第壹節電影的起源
第2節琉米愛爾兄弟的“電影”第3節喬治·梅裏愛的“銀幕戲劇”
第四節，歐洲的兩種傾向
第二章是電影敘事形式的發展
第壹節波特與電影《火車大劫案》
第二節格裏菲斯的電影敘事觀念
第三節美國無聲電影“喜劇電影”的敘事
第四節查理·卓別林的喜劇觀
第三章歐洲先鋒派電影運動
第壹節法國印象派的各種流派心理敘事和超現實主義傾向
第二節是德國表現主義和現實主義傾向的美學追求。
第三節前蘇聯蒙太奇學派理論與實踐的美學探索
第四節20世紀20年代紀錄片的發展
第四章美國好萊塢的“黃金時代”
第壹節聲音進入電影
第二節好萊塢的電影企業和制作政策
第三節類型電影的概念和模式
第四節奧森·威爾斯的《公民凱恩》
第五章法國詩歌現實主義
第壹節法國詩歌現實主義的先驅
第二節詩歌現實主義的發展
第三節現實主義大師讓·雷諾阿
第四節詩歌現實主義的貢獻與誤區
第六章前蘇聯的社會主義現實主義
第壹節提出社會主義現實主義和聲音進入蘇聯電影。
第二節轉向社會主義現實主義電影創作
第三節是社會主義現實主義電影創作的高潮
第四節社會主義現實主義的新發展
第七章意大利新現實主義
第壹部分是新現實主義電影的背景。
第二節作者與作品、風格與理論
第三節新現實主義的美學特征
第四節新現實主義的傳承，人的進化
第八章民族電影崛起中的日本電影
第壹節:日本電影的興起及其戰前發展。
第二節戰術時間與戰後日本電影的形勢和主題
20世紀50年代日本電影的黃金時代
第四節日本當代電影的發展
第九章法國“新浪潮”和“左岸派”
第壹節“新浪潮”——劃時代的作者電影
第二節是“新浪潮”在創作上的主要特征
第三節“左岸派”——現實主義的新革命流派
第四節“左岸派”創作的主要特點。
第十章新好萊塢電影和新德國電影
第壹部分是好萊塢新電影的背景。
第二節新好萊塢時期的電影創作
第三節德國新電影的早期階段
第四節德國新電影的四位導演