-唐·李·楊冰
翰林禁經(唐歷楊冰)論雍子八法
1，點是邊，邊可能和它的筆不平，當它是邊筆的時候，就是右筆；
2、橫是樂，樂不可臥其筆，中高，用筆心壓之；
3、豎為怒，怒不宜直，直為弱，豎筆左下，最有力；
4、挑它當絕招，壹定要蹲著出狀況，然後自己偷偷收；
5、左上為策，策必舉而舉，則背亦舉，兩端高，中間用筆心舉；
6、左下是獵物，而且捕食者必須快，其鋒左有利可圖；
7、右上為啄，啄如鳥之啄，其筆不拙，病勝；
8.右下是蠍子。癱瘓的都沒病，都在爭卷，回站。《藝舟·兩個故事·書下》:“聚字成篇，畫成字，故有八種畫法。到了唐宋時期，說八法從隸書開始，傳到崔、李忠、王乃至禪宗大師，總結了古今典籍。隸書是今天的真書。”又雲:“八畫以‘永’字，以備八藝，故用為形。”
包青·陳石
包八法:夫作點，印中筆圓，點中筆平；成了李，圓扁之筆，體不諧，故顯其側。平橫者為樂，說平橫者為樂，字落抵前，卷(此字不恰當，我認為應鋪)正，緩急；蓋勒的話的意思，約束系統越強，越緊；也分書和橫畫，不收鋒，雲畫者也會收鋒。後來人們橫向作畫，筆畫是平的，失去了它的方法。以畫畫為目的的直的叫直畫，筆管壹定要反，筆尖壹定要反。扁平的前部握著紙，試圖往下走。弩的兩端有倒轉的趨勢，因此得名Nuye。如果勾手是蹼足，比如壹個人的蹼足，它的力量壹開始不在足中，突然引起的，而是對腳趾充滿了註意。所以不應該讓鉤尾往下漂，這也是不對的。仰視繪畫為策略的人，如以策略(馬鞭)騎馬，策略上發力，策略末端有效，壹上馬就起來；後人做了壹個十字，很多尖點刷了上來，就是策略最後沒抓到馬；還有壹種人，壓後不卷(我覺得應該用這個詞)。是他最後承受不起的策略，他的策略不是警告。長撇是掠奪者，意思是用努法，引向左邊，把筆展開像掠奪；後人在他們的頭上留下了許多尖銳的穎，意思是要展開反轉，而不是掠奪，所以他們的文字是漂浮的，無力的。短撇的啄木鳥像鳥啄，又尖又快，說明他的畫是漸進的，切法像鳥啄。那些狂傲的人，把筆向右壹拉，把筆捋順，想盡辦法去散，去沖；可笑的是後世還是商的勢力還在驚濤駭浪中揮之不去。書法有講究。所謂“永”字，有八筆(筆畫:橫指豎指，提鉤，有豎筆和斜筆兩種)，代表了練字的起點和基礎有多深。我們將其擴展到:
壹、做人要像“永遠”二字的“點”壹樣，昂首挺胸，充滿自信和朝氣；
第二，做人要像“永遠”二字的“豎”，胸中充滿力量和美感；
第三，做壹個像“永遠”二字的“左”那樣的人，優雅瀟灑，藐視壹切成績和榮譽；
第四，做人要像“永遠”二字，腳踏實地，每天做好功課；
——摘自沈《書法漫談》