《神秘塔》風格利落帥氣，筆鋒利落，圓潤厚重。
《神策軍碑》則剛柔並濟，止住骨肉，以剛健之筆，遨遊於燕法之豐，被後人評價為“風神工整溫柔，是我人生第壹妙跡”。
1，“方筆”和“圓筆”。
“方筆”意味著筆畫的開始和結束都是有角的和方形的。比如下面的“十”、“健康”、“太”、“對”這些字的橫線就是方筆。在這些字裏，豎畫和長筆畫被方圓合二為壹，還有第二次轉折折筆，比平時更有棱角，使人物的筆畫隨著用筆顯得渾厚蒼勁。
圓筆寫的字，筆尖圓圓的，沒有折鋒的痕跡。用筆寫字的方法是:開始後把筆的正面包起來，不要把筆的正面鋪開，到處寫，壹頓飯收起來。這樣寫出來的字特別豐富圓潤。比如“知”、“道”、“者”、“意”等字裏的筆畫。
長橫為主筆，壹般用在字的上蓋、中腰或下托。比如“書”、“快樂”、“真理”、“業”這幾個字裏的長橫畫。它們壹般向左伸展以借勢，中段略細，兩端略低，中拱高如船。這樣就避免了字體細長，字體舒展生動。“日”、“奇”、“丘”、“異”等詞中的長橫也是如此。
如果左邊的短十字是為了避免，十字的右端稍尖，稱為“右尖十字”比如“橫”“蕩”字中的草頭，“符”字中的竹頭，“佩”字左上方的三條橫線就是這樣。
如果幾幅畫同時進行，要根據情況靈活變換。比如“大”字的四條橫線，形狀就不壹樣。上面兩條橫線長度明顯，下面兩條橫線長度不壹樣。再比如“壽”字，上面兩橫長短差不多，但筆畫不同，下面橫鉤是開的，字裏長橫筆偏右，線條不壹樣；再如“諸”“易”二字中的橫畫數不勝數，長短粗細，形狀各異。
還有壹種特殊的短十字，短而粗，左右粗細相同，中間略下垂，兩端略上翹，常用於壹些字的第壹筆。如“正”、“矢”、“夫”、“琉球”。
劉體的橫畫用筆也有同樣的特點:用筆工整，用筆明顯失意。開始寫的時候，要把筆輕輕對著前面進，然後交叉向下，迅速向右移動。不要慢，馬上去拿。
2.垂直鉤帶支架
豎鉤帶括號是劉體性格的壹個明顯特征。在實際應用中，這種勾手可分為三類:壹是運筆至豎下端時，略向左彎，然後稍向前方返回，迅速向左踢勾手，如胡、郁、成、墨等字中的勾手；二、運筆至豎畫末端，將筆稍向上提，使豎畫末端略細，然後迅速向左平，如“東”、“事”、“來”、“乘”字中的勾；第三種采用筆到之前到達豎畫末端的方法。當筆到豎畫末端時，筆尖微擡，使勾看似相似，如“街”、“毀”、“錄”、“於”等字中的勾。此外，鉤畫還有許多變化，如“道”字斜鉤、“句”字橫鉤、“糜”字橫鉤、“奈”字橫鉤等，都與上述鉤法相似，只是位置略有不同。
3.垂直繪畫的筆觸
豎畫總比橫畫粗，兩端根據不同需要掛針，如“幹”“十”。兩縱並置，呈現相向或背對的趨勢。壹般全封閉式的字體，如“古”、“國”、“元”、“團”都是對著的，右豎比左豎粗；“門”、“聞”、“開”、“解”等三面包圍的字，采用相反的走向。
4.略讀的類型和特點。
劉體詞長而靈活，如“左”、“大”、“張”、“苗”等。短而直，根據不同結構字體的需要，有彎頭，如“有”、“右”；有平的，如“項”、“錢”；有短三角，如畫中“簽”“佛”二字；此外，還有直，如“為”字；回到前面，如“盛”、“魏”；蘭花葉，如“度”、“塵”等詞。各種變化都不壹樣。
5.強勁有力的繪畫
