簡介
楷書就是楷書的意思，最早是在張懷瓘的《書段》中提到的。在漢代也是“正體漢字”的別稱，六朝人仍習慣使用。如楊信的《蔡》、的《論書》都在《魏生壽傳》中說:“生辰字擅楷書。”那是“八分塊法”的簡稱直到北宋才取代了正書的名稱，其內容與古名明顯不同。大概就有上面這種名不正言不順的例子。如果這些概念不明確，必然會永遠混淆其他各方面的問題，毫無用處。編輯此段落的發展歷史
宋宣和《書譜》:“漢初王慈中開始用隸書為楷書”，據信是古代官員所寫。
楷書
進化了。據說:“孔子墓上，子貢植的壹株楷書樹，枝直彎不屈。”楷書的筆畫簡潔清爽，壹定要像楷書樹的枝幹。早期官方手跡還很少，結構略寬，橫畫長，豎畫短。在傳世的魏晉中，如鐘繇的《申報表》(左)、《推薦四季之誌表》、王羲之的《樂以論》、《黃庭經》等，都可以算是代表作。看其特點，正如翁方綱所說:“改隸書之波繪，拾之，猶存隸書之豎。”東晉以後南北分裂，書法也分為兩派。北派的書法風格，繼承了韓立的遺風，筆法古樸嚴謹，但風格又古樸嚴謹，被稱為“渭北”。南派書法更疏更美，勝於信劄。南北朝時期，因為地域差異，個人習慣和書風差異很大。北書強，南書富，各有精彩，密不可分，而包和康有為對兩朝的書籍，尤其是北魏碑誌，都是十分推崇的。康引用十大美女來強調渭北的優點。唐代楷書，像唐代國家局面的繁榮，真的是前無古人。書法風格成熟，書法家輩出。楷書方面，初唐的虞世南、歐陽詢、褚遂良、中唐的顏真卿、晚唐的柳公權，都是後人看重其楷書作品，視之為書法的典範。古代有壹句話，學書法:“學書須從格局入手，寫字須從大字入手。漢字以面為基，漢字以歐為基，漢字熟了，再聚成小字，以王鐘為法。”但根據多年實驗研究的結果，初學者先學習太大的字並不合適，比較適合中字母。
楷書
初唐三大書法家歐陽詢、余士南、褚遂良的楷書是最適合臨摹漢字的範本。這是壹個簡單的介紹如下:歐陽詢的正楷，起源於古代李，是在兩個國王的風格和六朝北方學校的風格。它們結構獨特，獨具匠心，權威性強，影響力深入社會，是學書的標配。考察楷書特點，用筆剛勁有力，筆畫工整工整，結構開朗健康。他的楷書碑刻代表作有《九成宮禮泉銘》、《花都寺碑》等。余士南楷書，飄逸靈秀，承襲了智勇禪師的遺風，是王派的嫡系。雖發源於魏晉，但其外柔內剛，沈郁氣韻壹掃魏晉書風的懦弱。他的楷書代表作是《孔廟碑》。褚遂良的楷書以疏而強著稱。他雖是右軍始祖，卻能贏得其神韻。它的字體結構看似很奔放，卻能巧妙地調和清靜的風格，創造出前無古人的局面，其楷書代表作是《雁塔聖教序》。小楷，顧名思義，是壹種小楷，由三國魏朝鐘繇創立。他是最傑出的權威隸書大師，他的楷書風格也脫胎於韓立，筆法十分傳神。但結構寬平，橫畫長直畫短，官分遺風猶存。然而，模型方法已經準備好了，它實際上是官書的祖先。王羲之到了東晉，對小楷書法的研究更加細致，使之臻於完美，也為中國小楷書法樹立了壹個美好的欣賞標準。
壹般來說，寫小字和寫大字是很不壹樣的。原則上寫大字要緊密無縫，寫小字要更寬敞。也就是說:寫大字要像寫小字壹樣精確；寫小字要和寫大字壹樣局促，所以古人說“寫大字要像小字，寫小字要像大字。”在蘇東坡的散文中，有壹句話說得好，“大字難密無縫隙，小字難大方”。這些話怎麽說？因為我們平時寫大字的時候，以為自己的位置(面積)很寬，可以自由書寫，結果字體就變得松散、空洞。寫小字正好相反，因為空間太小，擔心寫不出來難免會想盡辦法縮小。往往會變成卷曲。這是很自然的心理現象，很容易打破。所以，蘇共的“有大有小難”的說法，就是基於這種表述，是經驗之談。