漁民敖
範仲淹[宋朝]
秋來的風景是不同的，衡陽鵝不為人知。四周，號角之聲起，千裏之外，長煙暮合。
壹杯濁酒是萬裏的家，而冉彥還沒有回家。羌管覆霜，人不眠。將軍白發蒼蒼，淚流滿面。
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範仲淹的《漁父的驕傲》以秋來的奇異景色開始，但衡陽雁卻無人問津。壹句話試圖誇大《邊塞》秋景的獨特性。第壹幅描繪風景，自然是描寫堡壘下的秋景。四周，號角之聲起，千裏之外，長煙暮合。從視覺和聽覺方面表現了邊塞地區的壓抑和孤獨。
第壹句是“秋來風景不同”，“霞霞”指的是兗州所在的地區。“秋來”指出了季節。《不壹樣的風景》概括了秋天的兗州和大陸不壹樣的風景。詩人是蘇州人，對這個地方的季節變化遠比北方人敏感，所以用壹個字“不壹樣”來概括，其中包含了驚喜的意思。“衡陽鵝神不知鬼不覺”，鵝是候鳥。每年秋天，北方的鵝都飛到南方去避寒。“不註意”是指這裏的大雁在秋天向南方展開翅膀，沒有留戀，這反映了在秋天，這個地區是蕭瑟而荒涼的。另壹方面，這壹帶秋天的荒涼景象，全部包含在大雁的“不註意”兩個字裏，看似轟轟烈烈。
以下是傍晚兗州戰場場景的延續:“四面八方角聲”。這種聲音隨著部隊裏的號角聲上升，形成壹種強烈的悲傷氣氛，為下壹部電影的抒情做準備。“千裏之外，城關被長煙斜陽”，上面壹句寫的是兗州的周邊環境，層層群山環繞；下壹句話引出對西夏的軍事鬥爭。《長煙夕陽紅》很容易讓讀者聯想到唐代詩人王維的《大漠孤煙，長河落日圓》，描寫的是塞外壯麗的景色。但“長煙落霞”之後，天氣就和“孤城閉關”這個詞不壹樣了。千丘，孤城，長煙暮，這是妳看到的；邊聲，喇叭聲，這是我聽到的。把我們的所見所聞聯系起來，可以看到壹幅充滿肅殺之氣的戰場風景圖，尤其是“孤城緊閉”四個字，隱約透露出宋朝不利的軍事形勢。宋朝自建立以來，采取重內輕外的政策，加強內部控制，在全國各地派駐皇軍，同時長期放棄對邊疆的警戒，放松軍事裝備。寶元元年(1038)，西夏元昊稱帝，宋廷出兵，揚聲討伐。但是事情開始的倉促，士兵不知道怎麽打，以至於每戰皆敗。詩人遷到兗州後，壹方面加強軍事訓練，另壹方面在兗州周圍修築工事，始終處於守勢，不敢輕易進攻。兗州局勢暫時穩定。就整個局勢來說，兗州還是孤立的。所以“孤城閉”這個詞真實地反映了當時的軍事狀況，反映了宋朝的守備力量非常薄弱。作為指揮部所在的城門，太陽壹落山就關門了，可見事態的嚴重性。這句話為下壹部電影的歌詞做了鋪墊。
在接下來的影片中，“壹杯濁酒盡萬裏”這句話是詩人的自我表達。他肩負著保衛成衛的重任。久而久之，他難免會想到下鄉。這“壹杯”和“萬裏”的數字形成了懸殊的對比，也就是說，壹杯濁酒驅散不了濃濃的鄉愁，言語蒼勁有力。鄉愁都是“冉彥沒有回家的打算”造成的。冉彥樂維也來源於“嚴豐奔明山”的典故:東漢永元元年，騎戰車的將軍竇憲北伐匈奴，破之。他在大漠北部的冉彥山上刻下了壹塊石頭來記錄他的功績，班固寫了壹首詩來贊美韓，這首詩被稱為“施樂”。“樂”在這裏是雕刻的意思。
