丹崗鹵味
趙
沙盤路，記得老地方。愛煙迷遠樹，野航不渡。
竹中花疏梅吐，壹只鷗鷺亮目。我家住在清江邊，擔心水流不暢。
宗室公子石霞，雖長期在州縣飄泊，但高規格脫俗，情趣高雅，無心仕途，向往山林。這首詩寫於惜春十三年(1186)初春，詩人在冀州(今江西吉安)求學期間。幕府，思鄉已久，詞為“思鄉之嘆”。這部思鄉之作的文筆很精彩，充滿了悲涼，卻是用清淡的筆墨寫出來的。剩下的節拍，是輕輕的折疊，透露著淡淡的憂傷。意在象外，韻在情。
冀州南部的擔崗，是平坦寬闊的贛江。“嘿”，歡迎。壹天晚上，詩人到了丹崗，遇到了縣尉陸。魯乘船而來，在到達之前，詩人沿著河邊的沙灘小徑漫步。河岸上的各種景色引起詩人深思:“沙盤路，記得老地方。”開始壹句話就陷入記憶。然後，《Aiai》描寫了喚起回憶的景色:夕陽西下，暮色四合，遠處的小路似乎讓人摸不著頭腦；在荒野渡口，小船漂流，四周壹片寂靜。詩人們暗暗地用魏的“渡野無舟過江”的詩句，來輕描淡寫沿江的黃昏景色。這是壹幅寧靜的畫面。畫面中還有壹位詩人默默行走，與風景氛圍相得益彰；然而，這個看似安靜的詩人，內心並不平靜。他在追憶，在做夢，心情暗暗起伏。環境安靜，詩人的心卻在動，腳步和眼神也在動。畫面的靜止與畫外的運動構成了矛盾的統壹體，產生了深刻而強烈的藝術效果。
片尾繼續寫風景。詩人去迎客，目光隨著腳步緩緩前移:“竹中花疏梅花吐，鷗鷺照目。”岸邊的竹林中，不時出現幾朵梅花，昂首怒放，爭春。竹密花疏，相映成趣；竹子、綠花、紅花相得益彰。雖然是早春時節，但春意已濃。竹林後面的大河上，白色的沙鷗白鷺，或飛或遊，或散或聚，群集在江面上；蔣勤鷗又白又亮。這兩句寫得很好。在最後壹幅寧靜的畫面中，我在動的時候突然躍入了這樣壹個生機勃勃的動態:紅梅盛開，海鷗遊動，(梅)紅(竹)綠(水)清(鷗)白，四色分明，不禁讓人眼前壹亮，心中壹震。在實踐中，電影似乎是繼承和轉向。這裏操作很成功，畫面繼承了電影。但是，眼光和心情已經偷偷轉了。"我家住在清江邊."“清江”，沅江和贛江交匯的地方。詩人的視線從鷗鷺上落到湍急的東江上。眼前的贛江與清江相連。“我的家在清江上”，江的對岸是我親愛的家鄉。詩人突然感到壹股強烈的悲傷襲來──“水走不掉”，河水已經走了，但悲傷卻帶不走。壹口氣全詞，詩人壹直用悠閑快樂的眼神看著風景，此時突然挑出壹個“愁”字，心情驟變。“滾滾悠悠奔流水，滔滔不絕，多愁善感。”煩惱是什麽，如此沈重和眾多？夏大師，另壹首歌和趙老師？從字裏行間，我們可以知道，原來是悲傷。“重返新居，勾引閑愁，非淺也。”這位詩人想念他的家鄉。休息壹下，把整個單詞的大意說清楚。最後壹句，五個字是平二分，後兩個字是壹進壹出。讀書時，我感到沮喪和悲傷，音樂戛然而止，余音不絕。詩人的思鄉之情與他對仕途的厭倦是壹致的。因為無聊而想家，因為回不去而難過。
貫穿整篇文章，憂慮是字的眼睛。雖然露在後面，但是藏在前面。詩人沿著沙岸路漫步，眼前熟悉的風景勾起了他的回憶。他在心裏感嘆:這很像《舊時光》。那麽“老地方”指的是哪裏呢？直到那句“我家住清江邊”我才明白，原來是指他的家鄉，眼前的風景就像是他最愛的家鄉風景。他被風景感動了，想家了。我這才明白，前六句看似輕快，實則喜悅的背後隱藏著深深的悲傷:“記得”這句話是在悲傷的支配下誕生的；“失落的樹木”的“失落”不僅僅是指視線的迷茫，還隱含著心境的迷茫。路漫漫其修遠兮，意為“不見故裏，心酸”；對老團的描寫，如《朱梅歐陸》，也很有意義，有崇高的趣味，但與現實相悖。稍事休息輕輕折疊，點出“愁”字，愁就沖進來了，淡淡的光芒越來越強，把原來的歡樂都沖走了。