文字不同於詩歌。詩歌分為五言和七言，絕句和格律詩。加起來，* * *四種。
此外，還有形式多樣的古風。
但總體來說，這首詩的格式還是比較簡單的。
但是單詞有成千上萬種不同的形式。所以這些格式被命名為，即“碑文”
壹個詞牌基本對應壹種格式(有些格式會不壹樣，有些會有描述)。偶爾會出現同壹個名字有不同聲調，或者同壹個聲調有不同名字的情況。但是基本上妳看到壹個詞牌，就能知道這個* * *字有幾個句子，每個句子有多少個單詞。妳想賭多少韻，平韻還是空韻？甚至每個字是平的還是無聲的。這是“詞牌常識”。
碑文有詞譜，是記錄每種格式的字數、押韻、層次的壹種形式。
所謂平，就是古代的四聲。古代的四聲和今天的不壹樣，不是分為壹聲、二聲、三聲、四聲，而是分為兩個層次。平，又分陰平和陰平。平調，也就是對應今天的壹個音。陽平，即對應今天的兩個調。發音多麽悠揚悠長。上音，對應今天的三音。發音有很多曲折。去聲，對應今天的四聲。發音有多強。入聲在現代漢語中已經消失，轉化為壹、二、三聲調。但在某些方言中，還是能隱約找到入聲的影子。主要發音特點是短。
在詩歌中，平調和升調統稱為平調，三調統稱為連音。嗯，意思是“不公正”傳統上，寫作時交替使用平調，以達到旋律多變的效果。同時，由於四聲的發音特點不同，也適合表達不同類型的情感。
還有壹點:不僅字數、字的層次、押韻要符合要求，斷句的方式也不壹樣。
作為五言句，有警句要斷壹四遍，有警句要斷兩三遍。作為九字句，有的警句必須二七斷，有的四五斷，以此類推。
斷句的方式沒有出現在詞譜中，但它的規律確實存在。
這裏進入後置主語時，壹起給出斷句法。
錯的句子，雖然表面上看，還是那個詞牌，沒有任何作用。
但實際上，讀它破壞了詞牌應有的氣勢和氛圍。
所以雖法不算，韻猶不準。很多單詞，壹個單詞的破字方式，都會影響到整個句子的理解。句子的析取會影響整個單詞的語感。
這裏把已故大師的話和詞譜結合起來。用熟悉的句子學習單詞譜，既容易理解又容易記憶，順便還可以普及壹下練級常識。
詞譜常用符號:
○:平聲；●:打鼾；◎:可以是偶數；△:萍萍韻；▲:押韻
以下是正文
第壹，夜啼
●●○○●,
昨晚/刮風下雨
◎○●●○△。
窗簾/沙沙聲/秋聲
◎○◎●○○●,
蠟燭殘留/滲漏/經常枕頭
◎●●○△。
坐直/不水平
◎●◎○◎●,
東西/漂流物/流水
◎??●?平三角。
夢/夢/漂浮的生活
◎○◎●○●,
醉酒/道路/頻繁到達
◎●●◎平三角。
此外/無法忍受
夜哭，不作《唐瑾春》或《聖無憂》。雙音，47字，上半部兩個平韻，下半部兩個平韻。不要中途變韻。
接下來的兩個六字句可以相反，也可以不對。否則案件第壹句就是六句，其余都壹樣。
《夜啼》是壹首詩，平韻。多為六字七言句，句式舒緩穩定。適合表達持久的情感，不適合慷慨激昂或倉促悲壯的情感。因為片子比較短，沒有太多多余的空間，不適合承載復雜或者多變的內容。
第二，壹個互助
◎○◎▲
晚妝/第壹次
◎○◎●○○▲
重檀香/輕香/壹些。
◎○◎●○○▲
對人/露珠/丁香，
◎●○○,◎●◎○▲
壹首歌/曲，臨時引用/破櫻桃。
◎●●○○●▲
袖子/疤痕/深色，
◎○◎●○○▲
杯子很深/扭曲/芳香。
◎○◎●○○▲
繡花床/斜躺/迷人，
◎●○○,◎●◎○▲
嚼紅色天鵝絨，嘲笑檀郎。
互助，又名醉酒落魄，春風的投訴，和章太月。雙音，57字，上下角四韻，中間不變韻。
