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高適、岑參邊塞詩詩風異同論
On the Styles of Gao Shi and Cen Sen's Frontier Fortress Poetry
許黎英
摘 要：該文主要就高適、岑參邊塞詩詩風的異同進行了分析,並探索產生他們詩風相異的原因.
關鍵詞：高適;岑參;邊塞詩;詩風
分類號：I207.22 文獻標識碼：A
文章編號：1008-293X(2002)02-0045-04
作者簡介：許黎英(1964-),女,浙江諸暨人,浙江紹興貿易經濟學校講師.
作者單位：許黎英（浙江紹興貿易經濟學校,浙江,紹興,312000）
參考文獻：
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[4]張福慶.唐詩美學探索[M].華文出版社,2000.
[5]西北師範大學中文系、西北師範學院學報編輯部編.唐代邊塞詩研究論文選粹[S].甘肅教育出版社,1988.
收稿日期：2002年2月20日
出版日期：2002年4月1日
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唐宋以來，高適和岑參是經常被人們並稱的兩位詩人。例如杜甫說：“高岑殊緩步，沈鮑得同行。意愜關飛動，篇終接混茫。”（《寄彭州高三十五使君適虢州岑二十七長史參三十韻》）嚴羽說：“高岑之詩悲壯，讀之使人感慨。”（《滄浪詩話》）辛文房說：“參……詩調尤高，……與高適風骨頗同，讀之令人慷慨懷感。”（《唐才子傳》）胡應麟說：“高岑悲壯為宗，王孟閑淡自得。”（《詩藪》）這主要是因為他們的詩風相近，都以“風骨”著稱，他們都曾廁身戎幕，擅長以古詩尤其是七古的形式來寫邊塞題材，而且詩中充溢著感激不平之氣。不過，這兩位詩人同中又有異，在詩壇上各自作出了不同的貢獻。
高適（704—765）字達夫，渤海蓨縣（今河北景縣）人。
高適壹生的經歷比較豐富。他早年生活困頓，二十歲時西遊長安，開元十九至二十年間曾北上薊門。以後約有十年滯留宋州，過了多年“混跡漁樵”的落拓浪遊生活。四十六歲時應試舉有道科中第，然僅得汴州封丘尉之職。三年後棄官，赴河西節度使哥舒翰幕府，充掌書記。安史之亂發生後，高適自駱谷西馳見玄宗，陳潼關敗亡之勢，又從玄宗至蜀郡，拜諫議大夫。至德元年（756），受肅宗命征討永王璘，兼禦史大夫、揚州大都督府長史、淮南節度使，此後數任地方大員。
代宗即位後，先後入朝為吏部侍郎、刑部侍郎，進封渤海縣侯。《舊唐書》說他“有唐以來，詩人之達者，唯適而已。”他最坎廩不遇的是在第壹次出塞前後的時期，那時他漫遊薊北壹帶，想投筆從軍，但未能如願，不得不在梁宋壹帶棲遊，但這卻是他創作力最旺盛的高潮時期。晚年做了大官後，雖也間有佳作，較之以前卻不免有所遜色了。有《高常侍集》。
高適的性格狂放不羈，年輕時結交遊俠，過著“彈棋擊築白日晚，縱酒高歌楊柳春”（《別韋參軍》）的放浪生活；浪遊梁宋時，也是“酒肆或淹留，漁潭屢棲泊”（《淇上酬薛三據兼寄郭少府微》），行止不定。杜甫稱他“高生跨鞍馬，有似幽並兒”（《送高三十五書記十五韻》），殷璠稱他“性拓落，不拘小節”（《河嶽英靈集》）。他又是具有縱橫壯誌和實際政治才幹的人物，生平第壹次任官（封丘縣尉）即因與宏闊誌向不合棄印而去。安史亂中他主動詣闕獻計，又先後得到玄宗和肅宗的賞識，受命於危難之際。可見他誌大才雄，並非好作空言之輩。