寫小字的重心和筆畫的協調性沒有太大區別。至於筆，略有不同。小字要圓潤、美觀、挺拔、工整；大字要雄壯厚重。寫大字用反鋒(隱鋒)，收筆用後鋒；寫小字不壹定要用銳邊，收筆要用銳邊。比如寫橫線，筆是尖的或尖的，筆是圓的；豎寫，起筆或稍停，收筆銳利；撇筆使其肥瘦:握筆使其肥瘦，同時要從左到右微微彎曲，筆觸生動而富有感情；點要尖要圓，挑要尖要尖，彎要裏外，鉤要半彎半直。筆靈活多變，不可限量。特別是整個字要用不同的筆畫寫，但是要和諧。壹行字寫得東拼西湊，卻壹直壹脈相承。如果有，自然會貫穿，看起來就像壹串珍珠項鏈。小字是古代日常使用的必備書法。以前參加科舉考試，看卷子的人大多是先看字，再看文章。文字不好，文章再好也會受到影響。他是科舉狀元、翰林，尤其註重書法。所以每壹個秀才和翰林的小字都是精致的。壹般閱讀，他們也擅長寫小字。現在流行硬筆，很少有人用毛筆寫小字。但是用硬筆寫小字可以事半功倍。所以，想寫好硬筆，不妨找壹個好的小字，練習壹下。壹定會打牢基礎，終身受益，取之不盡。小楷字帖眾多，傳世墨拓中，晉唐小楷名聲最為突出。這些書通常包括魏世忠的《公告帖》和《紀之表》、王羲之的《樂毅論》、北的《黃庭經》、的《洛神賦十三行》、湯種少敬的《淩飛經》等。還有元趙孟頫、明王充、朱允明等小楷作品的墨跡影印，也是很好的典範。鐘繇書法風格古樸，但傳世作品《申報表》、《推薦季表》無壹是真，多為後人傳世或臨作。欣賞好的文案，可以想象其古雅的風格。編輯此段落分類
1~2 cm用小字(小字)，5 cm以上用大字(大字)，中間的用中字。
楷書
但這只是壹般的劃分。其實也出現過10 cm的小字和1.8 m的大字..小楷，顧名思義，是楷書中最小的壹種，創立於三國魏朝。他曾經是最傑出的隸書權威，楷書筆法誕生於韓立，筆法如洪飛下海彈琴般傳神。但結構寬平，橫畫長直畫短，官分遺風猶存。然而，模型方法已經準備好了，它實際上是官書的祖先。王羲之到了東晉，對小楷書法的研究更加細致，使之臻於完美，也為中國小楷書法樹立了壹個美好的欣賞標準。用楷書名人編輯這壹段
有許多楷書作家，如王羲之，，歐，顏，劉和趙。
楷書
“書聖”——王羲之書法史上最有影響的書法家是東晉的書法家、文學家王羲之。話逃得少。瑯琊是臨猗人，後遷居殷珊惠濟(今浙江紹興)。被譽為“書聖”。他也擅長詩歌，但文采多被書法之名所掩蓋，不被世人所重視。他曾經是會稽的右將軍和文官，被稱為王右軍。他們被稱為“書聖”。王羲之的行書《蘭亭序》被譽為“天下第壹行書”。評論家說他的文筆如浮雲，靈動，王羲之的傳世墨寶能讓妳深刻體會“妙”字。他的作品很精彩，沒有雷同和無聊的嫌疑。中國書法在他的作品中達到了個人最高的巔峰，後人只是在某些方面對其進行了不同程度的發展和完善:或意或法，或韻或勢。有很多人走得太遠了，總的來說，無與倫比。歐陽詢——歐緹生於南朝陳永定元年(557)，卒於唐太宗貞觀十五年(641)。他出生於潭州臨湘(今湖南)。以楷書和行書著稱。作為書法史上最大的壹位正式書法家，他的字體被稱為“歐體”，與顏(真卿)、劉(公權)、趙()齊名。劉公權——劉體，生於唐代宗大理十三年(778)，卒於鹹通宗彜六年(865)。字誠，趙婧花垣(今陜西省耀縣)誕生。唐代著名楷書家。顏真卿——顏體顏真卿(709 ~ 785)唐代書法家。字陳清，京兆萬年(今陜西Xi)人，祖籍瑯琊臨沂(今山東臨沂)。《書史》又稱《顏》。做人要正直，做人要正直。唐代書法的革新者，為盛唐書法樹起了壹面旗幟。顏真卿自幼習書，由張旭親授。