文字不同於詩歌。詩歌分為五言和七言,絕句和格律詩。加起來,* * *四種。
此外,還有形式多樣的古風。
但總體來說,這首詩的格式還是比較簡單的。
但是單詞有成千上萬種不同的形式。所以這些格式被命名為,即“碑文”
壹個詞牌基本對應壹種格式(有些格式會不壹樣,有些會有描述)。偶爾會出現同壹個名字有不同聲調,或者同壹個聲調有不同名字的情況。但是基本上妳看到壹個詞牌,就能知道這個* * *字有幾個句子,每個句子有多少個單詞。妳想賭多少韻,平韻還是空韻?甚至每個字是平的還是無聲的。這是“詞牌常識”。
碑文有詞譜,是記錄每種格式的字數、押韻、層次的壹種形式。
所謂平,就是古代的四聲。古代的四聲和今天的不壹樣,不是分為壹聲、二聲、三聲、四聲,而是分為兩個層次。平,又分陰平和陰平。平調,也就是對應今天的壹個音。陽平,即對應今天的兩個調。發音多麽悠揚悠長。上音,對應今天的三音。發音有很多曲折。去聲,對應今天的四聲。發音有多強。入聲在現代漢語中已經消失,轉化為壹、二、三聲調。但在某些方言中,還是能隱約找到入聲的影子。主要發音特點是短。
在詩歌中,平調和升調統稱為平調,三調統稱為連音。嗯,意思是“不公正”傳統上,寫作時交替使用平調,以達到旋律多變的效果。同時,由於四聲的發音特點不同,也適合表達不同類型的情感。
還有壹點:不僅字數、字的層次、押韻要符合要求,斷句的方式也不壹樣。
作為五言句,有警句要斷壹四遍,有警句要斷兩三遍。作為九字句,有的警句必須二七斷,有的四五斷,以此類推。
斷句的方式沒有出現在詞譜中,但它的規律確實存在。
這裏進入後置主語時,壹起給出斷句法。
錯的句子,雖然表面上看,還是那個詞牌,沒有任何作用。
但實際上,讀它破壞了詞牌應有的氣勢和氛圍。
所以雖法不算,韻猶不準。很多單詞,壹個單詞的破字方式,都會影響到整個句子的理解。句子的析取會影響整個單詞的語感。
這裏把已故大師的話和詞譜結合起來。用熟悉的句子學習單詞譜,既容易理解又容易記憶,順便還可以普及壹下練級常識。
詞譜常用符號:
○:平聲;●:打鼾;◎:可以是偶數;△:萍萍韻;▲:押韻
以下是正文
第壹,夜啼
●●○○●,
昨晚/刮風下雨
◎○●●○△。
窗簾/沙沙聲/秋聲
◎○◎●○○●,
蠟燭殘留/滲漏/經常枕頭
◎●●○△。
坐直/不水平
◎●◎○◎●,
東西/漂流物/流水
◎??●?平三角。
夢/夢/漂浮的生活
◎○◎●○●,
醉酒/道路/頻繁到達
◎●●◎平三角。
此外/無法忍受
夜哭,不作《唐瑾春》或《聖無憂》。雙音,47字,上半部兩個平韻,下半部兩個平韻。不要中途變韻。
接下來的兩個六字句可以相反,也可以不對。否則案件第壹句就是六句,其余都壹樣。
《夜啼》是壹首詩,平韻。多為六字七言句,句式舒緩穩定。適合表達持久的情感,不適合慷慨激昂或倉促悲壯的情感。因為片子比較短,沒有太多多余的空間,不適合承載復雜或者多變的內容。
第二,壹個互助
◎○◎▲
晚妝/第壹次
◎○◎●○○▲
重檀香/輕香/壹些。
◎○◎●○○▲
對人/露珠/丁香,
◎●○○,◎●◎○▲
壹首歌/曲,臨時引用/破櫻桃。
◎●●○○●▲
袖子/疤痕/深色,
◎○◎●○○▲
杯子很深/扭曲/芳香。
◎○◎●○○▲
繡花床/斜躺/迷人,
◎●○○,◎●◎○▲
嚼紅色天鵝絨,嘲笑檀郎。
互助,又名醉酒落魄,春風的投訴,和章太月。雙音,57字,上下角四韻,中間不變韻。
據說唐玄宗送給蔣菲壹件珍珠禮物,但她沒有接受。她用壹首詩感謝他,說:“長門自然沒有修飾,為什麽珍珠要安慰孤獨?”。玄宗讀詩不悅,令樂府以新聲部唱之,名曰“阿虎珠”。所以,詞牌的本意是詠珠。
在這個字裏,“可”字和“那”字的古音都是押韻字,與“過”“個”屬於同韻。嚼字古音也別扭,故此字不出法。
迎客珠是壹首押韻詩。所以不適合承載復雜的內容,也不適合表達溫柔含蓄的感情。
第三,午夜之歌
◎○◎●○○▲
生活/悲傷/如何避免?