詩人的性格和經歷反映在創作上，使他的詩歌具有沈雄深厚的特色。他對自己的抱負和才具充滿自信：“公侯皆我輩，動用在謀略。聖心思賢才，朅來刈葵藿。”（《和崔二少府登楚丘城作》），對歷史上的英雄勛績也不勝向往：“北上登薊門，茫茫見沙漠。倚劍對風塵，慨然思衛霍。”（《淇上酬薛三據兼寄郭少府微》）“畫圖麒麟閣，入朝明光宮。大笑向文士，壹經何足窮。”（《塞下曲》）因其如此，現實中的不遇使詩人格外憤激不平。在《效古贈崔二》詩中，他譏刺那些“邈然在雲霄”的貴宦唯知遊宴享樂，而有才之士只能沈淪草澤，揭示了布衣與權貴的對立。他渴望得到明主的見賞和重用，常借古代人事抒發自己的情懷。如《宋中十首》其壹雲：
梁王昔全盛，賓客復多才。悠悠壹千年，陳跡唯高臺。寂寞向秋草，悲風千裏來。
詩中借西漢梁孝王延攬人才的史跡，寄托了知音難覓的悲哀，情調和陳子昂的《薊丘懷古》諸作頗相仿佛。但是，坦蕩不羈的性格使詩人即使在失意時也不失英雄氣度，如《留別鄭三韋九兼洛下諸公》：
蹇步蹉跎竟不成，年過四十尚躬耕。長歌達者杯中物，大笑前人身後名。
詩人壯懷激烈的性格，正是形成他雄健詩風的重要因素。
高適抱負遠大，以“謀略”自許，又長期沈淪於社會中下層，使得他熱心關切許多現實問題，並表現在詩中。譬如，他筆下的農村，已不復是孟浩然、王維詩裏充滿牧歌情調的桃花源，而是負載著不幸和痛苦的世界。像《東平路中遇大水》，寫出了“蟲蛇擁獨樹，麋鹿奔行舟。稼穡隨波瀾，西成不可求”的悲慘情狀。詩人還進壹步指出：人禍——尤其是沈重的賦稅，更加深了民眾的不幸：“惆悵憫田農，徘徊傷裏閭。曾是力井稅，曷為無鬥儲？”（《苦雨寄房四昆季》）這種帶有為民請命意味的詩篇，在同時代詩人中並不多見。在邊塞詩中，高適也敏銳地提出不少問題和主張。如《塞上》指出：“轉鬥豈長策，和親非遠圖。”反對應付壹時的權宜之計，主張作好充分的準備從根本上解決邊患問題；《薊門五首》其五就戍卒待遇之低，對統治集團的寡恩提出了抗議。而《薊中作》則從塞外部族降而復叛的現象，進而對邊將只顧擁兵自重，無意安邊的事實表示了深切的憂慮。這類詩有較多的議論，作為詩而言未必佳，但從中可以看到詩人的胸襟。
高適的詩以古體見長，尤以七古為勝。他的古詩顯然受到張說的影響。如張說有五古《五君詠》吟詠當代功業人物，高適則有五古《三君詠》，兩詩的形式和主旨完全相同。張說的《鄴都引》是七古名篇，高適也以七古寫了《古大梁行》，顯系步武前者之作。但高適的七言歌行更具創造性，歷來被認為是詩中典範，如胡應麟稱為“音節鮮明，情致委折，濃纖修短，得衷合度”（《詩藪》），宋育仁譽為“七言不祧之祖”（《三唐詩品》）。他的七言歌行不僅上承四傑以來歌行的體制，而且還吸取了漢魏古詩簡老遒壯的特色，氣勢渾雄而飛躍自如，在馳騁縱橫中以“筋骨”取勝，例如《燕歌行》：
漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。摐金伐鼓下榆關，旌旆逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單於獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨。戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。大漠窮秋塞草腓，孤城落日鬥兵稀。身當恩遇常輕敵，力盡關山未解圍。鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應啼別離後。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。邊風飄飖那可度，絕域蒼茫更何有？殺氣三時作陣雲，寒聲壹夜傳刁鬥。相看白刃血紛紛，死節從來豈顧勛。君不見沙場征戰苦，至今猶憶李將軍。
