古代著名樂器名稱

周/鈴“鈴”是周朝著名的琴。這架鋼琴的聲音像鐘和喇叭壹樣大，震耳欲聾。據說古代壹位傑出的鋼琴家博雅曾經彈過“小號”鋼琴。後來，“喇叭聲”傳到了齊桓公。齊國賢明的君主齊桓公非常了解性情。當時他收藏了很多名琴，但他特別珍惜這架“鈴”琴。有壹次他讓手下敲號角唱歌取樂，他就打“角鈴”來呼應。喇叭響起，歌聲悲涼，“喇叭聲”奏出悲傷的旋律，把兩邊的服務員都感動得熱淚盈眶。春秋/今梁周圍，有“梁周圍混響三日”之說。它的語言來源於《列子》中的壹個故事:周朝時，韓國著名女歌手韓娥去齊國，路過雍門時，身無分文，也沒有食物，只好唱歌乞討。她悲傷的歌在空中旋轉，像壹只孤獨的鵝在歌唱。韓娥走後三天，他的歌聲依然縈繞在屋梁間，令人難忘。琴名“繞梁”，可見此琴音色以余音繞梁為特色。據說“繞梁”是壹個名叫華遠的人送給楚莊王的禮物，其制作日期不詳。楚莊王自從“繞道”後，整天都在彈鋼琴，陶醉在音樂中。有壹次，楚莊王連續七天沒有去法院，把所有的國家大事都拋在腦後。樊姬公主非常焦慮，勸楚莊王說:“國王，妳太沈迷於音樂了！以前夏傑愛諷刺“妹妹幸福”，導致了殺身之禍；紂王誤聽了頹廢音樂，失去了他的國家。現在國王對“圈梁”琴愛得不得了，七天不在朝。他願意失去自己的國家和生命嗎？”楚莊王聞言陷入了沈思。他抵擋不住“圈梁”的誘惑，只好忍痛割愛，命人用鐵如意打琴，琴被打成了幾段。從此，那首千人羨慕的名琴《繞梁》再也沒有響起。漢/路岐《路岐》是漢代著名學者司馬相如演奏的壹架鋼琴。司馬相如原本來自壹個只有四面墻的貧窮家庭，但他的詩非常有名。王曦梁請他作禮物，相如寫了壹首《玉賦》作為禮物。這首詩用詞華麗，魅力非凡。王曦梁非常高興，於是他把自己收藏的“綠棋”鋼琴還了回去。“路岐”是傳世名琴，琴上有銘文說“桐梓合精”，即慕童與鋅木合精。如果妳得到“綠色”，妳將得到壹個寶藏。他精湛的鋼琴技巧加上“路岐”美妙的音色，讓“路岐”鋼琴名噪壹時。後來，“路岐”成為古琴的別稱。有壹次，司馬相如去拜訪朋友，王孫，壹個非常富有和傑出的人，為他舉行了壹次宴會。酒酣耳熱時，大家都說:“聽說妳‘綠七’彈得很好。請放壹首歌滿足我們的耳朵。”相如早就聽說卓王孫的女兒文君才華橫溢，精通鋼琴，對他非常欽佩。司馬相如彈奏鋼琴曲《鳳凰乞求鳳凰》來追求她。聽完琴聲，文君明白了音樂的含義，他不禁臉紅了，心馳神往。她愛上了壹個文采橫溢的人，為了支付“知音的邂逅”，她夜奔如公館，締結良緣。從此，與秦追成為千古佳話。東漢魏嬌是東漢著名文學家、音樂家蔡邕所作的壹架鋼琴。蔡邕“江海流竄，遠涉五會”時，曾搶救出壹段異響的梧桐樹，在大火中未被燒毀。他根據木頭的長短和形狀，做了壹把七弦琴，聲音真的非同壹般。因為琴尾還有燒焦的痕跡，所以取名為“燒焦端”。“交尾”以其甜美的音色和獨特的制作方法聞名於世。漢末，蔡邕被殺後，“交尾”琴仍完好地保存在皇家圖書館。300多年後，齊明帝在位時，為了欣賞古琴大師王錯雄超人的琴藝，下令讓人把存放多年的“交尾”琴拿出來，為王錯雄彈奏。王中雄連續演奏了五天，為明帝即興創作了《討厭的歌》。明代昆山人王鳳年至今還收藏著蔡邕制造的“交尾”琴。以下年代不詳:蛇腹古名琴，其斷紋與蛇腹下的花紋極為相似。袁送合《春竹編年史·古音遺》:“近世各種樂器新，惟秦樂器略不加修飾，最古蛇腹之文，令人驚奇。”碎紋古名琴。古琴最好，琴身裂成線條證明年代久遠，故名斷紋。宋釗胡《洞清錄集》:“古琴斷弦為證，蓋琴不五百年。持續的時間越長，它就變得越破碎...凡漆器無斷線，琴獨壹無二者，布漆覆蓋，琴無；其他樂器自在，而鋼琴日夜被琴弦激動。”益陽古名琴，以嶧山南坡(今山東省鄒縣東南)泡桐木為琴材(山之南朝陽)，故名。《葛古要論》:“古琴有陰陽料。蓋泡桐木，陽為陽，陽為陰...陽料濁清，雨料清清；陰料秦丹清濁，清雨，可考。”愚公《尚書》:《夷山孤桐》，孔安國傳:“孤，特也。廬山之日，特生孤桐壹琴。”後來，“嵩陽”又是秦的別稱。以冰絲為弦的古代名琴。王甲《筆記集註》卷十《員巴山》雲:“員巴山，壹圍丘山...有木，名曰桑。油炸它是蜂蜜。有冰蠶，七寸長，黑色，有角有鱗，覆以霜雪，然後作繭，壹尺長，其色五顏六色，織成錦緞，不入水，待之不焚。”宋月氏《楊太珍傳》上傳，白禪師還蜀以琵琶。“那串是末代米羅國永泰元年的貢品，用絲凍著，亮如珍珠。”說到冰弦，向明·邊原的《芭蕉窗九錄:弦》:“今只以白絹為頂，繼以秋蠶。那些從繩子上取冰的人有壹種自然的品質。朱之弦若略鈍，略濁，則失其真。”

