晏殊的詞有哪些藝術特色？
晏殊雕像
後壹副對聯是他的詩《意》的頸聯，和“樓臺”兩句壹樣，描寫的是壹個豪華的院落，“溶月”“輕風”，是壹幅閑適的自然景象，主人的高貴地位就體現在其中。所以，宋代詩人葛對這句話的評價是“這自然是豐富的”(《秋韻》卷壹)。顏姝學生歐陽修曾在《歸田錄》中記載:“顏淵獻公慈評詩，嘗雲:老時腰重，無心時玉涼。如果不是豐富的語言，不如‘對著院子唱歌，在燈光下下樓’。這種客氣話也是豐富的，讓人以為自己知道該說什麽。”這段話中吳楚侯引用的話，意思差不多，說明嚴舒對如何寫富貴確實有自己成熟的看法。他的詩有100多首是描寫富貴生活的，但不是通過描繪玉帛佳肴來贊美富貴，而是清雅脫俗，高貴典雅，不俗不冷。
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傅貴牡丹
顏姝不用光筆寫愛情，更不用格調低下。從顏姝對柳永詞“色線無心同坐伊”的批判，到顏對父親“終其壹生絕不會是女人的語言”的說法，我們可以窺見他對女人和愛情的書寫，都得到了凈化和升華，走向了高雅。就連顏姝的祝壽詞和悼詞也不那麽直白，不惡心，還要精煉，不露痕跡。石賢說，大雁詞“寫富貴而不俗，愛之而不細膩”(見葉嘉瑩《大雁嘉陵詞賞析》)，總體不錯。第二，多做虛擬泛化的描述。很容易在很多方面引起讀者的聯想，很多前輩認為顏詞有“寄托”，就是這個道理。晏殊常常以閑適飄逸的筆調寫出文人的各種生活和情懷。他寫出來的感情往往不那麽具體、具體，而是壹種帶有* * *的封建文人情懷，所以往往廣為傳誦。
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古代美人圖
顏詞的警句“情不自禁花落，似曾相識顏歸”“思念山河遠，落花更傷春”就是明證。王國維《人間詞話》列舉了從古到今的三種境界:大事業、大學問。第壹首是“昨夜西風雕碧樹，我獨登高樓，望天涯”，是大雁的詞。王國維這裏說的“第壹位”，其實就是泛讀階段，這顯然不是嚴的本意。王自己也承認:“然而在這裏，如果妳這樣解讀的話，妳可能不會被燕和歐洲的王子們所允許。”王已經意識到這個引語只是壹個借口。這恰恰說明大雁的詞具有很強的虛蘊性和包容性。最值得壹提的是顏姝的《踩沙》。