尤金·尤尼斯庫的傑作
《現代經典戲劇椅》是法國藝術學院院士、著名劇作家尤金·尤奈斯庫最具代表性的作品之壹。
它和尤內斯庫在20世紀50年代的另壹部作品《禿頭歌女》的演出，開創了現代戲劇史上的壹個新流派——荒誕派，也確定了尤內斯庫作為現代戲劇奠基人不可動搖的地位。隨後，法國的貝克特和等待戈多，英國的品特和壹個房間，美國的阿爾比和美國夢等60年代的荒誕劇風靡歐美。《等待戈多》意在表現“人類在壹個荒謬的宇宙中的尷尬處境”，而《椅子》意在表現壹切物質實體都無力填補精神空虛。
奈斯庫是荒誕派戲劇的創始人，也是壹位經典的荒誕派作家。1912出生於羅馬尼亞，父親是羅馬尼亞人，母親是法國人。他在法國度過了童年。1925回到羅馬尼亞，因為他痛恨周圍的人像瘟疫壹樣被法西斯狂熱感染。1938赴法國學習法國文學，定居法國。他經常去劇院，漸漸對戲劇產生了厭惡。他認為傳統戲劇是虛偽的陳詞濫調，應該“沖破‘傳統主義’的枷鎖，奔向自由世界”，聲稱戲劇是“內心鬥爭在舞臺上的投影”。尤內斯庫寫過40多部戲，主要有《禿頭歌手》(1950)、《未來在蛋裏》(1951)、《椅子》(1952)和《阿馬迪或逃》(18)。
尤尼斯庫(1912-)是法國劇作家。他出生在羅馬尼亞的斯拉蒂納，父親是羅姆人，母親是法國人。在他出生的第二年，他隨父母搬到了巴黎。1925父母離異後，隨父親回到羅馬尼亞，就讀於布加勒斯特大學法語系。1938年，尤內斯庫獲得政府獎學金，赴法國做法國文學專題研究，並被納入法國國籍。
尤內斯庫從小就喜歡看戲，尤其是木偶戲。然而，尤內斯庫逐漸對傳統戲劇產生了厭惡。他認為所有傳統的優秀戲劇，包括從莎士比亞到布萊希特的所有作品，都是讓舞臺與生活脫節。於是，他潛心寫作“反傳統戲劇”。
在1949之後的30年裏，尤內斯庫陸續寫了40多個劇本，如《禿頭的女仆》(1950)、《椅子》(1952)、《犀牛》(1960)。
尤奈斯庫善於運用喜劇性的誇張、荒誕的虛構和支離破碎的情節來揭示人生的荒誕、空虛和絕望。他的作品在歐美和日本產生了廣泛的影響。
《犀牛》是尤尼斯庫的代表作。作品圍繞小公務員貝蘭吉的壹次荒誕冒險展開。貝蘭吉是個下層階級的人。他對生活不滿，對未來不知所措。他常常有莫名的恐懼和孤獨感，但他能保持獨立的人格。犀牛剛剛出現在生活中，人們深感驚訝，或談論它或忽視它。犀牛壹經走紅，追隨者絡繹不絕。這種反常的突變反而讓貝蘭吉清醒了。掙紮的時候，他反抗，從不隨波逐流。然而，貝蘭吉對“鼻化”現象的反抗終究是悲觀和無奈的，他孤獨的哀號和無法掙錢並不是人類真正的出路。劇本通過人類向犀牛的轉變，揭示了西方社會現實中的異化現實，以及人格喪失、精神退化所帶來的社會災難。
《犀牛》在藝術上不同於普通的荒誕劇，它有完整的故事、沖突、高潮和結局，但主題超現實，內容荒誕。作者采用了以假亂真的照片手法，通過藝術虛構使劇中故事顯得真實可信，收到了極佳的藝術效果。