他還學習了蔡邕、王羲之、王獻之、褚遂良等人，並加以發展，形成了自己獨特的風格。其楷書方而密，筆畫有輕有重，筆法剛勁渾圓，氣勢莊嚴雄偉，故稱“顏體”。他的草書簡潔有力，跌宕起伏。趙孟頫——趙孟頫，趙緹(1254-1322)，浙江湖州人。官至翰林學士、榮祿大夫、魏國公、史。他是《宋雪齋集》的作者。趙孟頫是元初頗有影響的書法家。《元史傳》記載:“孟頫書法書法皆古今之冠，故以書之銜為天下”。好評。據學者宋濂介紹，趙書法早年學《八識》零陵書，中年學《鐘繇與仙》，晚年學書。此外，他還遊覽了元魏時期的丁琪媛碑、唐代的虞世南、褚遂良等人，這是前人的壹大成就。正如文嘉所說:“龔偉的書法優於古人，都是模仿的。“所以，趙在書法上的成功，是與他能借鑒別人的長刑分不開的。楷書四大家是:唐(歐體)、貞清(顏體)、宮泉(劉體)、元趙孟頫(趙體)。首先，書法在唐代達到頂峰。說到楷書，字必稱於、歐、楚、顏。顏真卿是最具創新精神的書法家之壹。顏真卿(709-785)，京兆萬年(今陜西Xi)人。他出身名門，是著名學者顏師古的第五個孫子。顏真卿清正廉明，在官場以義氣忠義著稱。他曾經是四朝元老，仕途跌宕起伏，也不以為意。後來又奉命從淮西招募我使李希烈，李希烈造反，被李殺死。顏真卿的書法起源於他自己的學派，但其轉變的啟蒙者是吳徐。因為他可以同時選擇壹百所學校，所以他可以自由選擇，留下大量的書籍和帖子來展示他的技巧。歷史學家範文瀾在他的著作中提到唐代書籍時，說“盛唐時期的顏真卿是唐代新書風的創造者”。顏楷書體現出壹種盛世的風格，氣勢磅礴；而他的草書，讓宋代的米芾也喜歡上了四書，因為那些書帖往往是在極度悲憤的狀態下寫成的，讀者可以從這篇文章中體會到其中的味道。情感溶於藝術，藝術才華孕育靈魂。歷史上大多數優秀的藝術都沒有違反這個標準。顏真卿，書界的人精。幾千年來，只有嚴能與書聖王羲之相提並論，在書的世界裏闊步前進。當然，顏真卿在唐朝被加冕為冠，顏姝在宋朝也被視為大統領。從此，顏真卿的書魂形成了壹股巨大的力量，積澱成了中國書魂的重要組成部分。《新唐書·顏真卿傳》盛贊:“雖已壹千五百年，其豪邁之言如嚴霜烈日，令人敬畏，令人欽佩！“日月英雄的生命，是澆灌他美妙書法的不竭源泉。第二:劉公權，唐代宗大理十三年(公元778年)——唐懿宗鹹通六年(公元865年)，88歲。京兆花垣(今陜西省耀縣)誕生。宮為太子，故世人稱之為“劉”。他開始學習王羲之，學習歐陽詢和顏真卿的筆法，然後自成壹家。寫出來的楷書，體美骨壯。與顏體相比，六子略瘦，故稱“顏劉金骨”。穆宗問劉公權如何用筆，公權回答說:“用筆在妳的心，妳的心是正確的。”穆公聽了，臉色大變。宋代朱在說:“公權官書，運行模式最好，草不行。”其法以美為主，但渾厚豐富，名聞遐邇。“他開始學王羲之的筆法，後來又讀近體書，所以盡力改右軍法，向顏真卿學習，並同化自己的新思想，使他的書法避免了橫疏縱的趨勢，采取了平衡而薄硬的手法，穩穩地追著魏碑，使他的筆法幹脆優美，渾厚而緊，後世許多學者以劉子為楷模。他29歲中進士，在當地擔任低級官員。後來，唐穆宗偶然看到了他的筆跡。壹度被朝廷召至長安。當時劉公權四十多歲。他的性格既有骨氣，又壹絲不茍。同樣，他的筆跡也透露了他的這部分特征。也正因為如此，他在長安的名聲和地位得到了提升，壹般王公貴族都爭相以巨資邀請他。晚唐書法經歷了盛唐中期的繁榮，但也達到了巔峰，走向衰落。劉公權的名氣雖然紅了壹陣子，但和顏姝相比，還是略勝壹籌。書法在唐代非常興盛，但現在已經衰落了。劉公權的楷書涉及歐陽詢的筆法，有些筆畫往往緊密穿插，顯得特別寬廣，筆畫精細，棱角分明。