據說唐玄宗送給蔣菲壹件珍珠禮物，但她沒有接受。她用壹首詩感謝他，說:“長門自然沒有修飾，為什麽珍珠要安慰孤獨？”。玄宗讀詩不悅，令樂府以新聲部唱之，名曰“阿虎珠”。所以，詞牌的本意是詠珠。
在這個字裏，“可”字和“那”字的古音都是押韻字，與“過”“個”屬於同韻。嚼字古音也別扭，故此字不出法。
迎客珠是壹首押韻詩。所以不適合承載復雜的內容，也不適合表達溫柔含蓄的感情。
第三，午夜之歌
◎○◎●○○▲
生活/悲傷/如何避免？
◎○◎●○○▲
狂喜/孤獨/愛。
◎●●○△
故國/舊夢，
◎○◎●△
含淚/雙淚。
◎○○●▲
高樓/誰在上面，
◎●◎○▲
長記性/秋情。
◎●●○△
過去已經變得空虛，
◎○◎●△
仍然像/在夢中。
子夜歌，又名菩薩蠻，重疊金與巫山壹片雲。雙音四十四字，前後段四句，兩個韻，兩個平韻，平韻交替。
傳玄宗“大中學初，女蠻國進貢，金冠花圈，封為‘菩薩滿隊’。當時提倡精益求精，做菩薩漫曲，文人也經常根據聲音作詞。這就是曼曲菩薩名字的由來。
菩薩蠻，兩句壹韻，偶而偶韻。平仄押韻句溫和，押韻句重點突出，適合表達低調、間接、反復的情感。短文不要平鋪直敘，開誠布公，通暢無阻，要層層翻動，循序漸進，壹波三折，最好說出來。
第四，更多的泄漏
◎◎○,◎◎▲,
金翅雀，粉面，
◎●◎○○▲。
在花叢中/暫時/相見。
◎◎◎◎◎,
明白我的意思，同情妳，
◎○◎●△。
這種感覺/需要問天。
○◎▲,◎◎▲,
芳香是耳朵，蠟是眼淚，
◎●◎○◎●▲。
還是喜歡/兩個人/心意。
◎◎●,●○△,
枕頭累了，錦緞冷了，
◎○◎●△。
夜晚來臨/漏得更多。
更有紕漏，又名《孤樓》《樊翠袖》，雙音四十六字，上有二韻。下壹部電影有三個韻和兩個平韻。還有其他情況，下壹篇有兩個韻，兩個平韻，第壹句(也就是下壹篇的第三個字)不押韻。順滑勻韻傳。
更何況它是壹種古老的表示夜晚時間的工具，引申為夜晚的意思。所以早期詩人往往是按照原意來描寫夜晚的景象。
更有瑕疵，兩句平仄，兩句平仄交替平仄。像《菩薩蠻》適合翻層的筆法，語氣比較委婉，適合表達含蓄低調的情感，不適合承載慷慨悲歌。感情上，需要壹氣呵成。
五、臨江縣
◎○◎●◎◎●
櫻桃/秋天/回到春天
◎○◎●○△
蝶泳/甘汞/三人行
◎○◎●●○△
秭歸/體悅/小樓西
◎○◎●,◎●●○△
畫簾/珠箔，憂郁/滾動的金泥
◎●◎○○●●
門巷/孤獨/人消失後
◎○◎●○△
殘疾人/煙草/抑郁癥的希望
◎○◎●●○△
竈香/閑風/鳳凰
◎○◎● ◎●●○△
空捧/絲帶，回首/恨伊壹
《臨江仙》又名《鶴仙令》、《謝欣恩》、《雁歸故裏》、《鴛鴦夢》，雙音平韻，中途不換韻。
臨江縣還有很多其他的案例，這只是其中之壹。另外，上下闕的前兩句都是六字句，也有上下闕結尾都是五字句的。同樣的字數，也有層次不同，押韻不同的人。因為是常識貼，更不用說那麽復雜，這裏只列出這種格式進行人工分析。
此外，謝欣恩是壹個特殊的詞牌名稱。很多辭書都沒有列出這個詞牌的分數，少部分辭書說謝心恩是臨江仙的別名。
這種情況下《臨江仙》處於平仄的中間調，多為六字七言句，中途不變韻，形式上更舒緩穩定。表達微妙、綿長的情感為宜，布局要流暢順滑。不適合過度翻動和反復的筆法，也不適合表達高亢激烈的情緒。
第六，看江南
○◎●,
有多恨
◎●●○△。
昨晚/在夢裏
◎●◎○○●●,
仍然喜歡/舊時光/在花園裏遊泳
◎○◎●●○△。
車茹/劉水/馬如龍
◎●●○△。