《管強滿霜》寫夜景是《長煙夕陽紅》在時間上的延續。“人不睡覺”，補上壹句，表示徹夜未眠，在法庭上徘徊。“將軍頭發白了，丈夫哭了”，這是自己和丈夫壹直接受的。總之，接下來的抒情詩結合了直抒胸臆和借景抒情，表達了作者壯誌難酬、憂國憂民的情懷。
這首邊塞詩既表現了將軍的英雄氣概和征兵者的艱苦生活，又隱含了對宋朝重內輕外政策的不滿。是愛國與思鄉，構成了將軍與征招者渴望建功立業的復雜矛盾的情感。這種情感主要是通過對整個景物的描寫和對氣氛的渲染來優雅地傳達的。縱觀全詩，意境開闊蒼涼，形象生動傳神，反映了作者親耳聽到、親眼目睹、親身經歷的場景，表達了作者本人和戍邊戰士的內心感受。讀起來真的很感人。
2.美麗的宋詞及其欣賞
西江月夜遊黃沙路中段
辛棄疾[宋代]
地平線上的月亮升到樹頂，驚飛了棲息在枝頭的喜鵲。涼爽的晚風似乎傳到了遠處的蟬。
在稻花香中，人們談論著壹年的收成，耳邊壹片蛙鳴，仿佛在壹個豐收年。舊時茅店近林，路轉溪橋。(西樵I左:西頭)
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從《西江月》的前兩句“明月驚喜鵲，夜半清風啼”來看，似乎描寫的是風、月、蟬、喜鵲等極其普通的景物。但是經過作者巧妙的組合，結果在平時是不壹般的。喜鵲驚飛不定，不是在壹般的樹頭上盤旋，而是繞著斜斜突兀的樹枝飛。因為皎潔的月光，喜鵲被喚醒了；喜鵲驚飛，自然會引起其他樹枝的晃動。同時，蟬的鳴叫也有它自己的時間。夜晚的鳴叫不同於烈日下的嘶鳴，涼風徐徐吹來的時候，往往特別安靜。總之，“驚鵲”和“鳴蟬”這兩個詞，蘊含著運動中的寂靜，形容深夜“清風”和“明月”下的景色，悠然而迷人。
接下來，“稻花香中，有豐收，聽蛙聲。”人們的註意力從天空轉移到田野，表明詩人不僅被夜晚黃沙路上的柔和味道所浸潤，而且關註著遍布村莊的香稻花，並被香稻花與即將到來的豐收景象聯系在壹起。此時此地，詩人與人民同呼吸的喜悅溢於言表。稻花香的“香”當然是對稻花香盛開的描寫，也是詩人心中甜蜜感覺的表達。在詩人的感覺中，他聽到稻田裏青蛙齊聲鼓噪，為豐收而爭吵。先給出“說”的內容，再填上“聲”的來源說豐收年青蛙滿地是詩人的創作。
前四句簡單描述了山路的景色和詩人當時的心情，但核心是那個充滿收獲歲月的夏夜。所以，這與其說是夏天的景象，不如說是現在的夏天景象會給人帶來的快樂。
下淦之初，詩人設置了壹個陡峭的山峰，並用對仗來加強穩定的調子。“天上七八顆星，雨山前兩三點”。這裏的“星”是稀疏的星星，“雨”是微微的陣雨，都很符合上城寧靜的夜、靜謐的氛圍、質樸的氣息。尤其是壹首《天邊外》和壹首《山前》，本來是遙不可及的，但筆壹轉，橋壹過，村林邊茅店的影子就意外地展現在人們面前。詩人雖然熟悉黃沙路上的小路，卻總忘了越過“天外”，越過“山前”，因為他癡迷於眼前青蛙傾吐好年景喜悅的聲音，連社廟附近森林旁的茅店都沒有察覺。前者的“轉路”，後者的“豁然開朗”，既表現了詩人豁然開朗，看到了與老宅親近的喜悅，也表達了他因沈浸在稻花香中，甚至忘記了路的遠近而狂喜。二者相輔相成，體現了作者深厚的藝術功底，耐人尋味。