筆雖出自顏真卿之手，但不同於顏真卿那種蒼勁寬廣的風格，特別豪邁。劉公權享年八十歲。他服侍過七個皇帝，最後以少師王子的身份死去。傳世書籍眾多，其中以《神秘塔》、《神策軍碑》、《金剛經》最為突出。1，《神策軍碑》:楷書，唐會昌三年(公元843年)立。是劉公權的代表作之壹，比後世廣為人知的《神秘塔》書風更有特色。結構流暢均勻，左邊緊右邊舒服。也是臨時寫作的好範本。2.《劉舒金剛經》:楷書，唐長慶年間(公元824年)，四月刻。原石毀於宋代。甘肅敦煌石室唐拓傳世，完好無損，現藏法國巴黎博物館。論者認為，楷書《金剛經》集鐘(堯)、王(羲之)、歐()、於(石楠)、褚(隋梁)、陸(董誌)之大成，具有很高的藝術價值。3、《神秘寶塔》:楷書。唐會昌元年(公元841年)二月建立，原碑現陜西Xi安碑林。這座紀念碑是代代相傳的書籍中最著名的。它是楷書中最有影響的典範之壹。編輯此段用於楷書學習。
古代有壹句話，學書法:“學書須從格局入手，寫字須從大字入手。漢字以面為基，漢字以歐為基，漢字熟了，再聚成小字，以王鐘為法。”但根據多年實驗研究的結果，初學者先學習太大的字並不合適，比較適合中字母。初唐三大書法家歐陽詢、余士南、褚遂良的楷書是最適合臨摹漢字的範本。讓大字像小字，讓小字像大字。(陳偉《負陸》)楷書是書法形式美的重要組成部分。點畫是線條之美，框架結構是局部構圖之美，構圖是整體構圖之美。趙體楷書的規律可以從兩個方面來研究和把握。第壹，整齊劃壹。楷書的整體感，首先是工整。字與字、行與行的排列是等距的，給人壹種穩重莊重的視覺效果。這種形式在嚴格意義上最適合楷書。如果結寬長短不壹的形狀局部變化，整齊劃壹而不生硬生硬的楷書就不會有不和諧或單調的弊端。第二，多樣統壹。趙體楷書最大的特點是含有行書的元素，筆法多變，以字為形，不刻意安排，在多樣與多變中有著非常和諧統壹的關系。給人的感覺是無聲中有動，文字中有情。壹件書法藝術作品首先感染的是它的整體效果，整體是由無數個部分組成的。因此，在編排構圖時，不可忽視每壹個字的細節，如字的形狀、長短、變化、輕重的節奏感等，都需要周密的考慮和嚴格的設計，只有經過長時間不懈的錘煉，才能自如地處理構圖，呈現出壹種似乎沒有設計的設計美，達到書法藝術的更高境界，楷書的規則並不復雜，其主要形式有正廳、對聯、條幅、橫幃、扇面等。在楷書的排列中，字距和行距基本相同，但有的行距大於字距；都是從右向左豎寫，字數少的還是從右向左寫；現代漢語是從左向右橫著寫，特殊需要下也可以用這種方法，但還是從右向左豎著寫比較好。
黃·《歷代濟南明湖》序
用楷體編輯這壹段。
楷書是漢字的主要風格。凱，模特，標準字體。鋼筆楷書有以下特點:
第壹，註意用筆
鋼筆楷書的筆畫有提頓、隱露、方圓、快慢等。使用不同的筆方法來生成。
楷書
線條的形狀和紋理不同，不同的線條需要不同的用筆方法來體現。鋼筆楷書字體小，線條粗細變化不大。寫字時如果不註意，筆畫就達不到要求，筆畫就弱、僵、僵。所以妳必須經過嚴格的訓練才能掌握用筆的方法。
第二，筆畫清晰
鋼筆楷書每壹筆的起筆和收筆都要交代清楚，工整規範，幹凈整潔，不能亂塗亂畫，不能粘連。但筆畫之間必須有內在的呼應關系，這樣筆畫才能做到:首尾有序，筆畫分明，紮實有力，停而不斷，直而不僵，彎而不弱，流暢自然。
第三，結構是方形的
鋼筆楷書強調筆畫和部首分布均衡，重心穩定，比例適當，字體正確，規範。文字排列在壹起，大小要對稱，線條要工整。雖然也有形狀參差不齊的變化，但整體上還是比較整齊的。