《念奴嬌詞》作為蘇軾豪放詞的代表作，歷來膾炙人口；但它的豪放，表現在激情的奔湧，氣勢的宏大，境界的宏大。正如胡寅所說“使人登高望遠，舉首歌”。
此詞與《千赤壁賦》寫於同壹時期、同壹地點，但各有特色。它明顯的思想感情是昂揚奔放的。《不歸之河》的開篇句子，音節高，視野開闊，給人壹種氣勢磅礴的感覺，類似李白的詩《黃河之水如何移出天界，入海洋，壹去不復返》。在這裏，詩人首先寫下了他所看到的，沿著長江滾滾而下。沒有必要添加任何其他形容詞或修飾語。江是“大江”，去是壹個“大”字，壹個“東”字，足矣。“大”可以讓人想起長江的悠久歷史，“東”可以讓人想起長江的長度。《壹去不復返之河》後面是《浪花淘盡，千古風流人物》，將空間的感覺與時間的聯想交織在壹起。《壹去不復返之河》可以說前景廣闊，《千古風流人物》可以說思想深刻。中間以“浪盡”二字相連。言下之意，人物和時代都隨河流消失了，但人物的成就和精神、時代的風采卻被千古傳誦，不可能被大浪“消磨殆盡”。如果都沒了，還剩下什麽？從字面上看，這兩句話類似於《論語》中說的“子在川，逝者如斯夫，不舍晝夜”，並不新鮮。但是詩中的句子包含著豐富的歷史內容和深刻的政治感情，以及詩人自身鮮明的個性特征，這些都是孔子在《論語》中沒有說出來的。壹個“浪漫的人物”壹般被註釋為“才華出眾、性格出眾的人”或“傑出的英雄”。那麽，蘇軾為什麽不說“海浪沖走了歷代所有的傑出人物”或者“海浪沖走了歷代所有的英雄人物”呢？“超群”、“英雄”、“風流”都屬於平聲，符合詞的旋律要求。蘇軾之所以不用，是因為“超級人物”的權威非比尋常，“英雄”只是讓人想到馳騁沙場，獨霸局面，甚至還添加了壹點悲歌和慷慨。那“風流人物”呢那不僅僅是才華出眾、性格出眾，除了英雄主義，還有儒者風範、童心、豪氣，是豪邁儒者風範、瀟灑瀟灑、童心暖暖:三位壹體稱為“風流人物”。下面的“周郎”就是這樣壹個三位壹體的“浪漫人物”。其實蘇軾也自認為是這樣的人物。元好問曾說，在這首詩中，蘇軾“把玩周郎自己的處境”，“自己的處境”就是“自我比較”。單純說“才華出眾，人品出眾”，單純說“英雄出眾”，都是膚淺的，不明白蘇軾為什麽是蘇軾。單詞的前兩句是從大處著眼寫的，後面是由大到小，由壹般到具體。“老基地西側，人文就是三國周郎的赤壁。”“老根據地”是現實，而“三國周郎”是主要的現實。用“老根據地”喊出“三國周郎”，就是以賓托為主。《三國·周郎·赤壁》可視為典型環境中的典型人物。《三國》，這是時代；《赤壁》，這是外景，《周郎》，這是人物。“周郎”壹詞不叫“周瑜”，本來是符合歷史實際的。周瑜當將軍時才二十四歲，吳棟被稱為“周郎”。同時突出了周瑜的青春帥氣，表現出壹種親情。上面寫著“古往今來”，這裏具體化為“三國”，上面寫著“風流人物”，具體化為“周郎”，上面寫著“大江”，這裏具體化為“赤壁”:由大到小，很像壹個鏡頭從遠景推到近景。《赤壁》切中要害。詞人講究點點滴滴。指點赤壁，蘇軾當即用三個字渲染，“石穿空，浪破岸，卷起千堆雪。”描繪赤壁驚險壯闊的景色，仿佛是赤壁之戰中緊張激烈的場面和天氣。不這樣寫，不足以配得上“風流人物”。壹定要寫得色彩強烈，寫得真的很好。妳看:“石頭在空中飛”，意思是寫到高處，重在形式。石頭叫“混沌”，看起來又陡又直，好像要穿透天空，飛上雲端。“驚濤拍岸”，寫的是往低處走，重點是聲音。海浪像奔騰的駿馬，咆哮著撞擊著河岸。