中國風是中國特有的壹種音樂，融合了三古風和三新風格(古代辭賦、古代文化、古代旋律、新唱法、新編曲、新概念)。歌詞具有中國的文化內涵，用新的唱法和編曲技巧烘托歌曲的氛圍。懷舊的中國背景和當下的節奏相結合，產生了含蓄、悲涼、典雅、輕快的歌曲風格。中國風分為純中國風和近中國風，純中國風是符合以上六個條件的歌曲；接近中國風是壹首有些條件達不到但非常接近純中國風的歌。
中國風壹下子擴大了歌曲創作的範圍。作為壹個音樂創作者，他既能停留在現代人的情感基礎上，又能積極研究歷史和中國文化，把我們的國粹壹壹挖掘出來，這是壹個很有意義的方向。
古代辭賦
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以文言文或古詩為主要修辭風格。有了這個標準，就可以排除部分歌曲不屬於中國風。比如陶喆的《月亮代表誰的心》，歌曲很美，改編給人帶來無限驚喜。但由於使用了現代文藝色彩，只能定位為RNB風格的翻唱歌曲。
類似的例子還有衛蘭演唱的《今夜妳不會來廣東》，非常成功。但因為他的詞風以現代為主，所以應該歸為RNB體。
那麽，古代文化背景、文言文、古詩詞在哪些中國風中得到了很好的表現？
直截了當的回答:壹盞孤燈立在窗前，我假裝妳沒有離開門後。老地方更寂寞如重遊滿月，午夜醒來的燭光不忍心批評我...
西廂記:讀過很多著名的詩詞，臨摹過很多卷名畫。懵懂書生的夢，少年時的西廂記裏就有，我又穿越了壹遍。12年前我做了壹個關於妳和我的白日夢，我寫了壹首曲子。我又穿過了西廂。十二年後，在《才華橫溢的人》中，花仍然是空的，很難離開它們...
我們發現，由於閱讀習慣的改變，現代人寫了辭賦，古今都有涉及。比如“我假裝妳沒留在門後”，如果是古人寫的，可能會變成:我立了門還記得，閨房裏的人都舍不得。但是，我們發現“我假裝妳沒丟下門”可以更簡潔地表達思想的矛盾。古代和現代有聯系不是壞事。我們繼承的是詞的意境，而不是語言習慣。總的來說，中國風對辭賦的要求只有壹個——留戀古代的意境和古文的風格。
無論如何，中國風應該要求ci越高越好。在某種程度上，古今參考剪輯也考慮了兩大原因。1.市場需求的原因；第二，旋律的變化使得詞沒有壹定的格式規則，這也是現代文學參與的客觀原因。但作為壹種屬於中國而又為外國所熱切期待的音樂，從音樂的角度來說，我們應該繼承和延續蘇東坡、柳永等詩人的藝術精神追求...(十指數不過來)。有了這個誌向和追求，古今結合或者完全復古都不重要。