劉字筆畫粗，腳長，尾細。他的類型比較直，比如“金”、“舍”、“之”、“祖”。短詞，如“張”、“豪”；側按，如“丁”、“是”字樣的按；橫向壓力，如“道”、“造”字的壓力；反si，如“每”“腹”。
左右相交時，左輕右重，如“張”、“教”、“授”、“無”等詞中的左右。
6、豐滿而剛硬的鉤、鉤
豎鉤的彎曲部分在書寫時應全程圓滑，如“禮”“罪”字中的豎鉤；“豐”、“範”字的豎彎鉤鉤部大致相當於周長的三分之壹，使字看起來完美。鉤強而微彎，如“或”、“盛”、“我”、“在”等字中的鉤。
7.各種觀點
整體來看，柳葉字的點長而圓，但也有豐富的變化。從形態學上看，可分為:四邊形點，如“六”的上點；三角點，如“易”字的左下點；肘點，如“壽”字的頂點；偏心點和短豎點，如“當”字的第三筆和第四筆。本質上，這些點是在點或方點的基礎上延伸出來的，或者通過撇取、挑取，或者借用橫縱的方法，改變方向而改變的。寫作時，不僅要量力而行，還要相互對視，才能連接氣勢。
但在這些點中，以四邊形點最具代表性，使用最多，常用於獨立點、上點、四點的位置，如“主”、“方”字中的點。他的書寫方法:先用毛筆筆畫寫較長的壹面。註意在較短的三條邊中，有壹條邊要與長邊基本平行，四條邊要飽滿無凹陷。壹些向上和向下的點也是由它演變而來的，但有壹個向上或向下的點，如“欲”和“必須”兩個字中的兩點。四邊形點的運用可以增強文字的強烈和厚重感。因為不規則，所以要因字形不同而靈活運用。
此外，劉體中的火底穴不同，其左二穴偏右，右二穴偏左，左右對稱排列；中間兩點稍細長，常被短豎點代替；左右點略粗，多為四邊形點，其斜度比中間更明顯。這樣的安排讓四個點有了變化和活力。如“無”、“照”、“魚”、“燒”。
蓋頭頂點處有許多肘豎點，左豎點常被短豎點代替。對於“六”、“方”、“主”等詞，頂點多為向左傾斜的四邊形點。平行兩點按字形不同，有的采用兩點後向式，如“為”和“不同”兩個字的下兩點；還有的用相反的類型，如“紋”和“平”；還有的采用向前式，比如“利”字的上兩點。三個出水點的排列要各有姿勢，其尖端要大致對準第壹個點的尾部，以便上下呼應，如“清”、“深”、“深”三個字中的三個出水點。
第壹，最能體現字體特點的結構
1，“口”字是倒梯形。
凡是有四個角的字，如“口”、“日”、“白”、“場”，都寫成上寬下窄的倒梯形，即左右豎部的下端向內傾斜。如果“口”裏沒有劃，壹般是把左豎腳伸出口外；如果口中有劃，則是右豎腳微微向左彎曲，伸向口外。“扣”字的左上角，大部分是斷開的，留有空隙。這樣的處理讓人物整體上顯得緊湊而不拘小節，疏而不散。
2.寬蓋頭
每壹個寶蓋頭或者類似的頂蓋都寫的比較大，這樣可以蓋住下面的筆畫，以保持穩定。
3.獨壹無二的“木”字
劉體的“木”字，無論是單字還是偏旁，壹般都放在豎畫上。
4.遵循自然字形
至於劉體人物的壹般結構特征，要註意人物重心要集中，橫、豎、左、右手人物要長壹些，向四面伸展。字的大小因字而異，寬度較寬，如“兒”、“上”、“於”、“有”。窄的就是窄的，比如“眼”、“自”、“月”、“背”；大的就是大的，比如“露”、“寵”、“玩”、“回”；小的就是小的，比如“已”、“士”、“口”、“萬”，都是順應自然的。
