但中國書法協會會員於俊健卻有完全不同的看法，不僅認為“把書法作為壹種藝術形式是對漢字的褻瀆。”更直截了當地稱“有些人文筆差，卻在撈功名，讓我看不起。”是什麽原因讓他說出這種莫名其妙的話？是不堪“醜書”肆虐，還是嘩眾取寵？
有空的時候可以做做草，開心的時候可以學學自己。
黃昏作畫，自古以來就是文人墨客的愛好和追求。正是因為這個原因，在這個世界上，只有漢字衍生出了書法這種獨特的載體，並且得到了世人的認可。
在中國五千年的文明中，書法是屹立在文化藝術領域的壹朵奇葩。它給文字增添的色彩遠遠超過文字本身所記錄的內容。比如，人們不壹定能背出祭侄的手稿，但壹定聽說過那是顏真卿的書法作品。
中國歷代都不缺發現美的眼睛，所以創造了線、塊、草等多種字體。同時，在崇尚書法的古代環境中，培養了很多書法家。
其中寫“若遊如龍，若飄如雲”的王羲之最為出色。被譽為“行書流暢，正楷端莊”的劉公權；用筆“無垂不縮無消”的米菲？
他們“走起路來汗流浹背，灑落紙團”，讓人心生向往。留下來的原作，文字之美令人驚嘆，也讓書法成為國人驕傲、舉世矚目的世界非物質文化遺產。
經過書法加工的文字作品壹直是皇室珍藏的經典，王羲之的《蘭亭序》就是其中之壹。它完美地結合了感情和技巧，呈現出優美的線條、形式和結構，使許多皇帝如李世民愛不釋手。然而，這壹切都在不知不覺中悄然改變了。
另類書法盛行，腐敗悄然興起。
每壹個原因都有它的結果。不管於俊健的用意是什麽，書法中的亂象由來已久。中國書法協會因為監管不力，被很多人詬病。如今的書法協會飽受詬病。
但實際上，中國書協在成立之初，也以“笑迎四海賓客，詩結四海緣”為宗旨，舉辦了多次書法展，將珍貴的古代墨寶展現在人們面前。
這不僅為新銳書法家和書法愛好者提供了相互學習和交流的平臺，也使協會成員多次與日本、韓國等國進行交流，加深了各國的文化交流。
然而遺憾的是，這種良性發展並沒有持續多久。壹些令人瞠目結舌的書法似乎在壹夜之間取代了主流書法的地位。
書法，這個中國人心中的高陵之花，卻被壹些別有用心的人以創新的名義醜化，用各種奇怪的方式塗鴉。有人閉眼瞎寫，有人用註射器噴，還有人幹脆連裸筆都不寫。
他們的醜陋說明他們在大眾的不理解和好奇中獲得了巨大的流量，吸引了越來越多的人互相模仿。不知道從什麽時候開始，“寫別人看不懂的字”成了壹種時尚。
面對這種亂象，書法協會在期待已久的亂象中失聲了。面對書法界的亂象，既不規範，也不引導，任由“醜書”橫行，忘了古人的榜樣。
面對猖獗的“醜書”啞火，書協在商業利益面前毫不手軟。他們給書法定壹個等級，借此機會辦書法班獲取利益；他們邀請了很多名人加入協會，為協會制造人氣，把只是書法愛好者的名人吹捧為書法大師；他們四處招商，把書法商業化。
或許他們的初心是為了推廣書法，提高書法的曝光率，吸引更多的人學習書法，但最終的結果卻與之背道而馳。在這種商業利益的影響下，原本幹凈的書法逐漸失去了原本的意義，真正受到傷害的是熱愛書法的人。
同時，努力寫作的人在這種條件下越來越稀缺，嘩眾取寵才能贏得大眾的關註。書法協會打造的交流平臺，不再只是針對書法愛好者，而是人際交流。
長此以往，書法真的是書法嗎？作家真的會用心寫作嗎？如果我們不開始改變，現代書法和古代書法總有壹天會在內容和藝術上有天壤之別。
只有學會反思，才能進步。
於俊健曾說:在中國書協成立之前，書法家是純潔的，沒有勾心鬥角，勾心鬥角。於俊健只是書協引起各類書法愛好者不滿的弊端之壹。雖然他不止壹次直言書協要解散，但同時，他也是中國書法協會會員。
很多觀眾戲稱他是“唱歌最好的書法家，寫字最好的歌手。”他是否能暫時背負“家”的頭銜，如果真的按照他的想法解散“中國書法協會”，書法界的亂象真的會停止嗎？
答案顯然不是。如果“中國書法協會”在沒有壹個適當的監督機制的情況下立即解散，這將是對中國書法界的壹個沖擊。不會改善書法圈利益至上的現狀，反而會讓本已混亂的局面更加糟糕。
既然壹個“中華書協”可以倒，千千就會有成千上萬個類似“中華書協”的組織。如果各種類型的組織多了，不僅會大大降低其權威性，而且更難規範。
姆布蘭德曾說，“與其銹掉，不如用壞。”與其讓書協不管，不如打破書協裏的“官本位”思想。就是找到壹個有效的監督機制和引導機制，讓大眾參與到書法中來，進而擺脫書法的低級趣味。