宋朝:吳文英
哪裏合成悲傷。把人心留給秋天。即使不下雨，也會刮風。晚上很涼爽，天氣很好，有壹輪明月，我害怕上樓。
夢寐以求的晚年休息。花、煙、水流。顏辭了職，而客人還在久留。垂柳不沾衣襟。龍是壹條船。
翻譯
如何合成壹個“愁”，就是給離別的人心裏加上秋天。即使秋雨停了，風也吹著芭蕉的葉子，吹出冷空氣。別人說晚上涼快，我卻不敢爬高樓。月光下清晰的景色讓我更加難過。
往事如夢，花開花落，滾滾煙波向東流。成群的燕子已經飛回了南方的故鄉，只有我的遊子還在異地逗留。垂柳系不住她的裙帶關系，卻牢牢系住了我的小船。
給…作註解
心中的秋:在“心”上加上“秋”字，即合成“愁”字。
Sou (s not u):形容風和雨的聲音。這裏指的是風吹芭蕉葉的聲音。
年齡:指年數。
《艷辭歸》句:曹丕《葛炎行》:“群艷辭歸南翔，思念君客多遊思。我想念我的家鄉，那妳為什麽不送它去久留呢？”這是用在它的意思上。客，作者指的是自己。
久留:久留。
糾結:扭抱。
裙帶關系:指顏，指不去的女人。
做出贊賞的評論
吳文英的《唐多令》是關於懷孕的故事。整個詞句不是雕琢的，而是自然渾成的，這是吳詞中的異調。
就內容而言，可以分為兩段，但不符合這裏的自然分段。
“在哪裏合成悲傷？把人心留給秋天。即使不下雨，天氣仍然很冷。晚上涼爽，天氣好；有壹輪明月，我害怕上樓。晚年的夢裏，花是空的，水是流的。第壹段“嚴賜貴，客還在久留”，我開始寫我的秋思之行，讓我充滿了傷感，目的是為寫其他感受獲得動力。前兩句先用了“憂”字，壹語雙關。從詞的情調來看，說這些惆悵之情是留人悲秋所致。秋思很正常，離開秋思的人只能說他很難過。單單在這壹點上做決定，就讓人感到意外。從字面上看，“愁”字是由“秋心”兩個字組成的，所以這個字接近填字遊戲。這種手法在古代歌謠中屢見不鮮。王世貞把這兩句話叫做“子夜變奏曲”，是“滑稽”(“花草被采擷”)的，是陶的話。這個詞把“秋心”和“愁”兩個字結合在壹起，是壹個離合體，都在壹個拼圖裏，所以是壹個“變體”。這裏似乎得心應手，提筆就變得妙趣橫生，沒有矯揉造作的嫌疑，而且與秋思的悲情主題息息相關，所以應該不是“油腔滑調”(陳廷焯《白玉齋花刺》卷二)。
“在哪裏合成悲傷？秋留人心。”妳壹問壹答兩句，就能以壹聲嘆息開篇，放空去路，可以稱之為倒筆。下壹句“即使不下雨，也是涼颼颼的”，意思是雖然不下雨，但香蕉會因為秋風的料峭而發出悲傷的聲音。這分明是想告訴讀者，以前下過雨。第壹個煩惱誕生在哪裏的問題，就是這裏的香蕉雨造成的。所以前兩句由此倒推，增添了壹千個波折。秋雨初停，天氣涼如水，明月初升，正是上樓賞月的好時候。“傍晚涼爽，天氣晴朗”可謂人雲亦雲，“有明月我怕上樓”是客人真實而獨特的心理寫照。“家裏的月光多亮啊！”，滿月，難免會觸碰到思鄉之情。這三句話並沒有直接說擔心，而是通過對客人的心和口的描寫充分表現出來。
秋天屬於壹年的結束，相當容易讓人聯想到晚年。影片結束後，我感嘆歲月流逝，往事如夢。“流花煙”比喻青春的流逝，也是對秋景的描寫，有兩層意思。這說明客人是長期漂泊者，老板還沒有回來。看到燕子離巢，我心中充滿了無限的感慨。《顏詞歸》和《客尚久留》的對比，說明人不如候鳥。不止芭蕉雨，明月，落花，流水，嘩啦啦咽...雖然無非是秋景，但不是普通的秋景，也不是煩惱，是“秋遠離人心”的具體可視化。
在這種情況下，第二段是“垂柳不沾衣襟，長且遠航”，是賓客中壹聲寂寞的嘆息。“垂柳”是眼中的秋景，但也是離別情懷傳承自然的事。“纏綿”“系”這兩個字都是柳絲想到的，很形象。“垂柳不沾裳”這句話是說那個人已經走了，“裳”這個字暗示著對方的身份和他們之間的關系:“我長，我遠航”這句話是說我不能與之同行。流落異鄉，再次孤獨，有雙重的悲哀，更何況離開自己的人是壹對情侶。由此可見，“離人”這個詞的含義越來越多。是壹個離家出走同時又離開的人，他的悲傷更讓人尷尬。伊人去了又留了，必然有必然的原因，只是他們不知道(也不需要說)，只是抱怨柳條綁不綁，極其流氓，耐人尋味。有了這三句話，就形成了“艷辭貴，客尚久留”這壹句，形成了對比和趣味的關系，場面相映成趣。
全詞第壹段就對秋思用墨滿滿，渲染細致，為後面的描寫積蓄了足夠的力量。第二段我懷了人，文筆簡潔明快，用詞恰到好處，沒有拖沓的感覺。這個詞和作者的其他作品相比，確實有自己的獨特之處。
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周覓的詩集《玉漏遲暮》和《吳夢窗霜開》。
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雨窗短夢難依。就是幾個宮商，幾個念佛。東風淚，思橋煙回眸。我厭倦了用酒遊泳，但我改變了它，鳥兒在花叢中歌唱。春恨消失。世界末日正在消退。
張炎《慢聲細語，題吳孟創遺》
煙堤小舟，雨屋深燈，春衫慣染京塵。跳舞的柳樹和桃子惹惱了鄰居。我懷疑夜窗夢蝶，如今仍留在花蔭裏。要被喚起，連江蘺都抖下來，變成秋聲。
曲終回首，人在遠方，默默不忍看朵朵浮雲。惆悵醉酒難醒。只同情水樓，有夕陽就怕登船。愁未盡，聽殘鶯啼過柳蔭。