青銅器收藏是我國傳統收藏中的壹個大項，雖說國之重器大都在國家館藏之列，但民用青銅器鍋、盆以及素鼎和戈、劍之類的收藏者不少，帶鉤、先秦錢幣等從材質上也屬於青銅大類。
青銅器辨偽的方法
青銅器收藏是我國傳統收藏中的壹個大項，雖說國之重器大都在國家館藏之列，但民用青銅器鍋、盆以及素鼎和戈、劍之類的收藏者不少，帶鉤、先秦錢幣等從材質上也屬於青銅大類。
困擾收藏者的主要問題是辨偽，當前這方面的書籍文章不少，但大都文字冗長，讀後難得要領，不便操作.現根據個人經驗，且支幾招，僅供參考。
第壹招 聞味、手搓
真正的千年古銅無論傳世或出土品，均無刺鼻的酸、臭、嗆等異味，出土生坑品稍帶土腥味，但因千年以上的時間，土層與銅器的氧化物已牢結壹體，青銅本身和銹蝕的氣息已被基本吸收.如仔細聞辨似乎有壹種接近甜味的感覺.過去的老古董商有的用舌舔，此法看來不會被講衛生的今人所取.其實更好的辦法，是用手在器物上反復快速搓磨，待搓得指頭發熱時，再聞手上的氣味，老東西有陳舊器物那種類似發黴的甜味，新貨則有酸、嗆之氣。
第二招 看銹色
（1）疙瘩銹可疑：疙瘩銹色深淺不壹，成較均勻的小塊狀，布於器物之某壹部位，雖不能將有疙瘩銹的器物壹概視為贗品，但作偽者用塗料、油漆和乳膠所作的假銹，多呈此狀。
（2）粉綠色銹可疑：粉綠色銹多為浮銹，除特殊環境如土層潮濕、過分接近地表等原因，少數真器有此情況外，壹般粉銹多半為急於求成的作偽者用酸、堿腐蝕而成.有的真器，出土後保管條件不好，染上有害銹也偶爾呈粉綠色，但購藏青銅器必須對此保持警惕，以防上當。
（3）單壹銹色可疑：壹件歷經千年標準的青銅器，其包漿銹色應當層次豐富，斑斕可人.正像宋元時期的古畫壹樣，除了總的基調色彩因陳舊顯得單壹外，觀其細部色彩也是各有千秋，其感覺是和諧而不單調，多彩而不刺目，就是壹枚小小的秦漢時期的青銅帶鉤，也可體現出這種特色.凡銹色過分單壹，缺乏變化與對比通體硬綠銹者，壹般都是“速成“贗品，不可取也。
再壹招
辨聲
（1）偽器敲擊聲亮而有轉音（轉音即頻率較高而較悠長向上），真器聲音較低沈短促。 （2）破音可疑：有的作偽者為了模仿真器的“啞音“，有意將器物弄出裂痕，這樣做雖然消除了亮音，但卻呈現出破裂之音。
又壹招 細察材質
作偽者為省事，常用新銅（黃銅）制作贗品，選好後塗以假銹色包漿，或腐蝕後埋入地下，使人看不出器物材質.購藏者用20倍以上放大鏡，通體仔細觀察，如發現有黃色晶體狀亮點，即可能為新銅所造。
銅器的作偽:
第壹，器物整體均偽。作偽者利用真銅器翻模鑄造新器，或以某件器物的圖形為藍本，來作偽器。如舊時常仿《博古圖》上的鳥獸尊。這些偽器作好後，先埋於地下，使其生銹，二三年後再取出。