◎○◎●○○▲
狂喜/孤獨/愛。
◎●●○△
故國/舊夢,
◎○◎●△
含淚/雙淚。
◎○○●▲
高樓/誰在上面,
◎●◎○▲
長記性/秋情。
◎●●○△
過去已經變得空虛,
◎○◎●△
仍然像/在夢中。
子夜歌,又名菩薩蠻,重疊金與巫山壹片雲。雙音四十四字,前後段四句,兩個韻,兩個平韻,平韻交替。
傳玄宗“大中學初,女蠻國進貢,金冠花圈,封為‘菩薩滿隊’。當時提倡精益求精,做菩薩漫曲,文人也經常根據聲音作詞。這就是曼曲菩薩名字的由來。
菩薩蠻,兩句壹韻,偶而偶韻。平仄押韻句溫和,押韻句重點突出,適合表達低調、間接、反復的情感。短文不要平鋪直敘,開誠布公,通暢無阻,要層層翻動,循序漸進,壹波三折,最好說出來。
第四,更多的泄漏
◎◎○,◎◎▲,
金翅雀,粉面,
◎●◎○○▲。
在花叢中/暫時/相見。
◎◎◎◎◎,
明白我的意思,同情妳,
◎○◎●△。
這種感覺/需要問天。
○◎▲,◎◎▲,
芳香是耳朵,蠟是眼淚,
◎●◎○◎●▲。
還是喜歡/兩個人/心意。
◎◎●,●○△,
枕頭累了,錦緞冷了,
◎○◎●△。
夜晚來臨/漏得更多。
更有紕漏,又名《孤樓》《樊翠袖》,雙音四十六字,上有二韻。下壹部電影有三個韻和兩個平韻。還有其他情況,下壹篇有兩個韻,兩個平韻,第壹句(也就是下壹篇的第三個字)不押韻。順滑勻韻傳。
更何況它是壹種古老的表示夜晚時間的工具,引申為夜晚的意思。所以早期詩人往往是按照原意來描寫夜晚的景象。
更有瑕疵,兩句平仄,兩句平仄交替平仄。像《菩薩蠻》適合翻層的筆法,語氣比較委婉,適合表達含蓄低調的情感,不適合承載慷慨悲歌。感情上,需要壹氣呵成。
五、臨江縣
◎○◎●◎◎●
櫻桃/秋天/回到春天
◎○◎●○△
蝶泳/甘汞/三人行
◎○◎●●○△
秭歸/體悅/小樓西
◎○◎●,◎●●○△
畫簾/珠箔,憂郁/滾動的金泥
◎●◎○○●●
門巷/孤獨/人消失後
◎○◎●○△
殘疾人/煙草/抑郁癥的希望
◎○◎●●○△
竈香/閑風/鳳凰
◎○◎● ◎●●○△
空捧/絲帶,回首/恨伊壹
《臨江仙》又名《鶴仙令》、《謝欣恩》、《雁歸故裏》、《鴛鴦夢》,雙音平韻,中途不換韻。
臨江縣還有很多其他的案例,這只是其中之壹。另外,上下闕的前兩句都是六字句,也有上下闕結尾都是五字句的。同樣的字數,也有層次不同,押韻不同的人。因為是常識貼,更不用說那麽復雜,這裏只列出這種格式進行人工分析。
此外,謝欣恩是壹個特殊的詞牌名稱。很多辭書都沒有列出這個詞牌的分數,少部分辭書說謝心恩是臨江仙的別名。
這種情況下《臨江仙》處於平仄的中間調,多為六字七言句,中途不變韻,形式上更舒緩穩定。表達微妙、綿長的情感為宜,布局要流暢順滑。不適合過度翻動和反復的筆法,也不適合表達高亢激烈的情緒。
第六,看江南
○◎●,
有多恨
◎●●○△。
昨晚/在夢裏
◎●◎○○●●,
仍然喜歡/舊時光/在花園裏遊泳
◎○◎●●○△。
車茹/劉水/馬如龍
◎●●○△。
花月/春風
憶江南,又稱望江南,夢見江南和謝秋娘。單調,27字,三級韻。不要中途變韻。中間兩個七言句壹般作為對仗,但也可能不是對仗。
此詞是唐代李德裕為謝死妓秋娘所作,本名謝秋娘。後來因為白居易有三首《憶江南》詩,最後有壹句說:“可不可以不記江南”,所以取名《憶江南》。此後,後人就用“憶江南”這個詞牌的本義來形容江南的景色。