傳世名琴:

唐/春雷長126cm，高10.8cm，肩寬22.1cm，尾寬17.2cm。造型飽滿，漆面黑色，流水細斷。玉徽，玉壺，玉足，龍潭圓，鳳沼長方形。琴頸刻有“春雷”二字，草書填綠。龍池左右分別刻有隸書碑文:“其聲深遠豪邁，其韻和諧生硬”，“知者出於心”，篆刻。龍池下面好像有壹個大印，但是畫完之後就模糊不清了。“春雷”是唐代著名琴家所寫的琴名。明代(清代秘藏)有雲:“春雷，宋代宣和殿白琴殿，名為第壹。回到金章宗後，它成為明昌的第壹個皇家住宅。章宗死了，他犧牲了。十八年，他重返人間，紋絲不動，成為所有琴中之冠。天地間的尤物！傳世的唐沁極為罕見。此琴雖經後人修復，但形制完整，有之“圓”。這位當代鋼琴家試著彈鋼琴，說鋼琴的聲音深沈而清晰，在唐琴有“松散”和“透明”之美。此琴為民國時期著名藝術家何冠武、王、張大千等收藏。唐/小九環佩琴為伏羲式，截成杉木，木質為松黃。帶有蛤蜊標誌。白玉制成，琴身和鵝足雕刻精美。月山角尾等。都是紫檀做的，工藝正規。琴身朱漆，鹿角灰，墨黑色，朱漆歷代修。琴的整個琴身主要是被壹條小蛇的肚子弄斷的，偶爾也會弄斷壹頭小母牛的毛。琴底的斷線像蛐蛐壹樣藏著，而且都有劍，凸顯了琴面的醜陋。原因是這個琴面壓子彈還是可以彈的，而且如果斷刃礙事容易出噪音，琴家為了磨平它的斷刃，每三年都會小修壹次。琴頸和琴腰的面和底在唐琴都是薄的。龍池圓形，鳳粉細長橢圓形，以漆為補償格。鋼琴的琴面微微擡起形成聲音。在龍池，有壹種隸書，用唐秦公的格式寫著“智德秉神”。至德沈冰是唐肅宗元年(公元756年)，這是中唐的開始。琴的後池，刻著篆書“九環”，這是琴的名字；“清河”的篆刻印章在龍池，兩枚印章原刻於唐代，有原金漆痕跡。與國內外公私藏家唐琴相比，北京故宮博物院舊藏《大聖遺風》和北京秦家Xi陳寶舊藏《大聖遺風》都有“得兵神”的模式；”遼寧省博物館的《九蕭裴歡》、中央音樂學院的《太古的遺產》、美國弗利爾藝術收藏館的《枯木龍隱》都有“清河”的印章。此外，《汾陽後裔郭敬嘉藏》和《蘇東坡史商震》均有篆刻，篆刻時間略晚於唐代。此弦長112.5cm，音質古，為唐琴之最。此琴原由上海文史館館員沈邁士先生收藏，後轉給吳金祥先生收藏，早年流失海外。唐/大聖遺作這幅唐代大聖遺作秦是神農式的，桐木栗殼，塗黑漆朱漆。