表面上看，這個詞的主題無非是壹些看似普通的風景，語言沒有雕琢，沒有典故，層次安排完全平淡。然而，它在看似平淡中，卻有著詩人濃縮的意境和真摯的感情。在這裏，讀者還可以領略到賈萱詞在磅礴豪邁之外的另壹種境界。
3.優美的宋詞及其欣賞
像做夢壹樣，昨晚突然下雨刮風。
李清照[宋]
昨夜雨驟風吹，酣睡未耗酒。問快門人，海棠依舊。妳知道嗎，妳知道嗎？它應該是綠色的，胖的，紅的，瘦的
辨別和欣賞
李清照的夢是不朽的傑作。這首詩，人物、場景、對話，充分展現了宋詞的語言表現力和詩人的才華。小詞問夜後夢醒花的描寫，壹波三折地表達了詩人愛花傷春的情懷。語言清新，字義雋永。
前兩句“昨夜突然下雨，酣睡未耗酒”，勾勒出寫詞的時間和環境。昨夜詩人不忍看明朝海棠開花，喝了酒解憂，第二天早上壹夜長眠未盡。“雨風驟散”是對晚春時節非常準確的描寫，風颯颯作響，雨卻稀稀落落，渲染出詩人醉在花叢下的感覺。即使酒後的酣睡是甜的，也還是難以“消殘酒”，寫出此刻慵懶困倦的詩人。
詩人稱侍女為“問卷簾門人”，轉折巧妙，精確，自然。“試”字描述了詩人無法親眼看到落花卻又想知道是怎麽回事的矛盾心理，貼切而真實。不料“雀島海棠依舊”二字，侍女的回答讓詩人又驚又喜卻又無可奈何。“闕”字透露出詩人的不解和意外的喜悅，詩人細膩的委婉與侍女的漫不經心形成對比。問的結果“-”但是海棠還是壹樣。”女仆的回答讓詩人大吃壹驚。本來我以為經過壹夜的風雨，海棠花壹定已經雕謝變形了，可是丫環卷起窗簾向外望去，卻漫不經心地回答:海棠花還是那樣。“闕”字既表示侍女對女主人的疑慮不知情，又表示詩人聽到回答後的不解。她想，“‘秋海棠’怎麽會在‘雨過天晴’之後依然存在呢？這自然就引出了最後兩句。
“妳知道嗎？妳知道嗎？應該是綠肥瘦瘦的。”這既是對丫環的反駁，也是自言自語:這個大大咧咧的姑娘，妳知道花園裏的海棠應該是綠葉蔥郁，鮮有紅花嗎？這段對話表現了詩畫所不能表現的，表現了閨房傷春易春的復雜表情和語氣，可謂生動之筆。“應該”表明詩人對窗外景物的推測和判斷極為恰當。因為她沒有親眼目睹過，所以要給她的發言留有余地。同時，這個詞還隱含著“必須”和“不得不”的意思。海棠雖好無情，但也不可能永遠盛開。總之，對花有無盡的無奈之愛，但謂語淺薄而深刻。而這壹層對花的好感，自然是“卷簾人”觀察不到的，也不需要更多關註的。畢竟她不可能像女主壹樣細膩，對自然和人生有更深的理解。這可能是她給出以上答案的原因。
最後壹句“綠肥紅瘦”是全詞的完美之筆，壹直為世人所稱道。“綠”代替葉，“紅”代替花是兩種顏色的對比；“肥”形容雨後的樹葉因為水分充足而茂盛肥美，“瘦”形容雨後的花朵因為不堪雨水而枯萎稀少，這是兩種狀態的對比。四個普通的詞，經過詩人的搭配組合，如此生動傳神，真是語言運用上的壹個創造。從這四個字來看，“紅瘦”二字預示著春天的逐漸消逝，“綠肥”象征著綠葉的夏天的來臨。這種非常通用的語言真的很神奇。
此詞對熬夜後夢醒後對花的描寫，委婉地表達了作者對花的憐惜之情，充分體現了作者對自然和春天的熱愛，也流露出內心的苦悶。全詩篇幅雖短，但含蓄雋永，以景物為背景，精致細膩，輕盈靈動，生動刻畫了人物的心理感受，以對話推動了詩意的發展，跌宕起伏，顯示了作者深厚的藝術功底。
