王的創作

60年代初在安徽畫壇嶄露頭角，經常發表篆刻作品和寫意花鳥畫。向山·哮天先生請教早期印度管理。先後師從蕭龍士先生和許麟廬先生，並向李苦禪先生請教。篆刻精細，吸取了漢印、徽派、浙派的長處，形成了個人的重古風格。作品篆書、石鼓文、金文、漢書、神雄蒼勁，渾然天成。擅長寫意花鳥，喜畫佛像。追溯揚州畫派，從齊白石、吳昌碩到朱耷、徐渭、陳淳、梁楷等，用篆書作畫，蒼茫古樸，繼承了中國文人畫的優秀傳統，融石與書法於壹爐。作品多次參加國家和國際展覽，並在國內外壹些有影響的出版物和書籍上發表。重要展覽有第壹屆全國書法篆刻展(沈陽)、第壹屆國際書展(鄭州)、第壹屆國際紅十字會(美國)、中國紅樓夢文化藝術展(新加坡)、中國駐外使館展(西歐)、中國書法家協會首屆優秀作品展(北京)。自上世紀70年代起，作品先後在《人民日報》、《光明日報》、《書法》雜誌、《西陵藝術收藏》雜誌、《紅樓夢》雜誌、《中國書畫》雜誌、香港《大公報》、《文匯報》、日本《新書》雜誌發表。並收錄於中國新文藝系列1976-1982書法作品集、中國篆刻全集、中國文人墨客作品集1900-1999、當代中國書法藝術成就、中國現代書法系列、以及。國內外部分著名學者、藝術家鑒賞中國改革開放30年30位書畫代表人物、影響中國的100位藝術家、100幅中國名畫——中國十位藝術家100幅名畫作品集。許麟廬先生在他的《荔枝圖》中寫道:“少師人地繪篆書，浩翰古樸，風格獨特。”《水仙與鴨子》題曰:“邵師弟此框筆墨瀟灑傳神，亦有精致。”關於“菩提古佛”的話題，他說:“少師的弟弟耿武春是搞畫佛的，這畫框是用渴筆寫的，大如壹等農夫。林西是題詞。”關於松鷹圖的話題，他說:“少師畫的鷹是滴墨的，他的石頭精神在紙上是生動的，這也是壹個傑作。七十三題。”先生題寫《菊石圖》曰:“此圖為蒼石中白石，此為黃得意之筆。”他的《菊椋鳥》書名說:“八神為青藤之韻。”許麟廬先生評論印稿說:“不可戰勝”。他說:“雄渾渾厚，方為圓，中方為圓，大如魏碑刀法。”嶽:“看似漫不經心，實則精妙在內功修煉。”嶽:“布局簡繁密，刀法挫趣，頗有功夫。”他說:“編曲奇妙，刀法神韻極佳，可與西陵八派相比。”劉開渠先生評價他的《紅樓夢》說:“印刷很好，構圖、配置多樣，刀法靈巧穩健，古樸俊朗，韻味十足。”(信)6月65438+10月65438+2007年7月，在京蘇州書畫展專家論壇上，美術史家先生指出:“我印象最深的是王先生的大篆。在現代，寫得如此有力、隨意、水準極高，是非常難得的。”(錄音整理)從20世紀80年代開始，許麟廬先生就指導他使用了幾十枚印章。徐先生最常用的印章來自齊白石、錢首鐵和，其次是王。為先生刻字數十方，馮先生專著《夢緣集》、《秋風集》、《曹雪芹家世，》文物目錄扉頁由王印制。曾為劉海粟、、、達尼、、、、、、、、韓美林、侯北人(美國)、余英時(美國)、今井淩雪(日本)等國內外著名學者、藝術家刻書，也曾為耶魯大學圖書館、哈佛燕京圖書館刻書、印書。《紅樓夢印譜》(1986)由江蘇古籍出版社出版，馮其庸先生點評作序。封面和扉頁分別由、和沈題寫。《人民日報》海外版、《瞭望周刊》海外版等數十家報刊對其進行了國內外介紹。