純鹿角灰胎，牛毛斷於蛇腹之間。全長120cm，肩寬20.5cm，尾寬13.4cm，厚5cm，底厚1cm。琴背為圓形龍潭，直徑7.6厘米，平坦的鳳凰沼長12厘米，寬1.2米。龍池上刻著“大聖”二字，池底刻著兩寸的印章“含”字。池塘兩邊刻著四個隸書碑文:“巨谷迎秋，寒江印月。“壹個漫長的早晨，壹個孤獨的桐樹沙沙作響”這十六個字都是用金漆雕刻的。腹部有輕微隆起，兩側寫著“智德沈冰”字樣。琴聲明亮、松散，充滿古韻，造型豐富優美，漆色明亮古色，隱斷線條，雕琢加工生動，瑰麗瑰麗，非壹般的鋼琴所能企及。唐/督郵督郵秦晚唐，長120.5cm，肩寬20cm，尾寬14cm。琴面塗成黑紅色，梅花和蛇腹的斷線交織，背面牛毛的斷線斷裂。龍池之上雕有“孤幽”，池中有“太和丁偉”二字(即唐文宗元年，公元827年)。琴尾有李菁的題詞。此琴為明末清初王船山所用，民國時期被已故湖南鋼琴家李靖收藏。唐/太古遺風太古遺風秦晚唐長122cm額寬22cm尾寬14cm中央音樂學院藏風格。原裝黑漆，流水斷線。背面龍池上方鐫刻楷書“太古遺風”，龍池下方鐫刻篆書“清河”，左側鐫刻“吳景略重修甲子中秋”。古琴音樂主要受儒家的和為貴、溫柔敦厚、“德聲即樂”的思想和道家的順應自然、大嗓門、大嗓樂、淡泊無為的思想影響。它曾被已故山東鋼琴家詹珍藏。明/本雷本雷琴明長127.6cm肩寬19cm尾寬15.6cm故宮博物院藏仲尼風格。黑漆，小蛇肚斷紋。背面龍池頂上鐫刻篆書“奔雷”，兩側鐫刻藏文題詞:“南北東西數行，不可求名琴。本磊無心快意相見，多年來壹直想得到報酬。”“身經百戰，壹筆賒賬闖邢蕾時報。我做了30年的合夥人，和他形影不離。”曾被天津鋼琴家宋兆福珍藏。現在收藏在故宮博物院。歡迎完美

唐/枯木龍隱

長寬厚:長122.6寬(額頭19.2，肩膀19，尾巴13.5)，厚5.9 cm。漆色殘破:通體塗黑，漆胎不厚，漆色暗沈有光澤。現在琴面的漆是後人加上去的。蛇的肚子破了，牛的毛局部破了。這架鋼琴曾為著名鋼琴家王所珍藏，並以粉條作畫，但研磨未完成。琴面的象牙粉和孔雀石漆灰也是王補的。秦材質配件:玉、玉鵝足。琴背銘文:(1)龍池上方，刻有“枯木龍隱”字樣。(2)龍池下刻有篆書“於震”。生產特點:朱利安風格，杉木制成。鋼琴在圈裏是平的。龍池為圓形，鳳沼為扁圓型，音平，為泡桐木。