憶江南為韻詩,句子比較工整。基本上沒有什麽可以用來過度的,所以內容應該不會很復雜,也不適合轉筆畫。版面要通順流暢。寫作要柔和,不宜表達較激烈的情緒。中間兩個七言句要做對仗處理,便於內容緊湊,主題簡潔,可以避免布局松散,內容空洞等問題。
七、清平樂
◎○◎▲,
別來/春半
◎●○○▲。
震驚/心碎
◎●◎○○●▲,
砌磚/落梅/像雪壹樣落下
◎●◎○◎▲。
刷/遍/還是滿的
◎○◎●○△,
野鵝來了/聽到了/沒有證據
◎○◎●○△。
路遙/夢想/難以實現
◎●◎○◎●,
遠離恨/宛如/春草
◎○◎●○△。
走得更遠/更遠/再次生活
清平樂,又名《憶羅月》《醉東風》。雙音,46字,前四韻,後三韻。平仄押韻不能質押。
清平樂原名唐,因漢樂府中“清平樂”和“平樂”兩個曲調而得名。因此,“樂”這個字在這裏聽起來是“樂”,而不是“樂”,取“樂”的意思
清平樂是壹種雙音小曲,上韻下韻。由於韻腳的平變,上下片的音準也要相應變化,布局要有層次感。這部電影應該是進步的,而不是簡單的。感情上,適合跌宕起伏,不適合壹帆風順。
八、破陣
◎●◎○◎●
四十多年/祖國
◎○◎●○○
三千英裏/英裏/山川
◎●◎○○●●
鳳閣/龍樓/連小寒
◎●○○◎●○
玉樹/瓊枝/左延洛
◎○◎●○
多少次/認識?
◎●◎○◎●
曾經/作為/作為附庸
◎○◎●○○
沈腰/太陽穴/殺人。
◎●◎○○●●
這是最/倉促/無可奈何的廟會日
◎●○○◎●○
焦芳/遊走/別離開這首歌
◎○◎●○
哭/給龔娥。
破陣,壹個“十拍”。雙音,62字,上下片三級韻。不要中途變韻。《上下闕》中的兩個六言句和兩個七言句習慣對仗,但未必對仗。
《破陣》是唐朝的壹首民歌。秦王李世民作《秦王破陣之樂》,史書記載為“與二千人共舞,皆畫甲持旗”。對外藩鎮,春裝兵設樂,也舞此曲,馬軍入場,分外壯觀。那是唐朝建立時的大型武舞音樂,震撼了我壹生。這首雙音“破陣”是從舞曲中截取壹段制作而成的。詞牌名有鐵馬之勢,後人也用其原意填詞。
破陣是中音平韻。因為是從秦王的歌裏截取的,所以以宏大開放為宜,氣勢要壹氣呵成,不適合表達比較矜持和低沈的情緒。
九、采摘桑籽
◎○◎●○○●。
在亭子前/在春天/在榮耀中,
◎●○△, ◎●○△,
跳舞/流浪,細雨/細雨,
◎●○○◎●△。
不要松手/皺眉/暫時打開。
◎○◎●○○●。
綠窗/平靜/芳香的聲音打破,
◎●○△,◎●○△,
香/灰,包容/情懷,
◎●○○◎●△。
感到困倦/朦朧/夢幻。
桑采,又名醜奴、醜奴階、羅等。四十四字,前後三韻。不要中途變韻。《上下闕》的兩個四字句可視為疊韻。
唐·焦芳有《楊下采桑》,《采桑》即取自於此。其本意是吟誦羅敷的《采桑》。
《采桑》是壹首雙音韻詩,不變韻,句式工整。適合流暢順滑的布局,貼近主題,不太轉折的筆法。感情上,要舒緩綿長,不要激烈催促。
X.Xi·錢瑩
◎●●,●○△,
蕭月墜落,蘇,
○●●○△。
無聲/無聲。
◎○◎●●○△,
夢回/芳草/想起伊壹,
○●●○△。
天遠/雁稀
○◎▲,○◎▲,
鳴鳥散了,花也散了,
◎●◎○○▲。
孤獨/畫廳/深院。
◎○○●●○△,
壹片紅/休息壹下/好好幹,
○●●○△
留給/舞女去還。
