燒沈香，消暑。鳥叫清，侵曉窺檐。楚陽葉枯壹夜雨，水清壹輪，壹個個風和蓮。
家鄉很遠，什麽時候去？我住在午門，長期在長安旅遊。願漁民們相互銘記。小船，夢入芙蓉浦。
感激贊賞
周邦彥的詞以豐富、嚴謹著稱。但這首清新自然的詩《蘇木改》，卻是穆斯林詞中為數不多的例外。此詞作於宗申元豐六年(1083)至哲宗元佑元年(1086)之間。當時周邦彥長期在京師做客，正處於從入京到國子監太傅的人生上升階段。該詞以寫風和雨後的荷花為中心，介紹家鄉的夢想，表達鄉愁，意義簡單。
先有尚娟寫室內焚香消暑，再有寫鳥鳴鳥鳴屋檐，再有寫室外風載搖曳，用詞活潑清新，結構意義連貫自然，觀點轉換極有層次。詩中對荷花的生動描寫，被王國維的《世說新語》評為“真正能得荷花者”，是寫荷花的絕唱。
接下來，從五月碧水的景象看，風荷的景象，讓人聯想到五月的吳門景色，相似的故鄉，壹葉扁舟，壹場墜入芙蓉浦的夢，相思滿地。
這首詞，段落清晰，上半部描寫風景，下半部抒情。壹起寫壹個安靜的場景，燒香消暑，讓心自然平靜下來，或者建議在熱鬧的田野裏服用壹副清涼劑，寫兩句關於安靜的話。三四句沈默中有雜音。“鳥語晴”和“呼啦啦”這兩個字很形象，暗示了昨晚下雨和Kesaharu。《偷梁換柱》更是深情款款，在屋檐下偷窺，告訴人們，與新的陽光壹起快樂，生動迷人。《在葉子上》這句話清新優美。“水面清而圓，風與載荷壹壹托起”，那麽力度可圈可點。這三句話其實是交互句法，在協調和動音上非常巧妙。大意是:清澈圓潤的荷葉，帶著昨夜留在葉子上的雨珠，在清晨的陽光下漸漸幹枯，壹陣風來，荷葉成群起舞。這就像電影的鏡頭，有時效性的視角。字與詞提煉為“舉”字，整個字立起來，動如生命。這樣來看“燃沈香消暑”的時間應該是壹天，而從“鳥鳴晴”的時間來看，是清晨的景象，再從屋邊推到屋外，荷塘是壹片新的晴景。再看前兩句，時間要拉長。夏如年，香消玉殞。寂靜顯而易見，含義豐富含蓄，為嘉賓長久的鄉愁埋下了伏筆。
我直抒胸臆，字如其詞，不加雕琢。我待在長安，當時其實是汴京(今開封)。周邦彥的學生到京師獻上《邊都賦》，得到了宗申的賞識，但還是壹事無成，於是不禁想到了下鄉。“故鄉遠，何時去”的意思是“我住在午門，久遊長安”。緊接在《五月余浪相見》之後，他沒有說想念家鄉的朋友和朋友，而是寫了余浪是否想念自己。這是從反面更深入的寫法。幾句話，“小舟，夢入荷塘”，就是在夢中劃著小舟入荷塘。其實是以壹個虛構的夢境結尾，虛幻不可捉摸。
這個詞的境界確實如周濟所說:“若有興趣，若無興趣，則眼花繚亂。”(《宋四家文選》)而周邦彥的心思應該如陳石所說:“不壹定要以言取勝，而是要以言取勝。風是極好的，妳也可以看到妳的心是平靜的”和“邵雲紀”。足見周邦彥詞以雅著稱，也算是詩壇宗師。他的詞當然是精致的，高超的思想境界是他詞的堅實基礎。