1，筆墨，幹濕驗。
先選筆，再調墨水，然後用什麽紙。(1)筆:可分長短筆，羊與狼，雙既刷等。根據自己的習慣，壹般來說還是用長刀狼筆比較好，容易讓墨水下沈凝固，形成沈穩的效果(解決軟滑)。(2)墨水分五色，這與書寫的速度和筆尖的墨水量密切相關。“幹”是指筆含墨量少，點畫墨渴。“潤”是指筆中充滿了墨水，寫字會給人壹種生動的墨韻效果。(3)紙分為棉料、潔凈皮和超潔凈皮。也有染成黃色條紋的，或金銀片或金銀粉。不同的紙張吸墨程度不同。所以創作前壹定要考證，這樣才能掌握筆墨紙張的特性，做到心中有數。
2，第壹個字是豎的，畫的不壹樣。
(1)第壹豎線的第壹個字(行列區別的說明)要厚重，要和最後壹個字在同壹個中軸線位置。(2)行與行之間的起始字要寫得不壹樣。諸如.....(3)每條豎線的第壹個字母不能是濕筆，否則就是頭重腳輕。
3，多藏鋒，少銳戲。
“隱前遮其氣，露前伸其神。”隱鋒而努力，其墨厚，不銳不淡。給人壹種沈醉的含蓄美。草書的東西都要懂。但是，註意不要在字和筆的交界處指出來。
4、虛與實筆，舉與灑。
用筆的現實不等於攜帶筆的重量。真實和嚴重有不可分割的關系，但也有區別。例如:虛擬筆、真實筆...提壓是壹種起伏。如果太輕，就會飄起來；如果太重，就會沈下去。提者上，按者下。藏品中有真有假。
5，有挫折，轉彎快。
(1)行的美在於它們的節奏和抑揚頓挫。暫停。向下到相反的壹側，筆尖改變方向並在停頓後離開原來的位置。表面上看是暫停，實際上是在動。草以點畫為情，化形為形。(2)平時轉彎如脫韁的野馬，洪水洶湧，給人壹種狂風暴雨、電閃雷鳴的感覺和印象。如果又慢又快，那就有飄的嫌疑了。比如連續圈轉到方筆的時候會慢壹點。前輩說:“不要忙，忙了沒氣勢”。
6、慢墨豬，抗浮。
快和慢，結果是停滯和凝結，形成“墨水豬”歐陽詢說，“急的是慢下來，慢下來妳的骨頭。”光看不見骨頭是不夠的，同時為了不陷入油滑浮躁，要盡量降低“硬寫”的速度。快速是壹個大概念，包含了很多快速的方法。蘇東坡說，真書難飛，草書難平。
7、軟骨頭，方筆加號。
無力是指繞著圈走，無精打采，所以要對筆畫有深刻的理解。在適當的時候，改變方筆的前鋒位置。通常中鋒變成邊鋒，使其有骨有肉。那就繼續滑下去
8、防止橫長、腰茬。
只要腰斬，氣勢全斷。晉代魏夫人:橫畫如千裏雲。
9、豎也變，直也傻。
豎畫不要太直太粗，反而會“表情呆板”。有沒有豎鋒取決於上、下、左、右四個字。比如甲午年有三個豎字，就會變。有時候加上“搖筆”會讓妳覺得活潑。魏夫人:豎畫如枯藤萬歲。
10，邪繡沒錯，越少越好。
話不可能都是正面的，偶爾鯉魚躍龍門，瀑布邪惡卑鄙，很精彩。惡語太多了。無聲之聲，無形之相。
11，中軸線，動起來。
“字如符，非草書”，行與行之間無法對齊。也不能沿著中軸線不規則的左右搖擺，只要整條線視覺上感覺像壹條垂直線就可以了。話不能散。行間呼吸，首尾呼應。“貴”是偏中。
12，字長，和抑制。
字要大如父子。大字甚至是小字的兩三倍。錯落有致的背影變得自然。體重適中。不要大小壹致，否則會平淡如水。
13，字距，不等式方法。
妳不能(楷書)橫向成列，也不能(明顯)縱向成行。否則就是缺草書。如果兩個詞擠在壹起，或者兩個詞相距甚遠，隔空呼應。形成壹種不規則的魅力和波浪之美。
14，字圈相連，眼瞎。
草書沒有連字符就很平淡(橫幅字可以斷開)。兩個連字符和三個連字符是常見的。甚至會有太多的繞圈，軟話，滑話。如:壽子。每個字或者整個字都要瞎，才能在圈子裏瞎。比如歷代著名作家寫的冷字。聽聽孫的書譜裏的話...古人說:草書是儲字之綱，損官(真書)之規。
15，遊絲，淩亂。
上壹筆和下壹筆的銜接，或者上壹個字的上壹筆和下壹個字的第壹筆的銜接，需要壹根遊絲引帶。使用得當可以增強壹定的美感，但不宜過多和“雷同”。壹出現就壞了，(比如壹個遠字)。當斷音繼續時(比如壹個遠字的最後壹筆)，就會產生奇妙的效果。不然就像春蟲秋蛇了。劉熙載說:連接有遠有近。
16，斷筆，氣息壓人。
分字有散的感覺，散字無章，氣息全斷。雖然用詞極其多變，但都不是大師。不能有鑄造之類的單詞結構。
17，漲潮，千鈞壹發。
巧妙處理筆畫，尤其是字形，需要很強的變化感，草書作品是寫不出來的。讓整個作品形成流暢的時間，像流動的雲朵和瀑布。唐人說；與人共者俗，異者奇(註意在符合古法的基礎上形成自己的特色)。
18，有緊有松，還有空間。
緊則克制，松則分散。按照上下左右，有緊有松，形成完美的空間。這就像是在列馬變得拘謹，又像壹個害羞的女孩。和對方在壹起，壹定要把所有的紙都壓在胸前，沒有整句話。這是壹位大師。
19，飛白少，神升華。
張懷瓘說:無字的地方就有字，無墨的地方就有境界。白飛如逆水行舟。推出筆尖，不停頓地收筆。飛白在整部作品中只能起到點綴的作用，過多的飛白出現，筆觸空洞不真實。草書神的力量；除了含蓄之美，還有《妲己》(神榜)(用田的形象比喻)殺人所透露出來的猙獰之美。草書作品的形式和精神很重要。有形無神為下，有形有神為中，神為“無形”為上。看到兩條蛇在路上打架，我得到了壹個奇妙的結果.....於是我想到“草書要和自然界萬物相結合，僅僅堅持是不夠的”。
20、段印，陰陽花。
段落比主題詞小，讓人看得懂這個詞是什麽，名字是什麽。印章比銘文小是符合中國人的傳統和自然規律的。