花月/春風
憶江南，又稱望江南，夢見江南和謝秋娘。單調，27字，三級韻。不要中途變韻。中間兩個七言句壹般作為對仗，但也可能不是對仗。
此詞是唐代李德裕為謝死妓秋娘所作，本名謝秋娘。後來因為白居易有三首《憶江南》詩，最後有壹句說:“可不可以不記江南”，所以取名《憶江南》。此後，後人就用“憶江南”這個詞牌的本義來形容江南的景色。
憶江南為韻詩，句子比較工整。基本上沒有什麽可以用來過度的，所以內容應該不會很復雜，也不適合轉筆畫。版面要通順流暢。寫作要柔和，不宜表達較激烈的情緒。中間兩個七言句要做對仗處理，便於內容緊湊，主題簡潔，可以避免布局松散，內容空洞等問題。
七、清平樂
◎○◎▲,
別來/春半
◎●○○▲。
震驚/心碎
◎●◎○○●▲,
砌磚/落梅/像雪壹樣落下
◎●◎○◎▲。
刷/遍/還是滿的
◎○◎●○△,
野鵝來了/聽到了/沒有證據
◎○◎●○△。
路遙/夢想/難以實現
◎●◎○◎●,
遠離恨/宛如/春草
◎○◎●○△。
走得更遠/更遠/再次生活
清平樂，又名《憶羅月》《醉東風》。雙音，46字，前四韻，後三韻。平仄押韻不能質押。
清平樂原名唐，因漢樂府中“清平樂”和“平樂”兩個曲調而得名。因此，“樂”這個字在這裏聽起來是“樂”，而不是“樂”，取“樂”的意思
清平樂是壹種雙音小曲，上韻下韻。由於韻腳的平變，上下片的音準也要相應變化，布局要有層次感。這部電影應該是進步的，而不是簡單的。感情上，適合跌宕起伏，不適合壹帆風順。
八、破陣
◎●◎○◎●
四十多年/祖國
◎○◎●○○
三千英裏/英裏/山川
◎●◎○○●●
鳳閣/龍樓/連小寒
◎●○○◎●○
玉樹/瓊枝/左延洛
◎○◎●○
多少次/認識？
◎●◎○◎●
曾經/作為/作為附庸
◎○◎●○○
沈腰/太陽穴/殺人。
◎●◎○○●●
這是最/倉促/無可奈何的廟會日
◎●○○◎●○
焦芳/遊走/別離開這首歌
◎○◎●○
哭/給龔娥。
破陣，壹個“十拍”。雙音，62字，上下片三級韻。不要中途變韻。《上下闕》中的兩個六言句和兩個七言句習慣對仗，但未必對仗。
《破陣》是唐朝的壹首民歌。秦王李世民作《秦王破陣之樂》，史書記載為“與二千人共舞，皆畫甲持旗”。對外藩鎮，春裝兵設樂，也舞此曲，馬軍入場，分外壯觀。那是唐朝建立時的大型武舞音樂，震撼了我壹生。這首雙音“破陣”是從舞曲中截取壹段制作而成的。詞牌名有鐵馬之勢，後人也用其原意填詞。
破陣是中音平韻。因為是從秦王的歌裏截取的，所以以宏大開放為宜，氣勢要壹氣呵成，不適合表達比較矜持和低沈的情緒。
九、采摘桑籽
◎○◎●○○●。
在亭子前/在春天/在榮耀中，
◎●○△, ◎●○△,
跳舞/流浪，細雨/細雨，
◎●○○◎●△。
不要松手/皺眉/暫時打開。
◎○◎●○○●。
綠窗/平靜/芳香的聲音打破，
◎●○△,◎●○△,
香/灰，包容/情懷，
◎●○○◎●△。
感到困倦/朦朧/夢幻。
桑采，又名醜奴、醜奴階、羅等。四十四字，前後三韻。不要中途變韻。《上下闕》的兩個四字句可視為疊韻。
唐·焦芳有《楊下采桑》，《采桑》即取自於此。其本意是吟誦羅敷的《采桑》。
《采桑》是壹首雙音韻詩，不變韻，句式工整。適合流暢順滑的布局，貼近主題，不太轉折的筆法。感情上，要舒緩綿長，不要激烈催促。
X.Xi·錢瑩
◎●●,●○△,
蕭月墜落，蘇，
○●●○△。
無聲/無聲。
◎○◎●●○△,
夢回/芳草/想起伊壹，
○●●○△。
天遠/雁稀