水力兇猛，仿佛要決堤，劈啪聲隱約可聞。“卷起幹雪堆”，寫到深處，重在色彩。銀白色的波浪浩浩蕩蕩，上下翻騰，仿佛與天上的白雲相連。這種景色是壯麗的，是美麗的，然後詩人用“風景如畫”這句話來概括繪畫是壹種繪畫，壹種藝術品，壹種經過加工的東西，經過畫家的典型化和藝術上的誇張，比實際的東西和現實的生活都要美麗。“江山”是自然而然的事。加工形成的東西高於自然形態的東西。說“山川如畫”，就是說山川如藝術家加工過的壹樣美。這樣壹個美麗壯麗的國度，孕育了無數英雄，為他們提供了施展才華的舞臺。江山是和英雄聯系在壹起的，自然就引出了“壹次有多少英雄”這句話，照顧到了上面的“三國周郎赤壁”。詩人的生花妙筆盤旋四周，左顧右盼，像遊龍壹般的狂妄，但這遊龍的周圍是壹個寶藏，這個寶藏就是周瑜。詩人用筆，中心落在周瑜身上。
下壹段話從上壹段最後壹句的“壹次有多少英雄”引出周瑜。
第壹部電影聚焦祖國如畫的風景，而下壹部電影則轉向歷史上的浪漫人物。這也符合壹般的文字表達:第壹部電影重在景物，第二部電影重在抒情。在這裏，詩人從歷史上的浪漫人物中聯系到今天現實中的自己，帶出無限的感情，當然是抒情的。“想象壹下公瑾當年，小早就結婚了，英姿颯爽。羽扇黑絲巾說笑，去了。”這五句都是關於周瑜的。請註意，不是寫諸葛亮的。上壹部電影已經說過“三國周郎赤壁”，以“周郎”為中心。這裏的“舊時代”，也就是“丁年”和“丁年”，也就是“壯年”，是年輕人有為、年輕的時代。“小喬”是周瑜的妻子。她在建安三年(198)嫁給了周瑜，當時周瑜只有24歲。赤壁之戰在建安十三年(208)，周瑜三十四歲，已經相隔十年。蘇軾不拘泥於歷史。他說“小喬第壹次結婚”，意在襯托周瑜的青春，用燕兒的婚禮來表現周瑜的兒女情長，仿佛沈醉在柔情裏。關於“小喬初婚，英俊豪邁”的那句話，恐怕是明朝人造的假，並不充分。蘇軾和辛棄疾在寫詞和斷句時，並沒有完全遵守詞的節奏。“樂”字表示婚禮沒有結束。此時青春飽滿，所以說“英姿颯爽”，可見周瑜豪氣萬丈。“羽扇尼龍圍巾”是文人常見的服飾，用在這裏寫周瑜的儒雅，即儒者風範。《說說笑笑》是周瑜的閑適之作。在千軍萬馬之中，指揮作戰就是這麽瀟灑。\舵舵\指曹操的戰船。《赤壁之戰》的結局是“化為灰燼”的結局，它展示了周瑜的才華和成就。這樣寫周瑜，我們可以回過頭去理解最後壹部電影《風流人物》的實際內涵蘇軾刻意想做壹個“風流人物”，甚至把自己當成壹個“風流人物”，所以他對周瑜的稱贊是如此熱烈，以至於忍不住向往。“故國飄流”就是“故國飄流”，這是詩人當時在赤壁之戰中飄流的環境。詩人想象著，如果遇到周瑜，周瑜大概會嘲笑自己對如畫的山川和風流人物“多愁善感”，感慨太多，抱怨太多，以至於暮年之前就滿頭白發。“多情的應笑我生得早”這句話其實是詩人的自嘲，覺得自己在虛度光陰，不能和盛年有大作為的周瑜相比。時不我待，詩人不禁感嘆人生苦短:“世事如夢”，詩人想有所作為，卻被貶黃州為統制。矛盾得不到解決，功名得不到確立，時間不肯為自己停留，只好把所有的煩惱和悲傷都托付給河流，而明月“敬江月”屬於“江”字照顧第壹句“不歸之江”在江中以酒慶月，與月共飲，月亮能明白自己的心，給自己帶來安慰。結尾的時候，好像很悲傷，很壓抑。但在無奈的嘆息中，蘇軾的情感野心還是表露無遺。他把祖國寫得那麽壯麗，把古代浪漫人物寫得那麽英俊豪邁，都給人振奮的力量，讓人不甘消沈。所以念奴嬌的詞基調是健康向上的。陳毅同誌的詩《我讀》說:“我喜歡長短句，蘇信是我的最愛。東坡胸闊，嘉軒有力。”“胸襟寬廣，即感情豐富，眼界開闊。這首詩《念奴嬌》正是如此。這是蘇軾詞的主要方面，也是好的方面。所以當時有人認為蘇軾的詞“壹路向上，新耳目於世，使作者能認識自己。"
