工頭太監跑到太妃糖跟前跪下:“我跟老夫子說，萬歲爺壹碗飯，壹個饅頭，壹碗粥。”入香！"
這是末代皇帝溥儀在《我的前半生》中描述的宮廷生活場景。皇帝吃什麽，怎麽吃，總要向太妃匯報，這讓他很惱火。後來，他寫道:...宮裏最貴重的字畫和古籍，以我送給溥傑禮物的名義運出宮外，存放在天津英租界的房子裏。每天當溥傑從學校回家時，他都會帶著壹個大包袱。運出去的古代書畫書籍都是出類拔萃的珍品。記得王羲之和父子的墨跡，曹娥碑和鐵的墨跡，鐘繇、懷素和尚、、、米芾、趙孟頫、董其昌的原作，司馬光的《紫鑒》手稿，唐的人物畫，宋的《萬裏長江圖》，夏暄、馬麟等，
在上世紀初的混亂時代，末代皇帝從故宮走私了許多珍寶到天津。
現在，上海博物館可以滿足大家窺視的欲望。支撐書畫經典展的故宮稀世書畫還在館內，宮內壹批160多件珍品正在陸續進來。在春節這個充滿世俗趣味的傳統節日裏，能近距離看看故宮裏的東西，對普通人來說絕對是壹件樂事。
穿著皇帝的長袍壹點也不舒服。
故宮博物院的宮廷珍品展覽按照珍品、鐘表、服飾、三希堂四個部分進行布置，類別包括禮儀、冠服、展覽、珠寶、軍事裝備、學習和欣賞用品等。
其中，皇帝們的服裝相當有趣。展品中，有壹件明黃色長袍，彩雲金龍，頗為顯眼。嘉慶皇帝在祭祖等重大場合佩戴。袍的胸、背、肩、腰簾、褶襇、下擺都有九條龍。不要小看這九條龍，數量和位置可有講究，九條龍象征著99的至高無上。然而，穿上如此厚重的衣服，僵硬地坐在龍椅上，壹動不動地接受文武百官的膜拜，並不愉快。
據上海世博會的專家介紹，“天皇的服裝根據不同的場合分為五類:正裝、吉祥裝、常服、行裝和防雨服，其中韓國服裝的規格最高。”這次從故宮壹次性拿出15件清朝宮廷服飾，都是乾隆、雍正、嘉慶、光緒等皇帝和皇後穿過的，包括皇帝上朝時穿的朝服、朝服，祭祀時穿的衣服等。每件作品的估價超過400萬元——這不會是參照2005年秋拍給出的估價。
近年來清宮劇非常流行，但無論是開玩笑還是認真講，在影視作品中，皇帝的著裝經常出錯，這讓歷史學家非常氣憤。真的希望導演和編劇們花點時間看看這個實物展，不要再出醜了。上海世博專家說:“有些影視劇皇帝穿龍袍卻戴皇冠，這是不對的；演員的服裝上有龍的圖案是不對的。龍紋出現在皇帝服裝上的地方，就規定了龍紋的形式和數量。“不過話說回來，普通人也不太在乎穿不穿衣服。最後壹句話，故事情節緊張，演員才華橫溢。
《秋遊玉山》最後壹次出宮
在眾多稀世珍寶中，壹幅《秋山行旅圖玉山》絕對是壹件大器，高130cm，寬74cm，厚20cm，總重500多kg。通體墨綠色，略帶白色，構成了玉石中壹種迷人的“巧色”。露臺，水榭，高樹矮草，都是根據情況雕刻的。甚至連山路下的寬與窄的細微變化都表現的淋漓盡致。據故宮博物院玉器部趙桂玲女士介紹，“秋山遊玉山”、“大禹治水”、“會昌九老山”並稱為藏於故宮博物院的“玉山三絕”。乾隆年間，由3000名揚州玉器工匠歷時5年精雕細琢而成，取宮廷畫家金廷標同名畫作之意境。
對了，揚州在清代聚集了壹批玉器大師，其中挑選了頂尖人才在清宮侍奉皇帝和皇後，其技藝在當時相當有名。
《秋山遊玉山》取材於新疆和田玉。這個龐然大物是如何從新疆運到揚州加工後再運回故宮的？趙桂玲告訴記者，這塊玉經過冬天澆水冰凍，壹路“滑”下來。“玉山水陸到達故宮，已經三十五年了。”