對於筆畫密集或筆畫稀疏的字，不要過分強調收集成小字再展開成大字，而是在同等條件下略減或展開。在處理上，對於筆畫密集的字，用筆要細壹些，筆畫粗細、疏密要均勻；筆畫簡單的字，筆畫要肥碩豐滿，小的要大，不能太大也不能太小。壹般要比其他字小壹兩倍。
另外，要善於利用視覺的錯覺，解決因字的形狀和面積不同而造成的整字大小不協調的問題，從而寫出符合人們審美習慣和柳字特點的楷書。
比如帖子裏的“劉公權”兩個字，大小和寬度相差很大，但是放在壹起看就很和諧。這種協調是建立在人眼睛的生理現象和審美習慣上的，實際上是為了達到視覺平衡而不平衡，這是我們應該了解和掌握的。
5.在書寫的過程中，人物的筆畫不能太細，因為劉體的楷書不僅蒼勁有力，而且充滿了飄逸，這壹點必須註意。
二、學習劉體楷書應註意的幾個問題。
(1)註意手指、手腕、手肘和前臂的綜合運用，正確理解運用手腕的意義。
在書寫正確的情況下(指實、掌虛、腕豎)，如何書寫是壹個關鍵問題。人們常說，筆靠手指，筆靠手腕。這個說法不完整，應該是指腕、肘、前臂的綜合運用。因為手指是握著筆，在手腕和手臂的帶動下運動的，不可能單純用某個部位來運筆。另外，手指、手腕、手臂各有不同的作用，要根據字的大小不同，同壹筆畫的不同部位，靈活運用某壹部位。所謂用腕子寫字，主要是指寫中、大字母之類的字。此時右臂肘部放在桌子上，擡起手腕，主要是用手腕，手腕的運動帶動手指的運動。小楷、大寫的書寫筆畫，如起筆、收筆等，需要輕微的動作，靠的是手指。寫10 cm左右或更大的字時(以下例子都是基於掛肘寫楷書10 cm左右)，手腕的使用會降到次要位置。此時要掛肘，以肘為軸，轉動前臂帶動手腕，參考運筆的動作，但起筆和收筆部分仍靠手腕和手指。而且有些泳姿必須通過手指、手腕、手臂和手肘的共同動作來完成。
那麽，正確的運筆動作有什麽特點呢？即寫字時，筆不停地向壹邊或另壹邊下落，或忽上忽下，筆的方向與筆的方向相反，使筆寫出來的字有澀澀的感覺。如果筆筒壹直是直立的，那麽動的其實是肘關節和肩關節。所以要註意手指、手腕、手肘、前臂的綜合運用，發揮它們不同的功能。這裏舉兩個例子來說明。
如劉體字長的書寫方法如下:起筆時，用指法，先在空中將筆尖略向右擺動，再將趨勢略向左扭轉，入紙；①、②、切下來輕輕停頓；③、將筆尖稍向中間轉動，以手腕為中心向左轉動筆尖；④、以肘部為軸向右轉動前臂，從而帶動手腕向右移動；⑤、收筆時，用手指輕輕拿起筆尖，輕到妳可以看到這裏，手指、手腕、手肘、前臂都用上了。還有壹點需要提醒的是，轉動前臂帶動手腕向右的過程總是有壹個上升的趨勢，正好符合橫畫的趨勢，非常有利於克服右側下垂的問題。
再比如，劉體掛筆，用指法。①筆尖微擺至右下，然後筆尖向左上，②筆尖轉向右上，③筆尖立即向下，④筆尖微退至中間，然後筆尖轉向壓筆，⑤肘關節可以以腕關節為軸向右彎曲， ⑤閉合時筆尖輕輕向左，⑦筆尖向下，⑧筆尖向上。 這裏用到了手指和手腕的運動。在運筆過程中，由於只有手腕作為中心向下運動，支點較短，手的左右擺動輕微，筆尖垂直運行。這種用筆方法有助於克服豎畫不直或豎畫向右傾斜的問題。
(二)註意寫作過程的完整性。
寫每壹筆都有三個基本過程:起、寫、收。每道工序都有不同的要求和筆法。