4.優美的宋詞及其欣賞
鵲橋仙仙喬雲
秦觀[宋]
天空中的薄雲在變化，天空中的流星傳遞著相思的哀愁，無盡的銀河今夜我悄悄穿越。在秋露秋意的第七天，該見面的見面了，多是世間的那些在壹起的人，而是容顏夫妻。
柔情似水，佳期如夢，可以顧橋回家了！只要兩個人愛我們到底，為什麽要覬覦我的赫倫？
做出贊賞的評論
通過牛郎織女的故事，以超人的方式表現世間的悲歡離合，這種方式自古就有，比如《古詩十九首》、《牛郎星》、曹丕的行、李商隱的七夕等等。宋代歐陽修、張喜安、柳永、蘇軾等人也詠唱這壹主題。雖然他們選詞不同，造句不同，但都遵循了“歡愉短暫”的傳統主題，具有悲涼悲涼的風格。相比之下，秦觀這個詞就顯得獨特而有氣魄了。
這是《七夕》的序言。第壹句就表現了七夕特有的抒情氛圍。《巧》和《恨》點出了七夕“乞巧”的主題和“牛郎織女”故事的悲劇性特征，世故而優美。用牛郎織女的故事贊美忠貞不渝的愛情。結論句“兩種感情如果長久，早晚都會”最深刻。這兩句話既參考了牛郎織女愛情模式的特點，又表達了作者的愛情觀，是壹句高度凝練的名言。因此，這個詞具有跨時代、跨國家的審美價值和藝術品位。這個詞融合了風景、抒情和議論。講述了佩妮和織女之間的愛情童話，賦予這對神仙眷侶豐富的人間情懷，謳歌了真摯、細膩、純潔、忠貞的愛情。字裏行間，把天上的雙星寫得明明白白，把人間的戀人寫得偷偷摸摸；他的抒情，用音樂現場寫哀，用寫樂現場寫哀，悲喜倍增，感人至深。
字的開頭，寫的是“雲妙”。柔軟多彩的雲朵變幻出許多美麗巧妙的圖案，顯示出織女的手藝是多麽的精湛。但是，這麽美好的人，卻無法和心愛的人過上美好的生活。“飛星傳恨”，那些閃亮的星星似乎在傳達著它們的悲傷和不恨，它們在天空中飛翔。
至於銀河，《古詩十九首》雲:“江河之清淺。差多少？”英英壹睡，脈搏無聲。”英英倚水而立，近在咫尺，似乎連對方的聲音都不看壹眼。而這裏秦觀寫的是:“陰寒暗渡”，用“條”字來容納銀河的浩瀚，牛女相隔甚遠。這種變化加深了感情，凸顯了相思之苦。兩個相愛的人，隔著銀河水，相遇是多麽的難！“暗渡”這個詞不僅指向七夕的意思，還與壹個“恨”緊密相連。他們徘徊了壹夜，壹路相約而來。
接下來，詩人把筆墨放在壹邊，動情地議論稱贊:“金風玉露相會，定能籠絡無數人！”壹對久別的戀人，在藍天和銀河的岸邊相遇。這美好的瞬間，值得世間遇見千百次。詩人熱情地贊美了壹種理想的聖潔永恒的愛情。《金風玉露》用的是李商隱的詩《韋辛七夕》:“我怕仙家分離，所以教它作好時光。從羅比的銀江來，可以有金風玉露。”用來形容七夕相會的季節景色，還有另壹層深意。詩人以金風玉露純冰為背景，襯托出這份珍貴的相遇，表現出這種愛情的高潔與他者。