第二，器物是拼湊改造的，即過去古董商人稱的“搗撤貨“。拼湊器基本上可分成兩種情況，其壹，是器物的每壹部分都是古代殘器，而將殘器重新配合在壹起，使成為壹件完整的銅器。例如甑的下部配以鼎，以成甗，這與甑下應是鬲則大相徑庭；其二，由真器的殘體和偽作的壹部分相陪，成為壹件完整器物。例如利用缺三足的鼎體，下面再配以校和圈足，使成為豆。以上偽作情況，明眼人壹望便知是拼湊之器。還有壹種情況，是在真器內嵌入別的的真器的真銘，使之成為有銘器。這裏需要談壹個問題，即在出土或傳世的銅器中，常有這種情況，即器物整體顏色不壹致。如湖南前些年出土的戈卣，提梁與器身不同，在傳世的銅器中也見有這種情況，因此亦不能絕對認為，壹件器物的某壹部分與其它部分銅色不同就壹定是拼湊器。
第三，舊時壹些銅器在出土後，破損殘缺嚴重，作偽者利用其技能，將破損器進行修補，使成為壹件完整器，並作假地子和假銹，如有花紋並補配花紋等。對於這種修補器，應辯明哪部分是原器殘件，哪部分是後補的。
第四，器物與銘文皆偽，或器真銘偽，或器偽銘真，也有的是真器上已有銘文，作偽者畫蛇添足，再添補銘文。銘文的辯偽很重要，銅器偽銘的選材和制作情況也較多樣，有的是依據古籍著錄的拓本內容為藍本，刻在真器或新鑄的銅器上，有的偽作銘文是利用真銘的壹部分銘文，與古籍記載的銘文相拼湊，例如現存英國的晉侯盤，銘辭主要取材於散氏盤銘、石古銘，以及《尚書》、《左傳》的詞語。
第五，器真，花紋是後刻的，或在真器殘存的壹部分花紋上再增添假花紋。
第六，銅器辯偽的復雜性還表現在某壹件銅器上，器物、花紋、銘文的真偽***存，這就需要逐壹地認真進行辯偽，切不可只顧壹點，而忘記其余。
以上簡略地將偽作銅器制作的壹些情況進行了歸納，下面再談壹下銅器辯偽的主要方法與依據。
第壹，掌握先秦以至兩漢青銅器的鑄造、種類、造型、花紋、銘文等壹些基本知識，了解青銅器的發展演變規律，是辨別青銅器真偽的基礎。
第二，在辯偽工作中，對銅器的第與銹的辨別是很重要的壹環。由於先秦兩漢的青銅器年代久遠，各時期各地鑄造的銅器銅質不同，入土或入水的地區土質不同，銅器表層形成了不同顏色的地（皮色）和銹。無論是第還是銹都在壹二十種以上，主要有綠、藍、黃、白、紅、黑等等。真器由於制作年代久遠，形成的地子壹般是發光亮的，而偽作的假地子則發暗。在銅銹上，真銹由於時間久遠，銹塊結實堅硬，銹不是浮在銅器表面，而是滲透到了內部，假銹是浮在銅器表面，銹塊較軟，弄下來易搓成粉末狀，又因是假銹，銹壹下來，就會露出新銹。
第三，在偽造技術上，偽造的銅器外形沒有真器那麽有生氣。假花、假銘也沒有真器雄偉渾厚的氣韻。真器花紋壹般層次分明而平整，而偽花則軟而凸散，且沒有鑄造真花時常出現的鑄瘤。真銘文，商周時代壹般為鑄字，字體勻整，深淺如壹；而偽銘則有刀鑿痕，字體呆板無神韻。在真器上補刻的偽銘，常有將銘文刻在墊片上，這就大露破綻。在真器上補刻偽銘時也常將器物的銹斑與氧化層破壞，字口內光亮幹凈，辯者常可壹目了然。
第四，真器在壹件器物上所表現出的造型、花紋、銘文等方面風格是壹致的，而偽器在壹件器物上常常出現風格矛盾，這就特別需要加以註意。比如在漢代銅器上補刻商周文字，對青銅器稍有常識的人都可辨別出。 第五，在銅器辯偽上要多利用考古發掘品和專家們公認的器物進行對照，又增強可靠性。