○◎▲,○◎▲,
鳴鳥散了，花也散了，
◎●◎○○▲。
孤獨/畫廳/深院。
◎○○●●○△,
壹片紅/休息壹下/好好幹，
○●●○△
留給/舞女去還。
Xi，又名、陵、何、萬年之、顏等。四十七字，前四韻，後三韻，按前兩韻。上下闕有兩個三言句，習慣上作為對偶。目前各種作品都沒有對手。
Xi錢瑩有壹個復雜的格式和不同的分數。因為不是詩歌專業貼吧，所以我只把後題作為壹個整體來簡單講解壹下。
《Xi·倩影》是壹首平仄轉換的詩，句式零散，有三言、五言、六言、七言等。這種句式散而平，布局不要太穩，最好錯開。把需要做的內容壹氣呵成的背下來也是不合適的。感情上，前後放比較合適。
十壹、最近的花
◎●◎○○●▲。
漫長的夜晚/法庭/散步。
◎●○○,◎●○○▲。
壹眼/清明，早生傷春暮。
◎●◎○○●▲,
數著時間/雨聲/風聲
◎○◎●○○▲。
朦朧的/蒼白的月亮/雲來來去去。
◎●◎○○●▲
桃李/伊壹/春日黑暗。
◎●○○,◎●○○▲。
誰在秋千上，笑著說悄悄話？
◎●◎○○●▲,
壹根/壹顆心/百萬根線
◎○◎●○○▲。
人/空/安排好的地方。
《華蓮》又名《吳風起》、《喜鵲踏月》、《魚水歡天喜地》等。雙音，60字，前後四韻。不要中途變韻。
《蝶戀花》原是唐代的壹首歌曲，原名《喜鵲踏月》。宋將的詞作改名為《死》後，為後人所傳誦。
Die華蓮在押韻的中間，句式整齊。中音的布局不能太平，在過片處要過度和轉折，以增強主題。如果使用順序連接的模式，很容易出現呆滯和拖拉。情感上，主要是低沈、有活力，不宜表達比較開朗或激情的情緒。
十二、相見恨晚。
◎◎◎ ●◎△, ◎△.
、謝、春紅，太尷尬了
◎●◎○○●●○△。
無奈/清晨/冷雨/晚風
◎◎▲、◎○▲,●○△。
胭脂，讓人醉，何時重？
◎●◎○○●●○△。
自然/生活/長期仇恨/長期歷史
遇見歡，別名“夜哭”和“憶真公主”。雙音，36字，平仄偶韻錯別字。第壹片上，有三級韻，第二片上，有兩行韻，第三、四行仍在葉前。兩句七句都合適。句子也可以被分成四個或六個字符，這取決於句子的情況。
此題詞因李煜有“獨上西樓”“月如鉤”等句，故又稱上西樓、秋夜月，被宋人命名為吳冶條。唐瑾春又叫條，如條外簾而下雨。這兩個是同名不同調。
《遇見妳歡》是平仄的小序，三個斷句，九個長句，跨度很大。總的來說，詩不適合承載過於復雜的內容，也不適合因為缺少過多的篇幅而出現意境和內容的轉折。版面要通順流暢。另壹方面，平仄平仄、錯落有致的詞牌，不適合過於流暢的布局，也不適合情感滲透，還是反復轉為好。短句要有感情，長句要有感情。這個詞牌，才三十多字，中間要改兩次韻；句子以三言九語為主，詞的跨度非常大，但缺少中間長度適中的句子。句式、長短、押韻對版面、內容、意境的要求甚至是矛盾的。所以這是壹個很難填上的烙印，需要作者布局和把握情緒的能力。另外，還要求他對詞牌非常熟悉，才能遊刃有余地成詞。所以不建議初學者用來練習。妳不能因為它是壹首詩，就認為它是壹個簡單易寫的品牌。
十三、耍花招
○●●,●○△。
深院安靜，小院空曠。
◎●○○◎●△。
間歇/冷砧/間歇風。
◎●◎○○●●
無奈/夜長/人難眠
◎○◎●●○△。
數聲音/和月亮/到窗簾。
練字，別名“練”、“深院月”、“晚裝”、“盛邦七”、“鄭起包”等。雙音，二十七字，三級韻。不要中途變韻。兩個三句句傳統上是作為對仗來處理的，現存的前人著作中沒有壹個不是對仗的。