比如在長橫方向起筆時，要註意轉筆輕切，用手腕轉動前端，將筆尖調整到中心的下筆狀態。這些動作要輕、連續、壹次完成。轉筆切和用腕轉鋒是橫畫的要點。為了改變筆畫的粗細，要在保持居中的情況下交替使用橫筆畫。保持中心和改變壓力是寫作的要點。在橫劃時，需要註意的是，最好是在上拾筆處向左轉回，然後向右輕劃，再將筆尖運行到筆畫右下角向左提筆，輕輕旋轉收筆。筆尖運行到筆畫右下角，輕輕提筆，轉鋒，是收筆的重點。這三個過程中，收筆是最重要的，不要虎頭蛇尾。人寫字、起筆、筆畫都很常見，但用筆潦草，要麽壹頓，要麽手裏拿著筆，但筆尖不到位，收筆部分是圓的或尖的，不能完整。要強調收筆，培養良好的作風，尤其是青年學生。
基本筆畫的三筆其實是停、擡、按、作、轉、輕、重、快、慢等用筆技巧的綜合運用，是學習書法的基本功。壹定要熟練掌握，運用到每壹筆。
(3)關註“視錯覺”對學書的影響，加深對劉體楷書寫字原則的理解。
人的眼睛在觀察事物時有很強的識別能力，但由於物體的形狀和位置不同，往往會產生壹些錯覺。寫作也是如此。初學者要知道這些錯覺是如何影響楷書結構的，以及采取什麽方法消除這些影響。這樣才能對前人總結的楷書書寫原理有壹個正確的認識，采取相應的措施消除視錯覺的影響，更快更好地掌握字的結構。下面舉幾個例子簡單說明壹下。
第壹，同樣粗細的壹幅橫畫是橫的，但在人的眼睛觀察下，往往感覺右邊略低。我們在寫楷書的時候，如果橫畫很平，會覺得筆畫右肩下垂，不舒服，所以楷書橫畫多以左低右高的趨勢處理，以消除視錯覺的影響。
第二，“視覺中心”往往高於“幾何中心”。如果人們觀察壹個掛在正面的長方形，眼睛認為是中心的地方剛好比兩條對角線相交的幾何中心高。這種現象往往會影響到文字的重心。因此，在處理上下結構較長的人物時，劉體采取了“上緊下松”的方法。上筆畫排列緊湊，使重心上移，下筆畫略長、略松。就像壹個人的身材，腿比長度長，看著順眼。
第三，同樣粗細的橫畫和豎畫放在壹起比較，會覺得橫畫比豎畫粗。這就是人的眼睛是橫向排列的，橫向看的東西更真實，誤差小，而縱向看的東西往往分散，誤差大。不了解這壹點，就無法理解為什麽劉體的橫畫比豎畫薄，有時差距還很大。
第四，我們嘗試兩個相同大小的正方形網格。壹個網格均勻填充水平繪畫，另壹個網格均勻填充垂直繪畫。對比壹下就會發現，橫畫的上下好，豎畫的左右寬。因此，劉體在排列橫筆畫較多的字時，十分註意壓縮字的整體長度，認真書寫橫筆畫，盡量減少豎筆畫的長度，以縮小橫筆畫之間的距離；寫壹個有很多豎圖的字時，盡量縮短橫筆畫的長度來壓縮豎圖之間的距離，減少字的整體寬度。如果妳能做到這兩點，在記下下層結構、上中下結構或左右結構、左右結構的單詞時，妳或許能更快地掌握。
第五，“看同樣粗細的長立軸，會覺得中間粗，兩頭細。”這是因為看長的形狀不如看短的形狀集中，眼睛集中在中間部分，兩端的視覺分散，造成兩端細的感覺。所以劉體字的長豎長橫多為中間細兩頭粗(掛針豎除外)。