Xi,又名、陵、何、萬年之、顏等。四十七字,前四韻,後三韻,按前兩韻。上下闕有兩個三言句,習慣上作為對偶。目前各種作品都沒有對手。
Xi錢瑩有壹個復雜的格式和不同的分數。因為不是詩歌專業貼吧,所以我只把後題作為壹個整體來簡單講解壹下。
《Xi·倩影》是壹首平仄轉換的詩,句式零散,有三言、五言、六言、七言等。這種句式散而平,布局不要太穩,最好錯開。把需要做的內容壹氣呵成的背下來也是不合適的。感情上,前後放比較合適。
十壹、最近的花
◎●◎○○●▲。
漫長的夜晚/法庭/散步。
◎●○○,◎●○○▲。
壹眼/清明,早生傷春暮。
◎●◎○○●▲,
數著時間/雨聲/風聲
◎○◎●○○▲。
朦朧的/蒼白的月亮/雲來來去去。
◎●◎○○●▲
桃李/伊壹/春日黑暗。
◎●○○,◎●○○▲。
誰在秋千上,笑著說悄悄話?
◎●◎○○●▲,
壹根/壹顆心/百萬根線
◎○◎●○○▲。
人/空/安排好的地方。
《華蓮》又名《吳風起》、《喜鵲踏月》、《魚水歡天喜地》等。雙音,60字,前後四韻。不要中途變韻。
《蝶戀花》原是唐代的壹首歌曲,原名《喜鵲踏月》。宋將的詞作改名為《死》後,為後人所傳誦。
Die華蓮在押韻的中間,句式整齊。中音的布局不能太平,在過片處要過度和轉折,以增強主題。如果使用順序連接的模式,很容易出現呆滯和拖拉。情感上,主要是低沈、有活力,不宜表達比較開朗或激情的情緒。
十二、相見恨晚。
◎◎◎ ●◎△, ◎△.
、謝、春紅,太尷尬了
◎●◎○○●●○△。
無奈/清晨/冷雨/晚風
◎◎▲、◎○▲,●○△。
胭脂,讓人醉,何時重?
◎●◎○○●●○△。
自然/生活/長期仇恨/長期歷史
遇見歡,別名“夜哭”和“憶真公主”。雙音,36字,平仄偶韻錯別字。第壹片上,有三級韻,第二片上,有兩行韻,第三、四行仍在葉前。兩句七句都合適。句子也可以被分成四個或六個字符,這取決於句子的情況。
此題詞因李煜有“獨上西樓”“月如鉤”等句,故又稱上西樓、秋夜月,被宋人命名為吳冶條。唐瑾春又叫條,如條外簾而下雨。這兩個是同名不同調。
《遇見妳歡》是平仄的小序,三個斷句,九個長句,跨度很大。總的來說,詩不適合承載過於復雜的內容,也不適合因為缺少過多的篇幅而出現意境和內容的轉折。版面要通順流暢。另壹方面,平仄平仄、錯落有致的詞牌,不適合過於流暢的布局,也不適合情感滲透,還是反復轉為好。短句要有感情,長句要有感情。這個詞牌,才三十多字,中間要改兩次韻;句子以三言九語為主,詞的跨度非常大,但缺少中間長度適中的句子。句式、長短、押韻對版面、內容、意境的要求甚至是矛盾的。所以這是壹個很難填上的烙印,需要作者布局和把握情緒的能力。另外,還要求他對詞牌非常熟悉,才能遊刃有余地成詞。所以不建議初學者用來練習。妳不能因為它是壹首詩,就認為它是壹個簡單易寫的品牌。
十三、耍花招
○●●,●○△。
深院安靜,小院空曠。
◎●○○◎●△。
間歇/冷砧/間歇風。
◎●◎○○●●
無奈/夜長/人難眠
◎○◎●●○△。
數聲音/和月亮/到窗簾。
練字,別名“練”、“深院月”、“晚裝”、“盛邦七”、“鄭起包”等。雙音,二十七字,三級韻。不要中途變韻。兩個三句句傳統上是作為對仗來處理的,現存的前人著作中沒有壹個不是對仗的。