“The Prayer”的各種名字，大多和砸衣服有關。訓練的本義是白絲，這裏引申的意思是做衣服的布。搗碎衣服是用木棍(也就是杵)敲打布料，去除表面的果肉的壹種工作。其目的是使布料柔軟、熨燙，方便裁剪衣服，使衣服柔軟舒適。古代女性有招人搗衣的習俗，所以搗衣往往與旅行、離別、思念等意向聯系在壹起。《經幡》的題詞原意是誦經修行，多用於形容女子對招人的懷念。
雜耍者是壹種押韻詩，以七言絕句為主，不變韻。第壹句中的兩個三字句可以看作是七字句的變體。是壹個句子結構簡單，押韻單壹，模式簡短的牌子。這種詞牌幾乎沒有多余的空間，句式和押韻都沒有變化，這也使得整個詞的局面通順流暢。所以主題要簡短，布局要緊湊，情緒要穩定，銜接要流暢。不宜承載過於復雜的內容，也不宜表達較為激昂的情緒(因為壹氣呵成的氣勢不足)，更不宜翻來覆去(因為轉彎空間不足)
十四。浣溪沙
◎●◎○○●▲
紅日/已高/三丈透
◎○◎●○○▲
金爐/第二次/香獸
◎●◎○○●▲
紅色錦緞/地衣/階梯皺紋
◎○◎●○○▲
漂亮的女人/舞者/金釵
◎●◎○○●▲
劣質酒/糟糕的時機/雄蕊味
◎●◎○○●▲
不要去另壹個寺廟/從遠處聽/打鼓
浣溪沙，又名浣溪沙、浣溪沙、浣溪沙、忘情期、醉真、錦裹頭等。雙音，42字，上片三級韻，下片兩級韻，中間不變韻。說習慣上把它當成對抗，並沒有錯。
浣溪沙的詩壹直是平仄韻腳，在韻腳風格上只看到壹個後主的例子。因此，這裏也列出了常見的押韻字譜，以供參考:
◎●◎○◎●△,◎○◎●●○△。 ◎○◎●●○△。
◎●◎○○●●,◎○◎●●○△。 ◎○◎●●○△。
《浣溪沙》是壹句七言絕句，無韻變。句式單壹，押韻單壹，是詩。這種方正的題詞，更適合蔣介石的布局，要情緒穩定，感覺自然。不宜過多轉彎。也不適合表達更多的悲傷或強烈的感情。
而且這個是很正統的格式，平仄押韻，還有壹段對仗，是很好的詞牌模式。
◎●◎○◎●△,
轉蠟燭/飄天蓬/夢想家園，
◎○◎●●○△。
想找/追查/後悔的人，
◎○◎●●○△。
天教/願/逆天身。
◎●◎○○●●,
等月/池臺/空水，
◎○◎●●○△。
陰花/亭臺/斜光，
◎○◎●●○△。
寄宿/不惜壹切代價/更多衣服。
因為我之前已經逐句解釋過這個詞了，所以我也提到了句子之間的順序連接和結尾的收尾手法。所以這裏就偷懶不贅述了。因為解釋的角度比較接近。
需要提到的是，電影的對仗很穩，很好的對仗。想學對聯的同學可以重點學習壹下。
十五、阮朗貴
◎○◎●●○△,
東風/吹水/日仙山
◎○◎●△。
春天來了/閑暇時間很長
◎○◎●●○△,
沈浸在愛情/困惑/美酒中。
◎○◎●△。
玩得開心/做個好夢。
◎◎●,●○△,
春天睡覺，晚上化妝。
◎○◎●△。
由誰/由誰？
◎○◎●●○△,
留戀/看到/珍惜自己的美麗
◎○◎●△。
黃昏/倚在柵欄上
阮朗桂，又名醉桃園、醉桃園、宴桃園、桃花源等。雙音，47字，前後片四韻，中間無韻變。兩個三言句傳統上是作為對仗來處理的，歷代詞作中沒有壹個不是對仗的。
用的是劉晨和阮昭百年桃園遇仙的故事，所以名字調整多與“桃”有關。詞牌原意是遠遊不歸，各派詞人用其原意表達遠遊、離別、相思等內容。
《阮朗貴》是壹首押韻詩，有兩種聲調，多為短句。適合表達細膩溫和的情感，主題簡短，布局流暢為宜。情緒要舒緩平穩，有行雲流水之感，不宜翻來覆去，也不宜表達更激烈的情緒。
……
參考資料:
/f？kz=787655743