此次展出的版畫作品，包括了張望的《船》，李樺的《“壹二九”救亡鬥爭》《前進曲》《兵變》，張慧的《餓倒路邊》，陳煙橋的《拾煤屑的人》《保安雕鏤》，胡壹川的《恐怖》等，***15件，出自10位版畫家之手。除中國版畫外，魯迅壹生收集的外國版畫原拓作品達2100多幅，涉及16個國家的200多位版畫家，被譽為“中國版畫收集第壹人”。
上海魯迅紀念館的研究人員肖祖財介紹，展出的版畫只是魯迅收集的壹小部分。魯迅所藏國內現代木刻作品的作者計有150余人。廣州與上海雖遠隔千裏，但廣州的木刻青年們與魯迅聯系卻非常密切，其中李樺、賴少其、唐英偉、胡其藻等與魯迅先生通信較多。他們常把自己的新作品寄給魯迅求教，魯迅總是熱心回復，提出自己的意見。在魯迅收集的上世紀30年代中國現代木刻作品中，《現代版畫》(18集)、《木刻界》(4集)是由廣州現代創作版畫研究會出版的，胡其藻、黃新波、賴少其、陳鐵耕的連續畫，李樺、段幹青、陳煙橋等人的專集，散頁作品的45位作者中也有19位為廣東籍，其中的劉侖先生目前還健在。
2. 沒有魯迅就沒有版畫名家黃新波
中國版畫的代表人物，曾任廣東畫院院長的黃新波，是在魯迅指導下從事新興木刻運動的中堅力量之壹。他與其他青年木刻家在上世紀30年代與魯迅的合照被傳為藝壇佳話。1933年他由廣東赴上海，與魯迅有了長時期的密切接觸。此次展覽中的《怒吼》《失業》兩件早期作品將他當年在新興木刻運動中的藝術探索表達得淋漓盡致。他曾在壹篇文章中講過魯迅的壹段軼事：“當時魯迅看到李樺的木刻畫，知道他是廣東人，幽默地說：‘真奇怪，怎麽他刻的人物，額門統統都這麽低的？難道廣東人的額門都是特別低的嗎？”正好旁邊站著的版畫家陳煙橋和黃新波都是廣東人，頓時爆出壹片笑聲。
黃新波與魯迅1933年在上海舉辦的“俄國書籍插圖展覽會”上第壹次相識，此後黃新波把自己的50多幅木刻作品寄給魯迅指教。魯迅在編印《木刻記程》時，選了黃新波的《推》，以“壹工”的署名發表，並親自介紹他為葉紫的小說《豐收》作了十三幅插圖，為《八月的鄉村》《未名木刻選集》創作封面。有研究者評論：沒有魯迅，便沒有黃新波。1936年魯迅逝世時，黃新波還創作了《魯迅遺容》以表紀念。
3. 創辦講習會培養壹批名家
1931年，魯迅籌劃創辦了中華木刻講習會，他編印的《近代木刻選集》三分之二以上作品出自廣東版畫家之手，尤以潮汕木刻青年所作為多。1932年廣州成立“現代版畫研究會”，壹時成了版畫藝術最活躍的地區。1936年該會受全國版畫界委托，主辦第二屆全國木刻巡回展覽會。第壹站在廣州展出，第二站在上海展出期間，魯迅抱病參觀了展覽。
嶺南畫派的代表人物賴少其雖以國畫名世，但也是新興版畫運動的活躍分子。他參加“現代創作版畫研究會”後得到魯迅指導，創作了大量版畫作品，其中《靜物》是其版畫代表作。他的作品抓住當時中國人民生死存亡的大事作為創作主題，充滿了戰鬥性，因而被魯迅譽為“最有戰鬥力的青年木刻家”。賴少其曾把自己的許多作品寄給魯迅，魯迅在回信中對其中壹些作品進行過評點，還把壹些作品推薦發表，並把賴少其的作品介紹到前蘇聯和日本去，產生了積極的國際影響。
4.魯迅版畫獎
中國新興版畫是由魯迅先生提倡的，魯迅最初介紹歐洲版畫是1928年12月初與柔石等合組朝華社時開始的，之後發起組織舉辦木刻展覽會。新中國成立後，版畫又成為了謳歌祖國建設成就、激勵人民奮發向上的有力宣傳工具。壹幅幅生動的作品詳實地記錄了中華民族從獨立自主、艱苦奮鬥走向改革開放、偉大復興的歷程，是二十世紀重要的文化遺產。
該獎是1991年設立，版畫界中國政府最高獎。
1991年授予二十世紀三四十年代傑出的新興版畫家。
1996年授予二十世紀五六十年代傑出的新興版畫家。
1999年授予二十世紀七八十年代傑出的新興版畫家。