蘇軾詞的豪放，是由他所表達的內容、感情、手法所決定的，自然突破了性情的限制。蘇軾並非不知性情。雖然他說他“不如別人”，那只是說他不如別人，不是說他不會唱歌。他在《多詞》的序言中提到，歌詞“使旋律”使人“歌唱”。他的“中秋詞”以水為調，被稱為“歌手茅沅”，臨江有壹次去金山對月歌唱。同時，他還寫了黃州念奴嬌的歌詞，他還寫了臨江高的歌詞，並立即“與客歌同數”。可見，蘇軾詞的“不和諧旋律”，其實是因為詩人“不沈溺於旋律”。他的得意門生晁說:“俗人詞出類拔萃，自然不能並列於宋。”陸遊曾說自己“不會唱歌，但豪放不羈，不愛剪來貼耳。”這種對音律局限的豪放突破，體現了蘇軾詞的創新精神和解放精神。
詞從民間興起時，其內容和題材還比較寬泛。到了晚唐五代、北宋初期，詞已局限於男女情愛、離情的狹隘內容。其風格香淡，被視為“別家”。雖有馮延巳、李煜、晏殊、歐陽修等人，但他們只是在詩歌中表達個人的情感。範仲淹、王安石等人也有壹些悲情之作，但並不能從根本上扭轉詞風，詞作仍以清逸為主。值得註意的是，柳永和柳永在表達才情不足的同時，還描寫了都市風光和市井生活，對先鋒詞的內容作出了壹定的貢獻。
蘇軾到了，反對以詞為道，反對詞的柔媚風格。他使詞進入了正統詩所占據的領域，以自己的創作實踐提高了詞的地位，拓展了詞的題材，豐富了詞的意境，開創了豪放派。蘇軾對詞的發展做出了巨大貢獻。
念奴嬌的《赤壁懷古》是壹首縱橫議論、筆法蒼勁、氣勢磅礴、意境壯闊的詞，表現了詩人對祖國的熱愛、對歷史的向往、對事業的追求和對人生的探索。
從內容上看，它拓展了詞作的主題，首次塑造了英雄人物形象，寄托了作者振興國家的期望，表達了其壯誌難酬的心情。用文字表達如此重大的社會主題，是蘇軾的創舉。“赤壁懷古”是詠懷歷史的主題，在詩歌中經常有所表現。蘇軾將其寫入詞中，並在詞中巧妙地將景物、抒情、議論融為壹體，呈現出豪放曠達的風格和宏大開闊的境界，使詞擺脫了僅作音樂的抒情詩的狀態，成為壹種可以獨立發展的新的抒情詩。這首詩代表了蘇軾詞的豪放風格，豐富了詞的境界，提高了詞風，改變了詞風，在當時影響很大。首詞問世後，有人幹脆用“不歸河”或“甬江月”來代替念奴嬌的詞牌名，可見其地位和影響。《念奴嬌》、《沁園春》、《何心郎》等曲調，其實也是蘇軾引進的慷慨豪放的曲調，突破了詞的原有規範。僅從念奴嬌的這首《赤壁懷古》就可以看出蘇軾對詞發展的多方面貢獻。
蘇軾詞的主要特點是豪放。不代表他所有的作品都是豪放的。蘇軾寫的詩有三百多首，能稱得上豪放的不多。他的作品大多清新婉約。傳統愛情題材的作品真摯有趣，如《花退紅鮮小》。他的壹些以華陽、劉舒、石榴為題材的詠物詩，也寫得淒婉纏綿，美不勝收，堪稱婉約之作，婉約之詞有所發展，遠非花間詩人可比。相比柳永也有了很大的進步。我們在閱讀蘇軾豪放詞的同時，也不要忽略了他的壹些婉約之作，如“細看似不是壹朵美麗的花，稍壹點卻是壹滴離人的淚”，“枝上吹柳少，人間芳草多”，可以細細體味。
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