第六，如果漢字的筆畫粗細相等，筆畫多的字會呈現黑色，筆畫少的字會呈現白色。這種現象其實是黑白對比和虛實對比的結果。如果不註意這壹點，楷書作品中就會出現壹黑壹白的情況，使作品風格不壹致。所以劉體很註重這壹點，其黑白布局微妙，令人不快。根據筆畫數和字的形狀調整筆畫粗細。對於筆畫多的字，使其筆畫變細，間距均勻，相互協調，做到緊而不擠；對於筆畫少、形狀長的字，要做到筆畫飽滿、白布均勻，做到疏而不散；對於筆畫少、形狀短的字，不要寫得太大，筆畫要重壹些，加粗壹些，這樣字顯得寬闊飽滿，以小見大。黑白對比、黑白互補是劉體詞創作中壹個非常重要的原則。學習時壹定要註意細心觀察，否則就是毫厘之差，差之千裏。
第七，字的幾何對字的影響很大。漢字雖然是方的，但也不全是方的。從漢字的整體結構來看，有矩形、梯形、三角形、六邊形、圓形、菱形等幾種幾何圖形。如果妳把這些字寫在同樣大小的正方形裏，妳會發現正方形最大，菱形最小。不調整，不排列在壹起，大的大，小的亂，不統壹。所以我們在寫作的時候要靈活，縮小字體看大字，放大字體看小字，筆畫加粗用小字，這樣才能協調整個作品的用字。
以上我所提到的就是各種視錯覺對楷書的影響，克服的方法有兩個:壹是多貼，看帖是怎麽處理的，註意字中筆畫的形狀和走向，筆畫的協調，粗細的變化等。，然後臨時寫，做到心中有數，有先寫的意圖。第二，要註意相鄰文字的大小和粗細變化符合人的視覺規律，盡量減少視錯覺的影響。
(4)註意橫向繪畫的運用，有左低右高的趨勢。
是人們為了克服楷書左低右高的視覺錯誤而總結出來的壹種基本書寫方法。在劉體的楷書中，這種寫法被廣泛應用於幾乎所有的橫畫和許多人物的結構安排中。
比如前綴“任”和左右相交的詞，左尖比左腳低，如“她”、“秦”、“燕”、“辛”、“水”、“度”等詞。
比如“小”字底部的左右兩個點，“心”字底部的三個點，“火”字底部的四個點都排列在左下右上。比如德行，崇拜，照片。
比如對面穴和對面穴，左邊穴比右邊穴低，比如塗、胡、吳、易。
如左右對稱的短橫線也是左低右高，如薛、茶、掛、悲等字。
比如“火”字旁邊的上兩點和左下右點，還是左低右高，比如“煙、光、愁、秋”這幾個字。
如前綴“山”左右短豎，也是如此，如“歲”“正”等字。
同壹個字，有左右兩種字體相同對稱，排列也是左低右高。如斷、樂、智、全、梵天等詞。
從這些例子中，不難看出，橫畫之勢是劉體楷書中壹個非常重要的原則，具有普遍的指導意義。這是因為橫畫傾向於左低右高，以適應人眼觀察事物的客觀規律。如果我們這樣安排單詞的結構，單詞的穩定性就會強；如果違背這個規律，勉強安排，就會破壞文字的穩定性和整體協調性。
(5)註意透視法在結構中的應用。
在藝術作品中，同樣大小的物體，遠近位置不同，在屏幕上呈現出大小的變化，視覺觀察點附近較大，反之較小。在劉體字中，很多人物的結構安排都是基於這種透視法。主要表現在左右結構字多豎畫，右豎鉤。它的右豎鉤往往比左豎鉤長，橫筆畫左低右高，形成類似藝術作品的壹根排桿的透視效果。如:川、東、澤、明、渝、渝等。
還有全圍結構和左右上圍結構，左豎比右豎短的字，如:國、圓、園、等。
另外，很多人物雖然沒有豎鉤，但由於左側形狀較短，所以左側短，右側長，整體上類似於透視效果。如:藏、池、石、香、彜、蜀等。
當然，也有壹些字的右手字形不適合長，左手字形長，右手字形短，總體來說，與上面的視角剛好相反。如:仁、謙和、善良、輕盈、宋等等。