝的導演和演員繼承，沿用至今。