孫草書的特點
細看《書譜》中的筆墨，孫既有二王筆法的真諦，又有所發展和創新。整篇文章以冷靜的筆開始。妳快去幫忙，就要按規矩來，就像交響樂的介紹，寓意平安；中寫上升，毛筆手勢逐漸轉向放縱，點畫相連，鉤環牽引；後半部以壹星翺翔達到高潮，只見筆端風，滿波雲。首尾三千多字，高潮叠起，壹氣呵成。真的是“意為先，文為後，瀟灑飄逸，飄逸飛揚”，達到了“智與巧，心與手”的境界。
看書譜的書法，充滿了流暢和圓滑的變化。“在壹幅畫之間，它變化到起伏的馮玉；壹點之內，反射帶俯仰，氣脈相連。筆端輕如蟬翼，或重如雲，剛中顯柔，柔中含剛，輕盈飛揚，趣味盎然。樸樹的筆法雖源於王羲之，但比王羲之更蒼勁，更富於變化。最有特色的是橫筆，長點按，先把筆按壹遍，再把筆往前按，使壹筆突然出現兩個變化，跌宕起伏，頓生精神。
右環下翻作弧筆時，筆端由細轉細，鋒芒畢露，神采奕奕，猶如瀑布突然受阻，流水變細，突然從巖石縫隙中湧出。藏鋒，露鋒，中鋒，邊鋒無拘無束，自然。他的筆法、意趣、神韻與陸機的平復帖、王羲之的冷切帖、元觀帖頗為接近。越是用筆打破，越是對待，越是優雅從容，越是雍容華貴。"
樸樹的墨色也參差不齊。在上半場，溫雅是美麗的。後半段多是幹筆。"如果妳有危險，巨石將是道路."雖然它的結構是建立在公平的基礎上，但它的密度是適當的，它的寬度是靈活的，這在不均勻的層次構成中更加自然。千百年來，樸樹贏得了許多書法家的欽佩和敬仰，其中孫承澤說得最公道。他說:“唐初人人抄右軍，但都有自己的路可尋。孫千裏的“書譜”天真自然，無意求和，是唐代第壹妙腕。
孫的書法成就
孫的“好古，文采飛揚，以書畫命名”。擅長寫字母、線條、草書，尤以草書見長。孫的傳世書有、文、景福典賦三種，都是草書墨跡，其中以最為成功，影響最大。
《孫的書譜墨跡》問世後不久，就有人對它提出批評。
如唐代計都說，孫氏草書有“顏路(普通人)之體，同字千張”之風。這種說法被後來的專家反駁。宋代王詵說:“李茜(孫)是第二個擅長草書的國王。郭忠衛的《錢文》筆法蒼勁有力。雖然不是很優雅，但和雍氏(智勇)寫的比起來，還是奔放的。然而，計都的書，這是指法院，是壹千篇論文，同壹個詞。古玉壹直對這種語言深感懷疑，自從他重新獲得這本書以來，他已經研究了很長時間，根據他的成功，他不應該減少王家父子。就其而言，尚在疏作，不為眾人所知。”宋代的米芾雖然對以前的書家苛刻，但對孫的草書卻深信不疑。
他在《海嶽名言》中說:“孫草書《書譜》。很右翼的軍法。寫壹個字，就近而直，這是法庭法則。天下皆稱右軍之書，這都是孫寫的。每個唐草都有兩個王，而且是首屈壹指的。”明代焦曰:“昔人評《孫書》，說千言同，如風抑草，意淡。我說樸樹雖然精通書法，但這是不言而喻的。可以看的原著，特別是金人用筆的意思。不求法而解脫是不受法約束的，除非入三昧，否則幾乎不可能做到這壹點。”王世貞也說:“有那麽壹會兒，《孝經》的書名是獨特的，貶義的，比如說萬物皆草，死無葬身之地。
書譜豐富醇厚，在殷珊(王羲之)的殿堂裏。豎放之後，有壹種對遊龍的渴求。仔細玩的話，所謂壹字不差，美有微瑕，藏不住。“這些分析和評估比計都更全面、更中肯。
孫筆下人物的壹生
孫原是的右後衛，周參軍後又率領政府文員參軍。誌向遠大，文科古。他擅長楷書和行書，尤其擅長草書。他取王羲之和王獻之之法，筆法雄渾，與二王相稱。費孝通認為唐曹是第二個法王，這是首屈壹指的。但也有評論者，如竇武，嘲諷他的書是千篇壹律的壹個字。
他出身貧困。在“學道年”，他關註書法，學習書法。他潛心研究了20年，終於自學成材。
四十歲時，他成為壹名“領著政府辦事員去參軍”的小官。由於他的高尚行為，他被批評失去了他的官職。辭官回國後，潛心研究書法，撰寫書論。不幸的是，他沒有完成手稿。孫因病致貧，在洛陽工廠的壹個招待所裏突然去世。初唐大詩人曾為他寫下《太史公墓誌銘》和《魏太史公隨筆》，說“(鐘繇)死了，而沒有傳下去，妳的遺誌是遺誌，使他看起來像個神仙”。將孫與三國時期的大書法家鐘繇相比較，可以看出他在初唐時期是很受重視的。