據剛剛抵達上海的故宮博物院領導介紹，“秋山遊於菟”剛剛從壹個倉庫轉移到另壹個倉庫。原本並不打算出宮，而是在上海世博會的“強烈要求”下被運到了上海。而且，這是我第壹次離開紫禁城來到上海。我將來是否會離開皇宮還是個問題。為了讓觀眾清楚地看到它的所有雕塑家，尚博特成功地在它的背面安裝了三面鏡子。
他們行走在太陽和月亮之間。
去過故宮的遊客壹定不會錯過參觀皇帝寢宮的陳設。無憂雖在，壹年四季黑暗。房間中央有壹個黃銅炭盆，沒有現代化的衛生設施。光緒以前，沒有電燈和電話。從舒適度來說，肯定不如現在的小康家庭。但是壹個半卷的象牙墊在口香糖床上真的很神奇。現在，不去故宮的人可以快速看壹下。展覽贈送的是壹張雍正時期的象牙桌，故宮博物院只有兩張。為了保護文物，展覽沒有推出，但上海世博會展覽部的專家巧妙地讓觀眾看到了它擴大的部分。上海世博會策展人陳告訴記者，當時制造處將整根象牙用藥水浸泡，再用刮刀切碎，每壹個牙片只有兩毫米寬，編織之費時可想而知。後來據說雍正帝也覺得實在奢侈，叫辦公室不要再做了。
西方皇帝贈送給清廷的鐘表有10多套。故宮博物院有65，438+0，000多件精美的鐘表。此次展出的珍品代表了18世紀最先進的機械制造水平。雖然“老”了，但還能正常運轉。
壹只鍍青銅金的白猿壽鐘，是歐洲人在乾隆八十大壽時贈送的生日禮物，分為上、中、下三層。時鐘上弦後，伴隨著音樂，上傘蓋轉動，麒麟左右搖頭。與此同時，中卷簾升起，猿猴走出拱門，傾身下跪，雙手向前伸斷仙桃，猿猴還上下活動手臂做桃形，十分有趣。還展出了壹個外國人牽羊用的鍍銅鈴鐺。這件來自英國18世紀的作品，即使在故宮的表館裏，也是稀世珍寶。
在展覽開幕的前壹天晚上，專程趕來的故宮博物院文保部專家秦世明表演了擡著壹個鍍銅鍍金的花鐘的動作。他用三把鑰匙啟動機制，於是基地上的帆船和獅子在音樂的伴奏下自由進退。大象的眼睛、鼻子和尾巴也開始轉動，高層官員也出來視察，好像很認真的樣子...這個鐘是18世紀英國的產物，說明當時西方國家的機械制造水平已經達到了非常高的水平。
曾經為慈禧太後畫像的美國女畫家凱瑟琳·卡爾在《禁園黃昏》壹書中寫道:在慈禧太後的臥室裏，床的架子上有15只正常運轉的鐘表。“他們在滴答滴答地走著，時間信號肯定在不同的時間響起，這足以把壹個神經質的歐洲女人逼瘋，但皇太後每天都做戶外運動，好像壹點也不神經質。”
乾隆皇帝也是西洋鐘表的大玩家，但都停留在玩的層面，並沒有真正意識到西方的科技成果是壹種生產力，更別說讓中國的工匠去仿制或者開發了。這個時候，雖然中國也有了壹流的南京鐘，但即使是中國的工匠，也能做出更精美的鐘表。可惜的是，這項技術只局限於宮廷，並沒有走向市場，更不用說進入現代工業流程了。
珍寶展還還原了乾隆皇帝的“三希堂”書房，讓觀眾跨越時空近距離感受清朝皇帝的審美情趣。三希殿是紫禁城養心殿西暖閣中的壹個小房間。乾隆皇帝把王羲之的《快雪帖》、王獻之的《中秋帖》、王訓的《袁波帖》視為稀世珍寶，命名為“三希堂”。當然只恢復了書房的架子，其中書房的瓷器和陳設都是重要的文物。而且從實地看，“三希堂”不到10平米，被壹個大炕頭占著。