“The Prayer”的各種名字,大多和砸衣服有關。訓練的本義是白絲,這裏引申的意思是做衣服的布。搗碎衣服是用木棍(也就是杵)敲打布料,去除表面的果肉的壹種工作。其目的是使布料柔軟、熨燙,方便裁剪衣服,使衣服柔軟舒適。古代女性有招人搗衣的習俗,所以搗衣往往與旅行、離別、思念等意向聯系在壹起。《經幡》的題詞原意是誦經修行,多用於形容女子對招人的懷念。
雜耍者是壹種押韻詩,以七言絕句為主,不變韻。第壹句中的兩個三字句可以看作是七字句的變體。是壹個句子結構簡單,押韻單壹,模式簡短的牌子。這種詞牌幾乎沒有多余的空間,句式和押韻都沒有變化,這也使得整個詞的局面通順流暢。所以主題要簡短,布局要緊湊,情緒要穩定,銜接要流暢。不宜承載過於復雜的內容,也不宜表達較為激昂的情緒(因為壹氣呵成的氣勢不足),更不宜翻來覆去(因為轉彎空間不足)
十四。浣溪沙
◎●◎○○●▲
紅日/已高/三丈透
◎○◎●○○▲
金爐/第二次/香獸
◎●◎○○●▲
紅色錦緞/地衣/階梯皺紋
◎○◎●○○▲
漂亮的女人/舞者/金釵
◎●◎○○●▲
劣質酒/糟糕的時機/雄蕊味
◎●◎○○●▲
不要去另壹個寺廟/從遠處聽/打鼓
浣溪沙,又名浣溪沙、浣溪沙、浣溪沙、忘情期、醉真、錦裹頭等。雙音,42字,上片三級韻,下片兩級韻,中間不變韻。說習慣上把它當成對抗,並沒有錯。
浣溪沙的詩壹直是平仄韻腳,在韻腳風格上只看到壹個後主的例子。因此,這裏也列出了常見的押韻字譜,以供參考:
◎●◎○◎●△,◎○◎●●○△。 ◎○◎●●○△。
◎●◎○○●●,◎○◎●●○△。 ◎○◎●●○△。
《浣溪沙》是壹句七言絕句,無韻變。句式單壹,押韻單壹,是詩。這種方正的題詞,更適合蔣介石的布局,要情緒穩定,感覺自然。不宜過多轉彎。也不適合表達更多的悲傷或強烈的感情。
而且這個是很正統的格式,平仄押韻,還有壹段對仗,是很好的詞牌模式。
◎●◎○◎●△,
轉蠟燭/飄天蓬/夢想家園,
◎○◎●●○△。
想找/追查/後悔的人,
◎○◎●●○△。
天教/願/逆天身。
◎●◎○○●●,
等月/池臺/空水,
◎○◎●●○△。
陰花/亭臺/斜光,
◎○◎●●○△。
寄宿/不惜壹切代價/更多衣服。
因為我之前已經逐句解釋過這個詞了,所以我也提到了句子之間的順序連接和結尾的收尾手法。所以這裏就偷懶不贅述了。因為解釋的角度比較接近。
需要提到的是,電影的對仗很穩,很好的對仗。想學對聯的同學可以重點學習壹下。
十五、阮朗貴
◎○◎●●○△,
東風/吹水/日仙山
◎○◎●△。
春天來了/閑暇時間很長
◎○◎●●○△,
沈浸在愛情/困惑/美酒中。
◎○◎●△。
玩得開心/做個好夢。
◎◎●,●○△,
春天睡覺,晚上化妝。
◎○◎●△。
由誰/由誰?
◎○◎●●○△,
留戀/看到/珍惜自己的美麗
◎○◎●△。
黃昏/倚在柵欄上
阮朗桂,又名醉桃園、醉桃園、宴桃園、桃花源等。雙音,47字,前後片四韻,中間無韻變。兩個三言句傳統上是作為對仗來處理的,歷代詞作中沒有壹個不是對仗的。
用的是劉晨和阮昭百年桃園遇仙的故事,所以名字調整多與“桃”有關。詞牌原意是遠遊不歸,各派詞人用其原意表達遠遊、離別、相思等內容。
《阮朗貴》是壹首押韻詩,有兩種聲調,多為短句。適合表達細膩溫和的情感,主題簡短,布局流暢為宜。情緒要舒緩平穩,有行雲流水之感,不宜翻來覆去,也不宜表達更激烈的情緒。
……
參考資料:
/f?kz=787655743