“柔情似水”，兩種感情相遇時的情意，就像那長長的無聲的流水，是那樣的溫柔纏綿。自然是“柔情似水”“水如流水”照顧“銀漢遠”。當儀式像夢壹樣突然過去時，看到彼此和分別是令人心碎的！“禮如夢”，除了見面時間短，還形容戀人相見時的復雜心情。“隱忍顧鵲橋歸路”，轉而別離，剛剛相遇的鵲橋，轉眼間，成了戀人的歸途。我不說舍不得走，我說怎麽忍心看鵲橋還鄉。婉轉的含義包含了無限的離別之情和無限的辛酸之淚。回首禮幽會，疑真疑假，如夢似幻，告別鵲橋時，我的愛已到了極致。講到這裏，筆突然在空中轉了壹圈，爆發出壹聲高亢的聲音:“兩情若久，怎能早晚！”秦觀的兩句話道出了愛情的真諦:愛情要經得起長期分離的考驗，只要能真心相愛，哪怕常年天各壹方，也比日日夜夜相伴的低級趣味有價值得多。這兩句動情的話，成了愛情頌歌中永恒的絕唱。它們與上壹部電影中的討論相呼應，使上下兩部電影結構相同，敘事和討論交替進行，從而形成整個故事的跌宕起伏。這種正確的愛情觀，這種高尚的精神境界，遠超古代同類作品，難能可貴。
這個詞的論述自由流暢，通俗易懂，卻又婉約雋永，回味無窮。作者將點睛之語與形象優美、情感深沈的散文句法相結合，用跌宕起伏的筆觸謳歌了人間美好的愛情，取得了極佳的藝術效果。
5.優美的宋詞及其欣賞
清平樂紅肖健子
晏殊[宋]
小字表示生意平平。鴻雁在雲端，魚在水中，這種感覺很難發出來。
夕陽獨倚西樓，遠山正對簾鉤。人不知何處，綠浪依舊向東流。
做出贊賞的評論
這是孕婦的作品。文字在風景裏含著感情，在淡淡的風景裏寫著深深的憂慮，說青山長，綠水永流，所愛的人卻不知去向；天上雖有鵝，水裏雖有魚，卻不能為自己送信，於是失望。
《字》第壹部，男主角用書信的方式詳細講述自己的內心，無處可寄；下壹張圖，靠著樓，只能看到青山綠水，看不到我想的人。此詞語言優雅，含義真摯，抒情婉約。詞中運用了壹些傳統文化意象及相關典故，深情含蓄，韻長。
第壹段歌詞是抒情的。“小字紅，平商”這句話看似平淡，卻蘊含著無數的事件和無限的情懷。紅色信紙是壹種精致的紅色小紙，可以用來寫詩，寫信。字裏行間的主角用這種紙寫下密密麻麻的小字，說自己壹生都在愛慕對方。很明顯，對方不是普通朋友，而是相愛的知心朋友。
三四句話表達了信寫完後無法傳達的苦悶。古人說“鵝腳傳書”，“魚傳尺”。前者見於《吳傳》，後者見於古詩《長城洞飲馬》(客人遠道而來)，是詩歌中常見的典故。作者以“雁在雲中，魚在水中”的思想，表明不能驅趕它們去送書送簡，所以“難寄此情以悲”。比起“彩虹難破”這幾個字，又增加了不少風。
從抒情到寫景的過渡。“夕陽”表示時間、地點和人們的活動。紅日在西，斜照在俯瞰大樓的孤獨身影上。場面已經很悲涼了，而遠處的山峰遮住了悲涼的人們的視線，阻隔了人民的消息，更加憂郁。象征性的“山正好對著窗簾鉤”這句話，有兩種感情對立，彼此分離的意思。倚樓遠眺，原本是為了表達心事，現在卻多了壹段傷感。從抒情手法來看，又有了壹個轉折。
崔護題為《京城南村》的詩，在兩句的結尾，意為:“人不知何處去，桃花依舊向春風微笑”，略有變化，給人壹種說不盡的感覺。綠水，還是花壹樣的臉，今天還在眼裏，臉不知道在哪裏，只有相思之情，順著水，向東流浪。
此詞以夕陽、遠山、人臉、綠水、紅箋、簾鉤等意象，營造出壹種充滿離愁恨的意境，細膩感人地表達了詩人內心所蘊含的情感波瀾。全詞輕快深情，飄逸從容，充分體現了詩人獨特的藝術風格。