這首詩突破了以前同題詩作鋪陳、渲染征人思婦纏綿相思之情的格局，而大大開拓了歌辭的內容。舉凡出征的軍容、軍情的緊急、塞漠的荒寒、戰爭的酷烈、軍中的苦樂不均、戰士的勇武、別離的悲愴、和平的祈願等等，俱熔為壹爐。詩中駢散相間的句式和平仄互換的用韻，以及援聲律入古體的寫法，和盧、駱以來的歌行並無二致，但局勢的動蕩排闔卻非前人可比。詩人的筆觸並不固定在某種單純的情思上，而是在復雜的內心波瀾間跌宕回旋，在激越的抒情中又不時變換著場景，形成規格整煉而又壹氣斡旋，淘洗藻飾而又意象鮮明的特色。又如《封丘縣》：
我本漁樵孟諸野，壹生自是悠悠者。乍可狂歌草澤中，寧堪作吏風塵下。只言小邑無所為，公門百事皆有期。拜迎長官心欲碎，鞭撻黎庶令人悲。悲來向家問妻子，舉家盡笑今如此。生事應須南畝田，世情盡付東流水。夢想舊山安在哉，為銜君命日遲回。乃知梅福徒為爾，轉憶陶潛歸去來。
全詩直抒胸臆，滔滔說來，節奏鮮明而毫不局促。形式上四句壹轉韻，每節前兩句散行，後兩句以偶句出之，而對偶處總是最斬截最激昂的內心獨白。尤其“拜迎”、“鞭撻”兩句，既表現了他不願為五鬥米折腰的傲岸性格，也表現了他不忍誅求百姓的內心沖突，顯得真切感人。歌行至此已成為壹種淋漓酣暢，壹瀉千裏的富有個性的抒情詩體了。
高適的詩歌善於取勢，即使是壹些尋常的題材，壹經詩人處理也具有了飽滿的張力，顯得勁氣逼人。如七律《九月九日酬顏少府》：
檐前白日應可惜，籬下黃花為誰有？行子迎霜未授衣，主人得錢始沽酒。蘇秦憔悴人多厭，蔡澤棲遲世看醜。縱使登高只斷腸，不如獨坐空搔首。
詩發唱驚挺，出人意表。白日徒懸，菊花枉開，詩人用反挑的口吻先吐憤激不平之氣以籠罩全篇，最後又用“縱使”“不如”的頓挫筆法翻跌出世自棄我的牢騷。這種師心以運思，使氣以遣詞的藝術表現，使高適的詩盡掃啴緩，呈現“氣骨遒上”、“磊落奇俊”（《藝苑卮言》）的面目。
高適的壹些絕句也寫得境界闊大、風骨凜然。如《塞上聽吹笛》：“雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問梅花何處落？風吹壹夜滿關山。”把空廓蒼茫的塞外雪夜化為無比絢麗的畫面。《別董大二首》其二：“千裏黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君。”荒涼的塞漠正因有了英雄的襟懷才變得壯美動人。後兩句比起王勃的“海內存知己，天涯若比鄰”來，更具有壹種豪傑氣概。
岑參（715—769），江陵（今屬湖北）人。他二十歲後有十年時間，出入於京洛求仕，三十歲應舉及第，授右內率府兵曹參軍，以後又任右補闕、虢州長史等官，後轉嘉州刺史，秩滿罷官後卒於蜀中。有《岑嘉州詩集》。自天寶八載至至德二年春，岑參曾兩度出塞。第壹次赴安西（今新疆庫車），為安西節度使高仙芝的僚屬，第二次入封常清幕府，在北庭（今新疆吉木薩爾北破城子）呆了三年，經常往來於北庭和輪臺之間。他的生平遭際和高適有相似之處，如年輕時曾至長安求仕不成，以及壹度任卑職而終於棄官從戎，等等。他的思想也和高適頗多相通之處，例如對於從軍立功的向往：“功名只向馬上取，真是英雄壹丈夫。”（《送李副使赴磧西官軍》）對於權貴的反感：“何處路最難？最難在長安。長安多權貴，珂佩聲珊珊。儒生直如弦，權貴不須幹。”（《送張秘書》）這些都可以說是高、岑的***性。但是岑參的想象力更加豐富，並且性格好奇，在詩歌創作上形成了他獨特的藝術個性。
岑參以邊塞詩著稱。沈德潛說：“參詩能作奇語，尤長於邊塞。”（《唐詩別裁集》）翁方綱也說：“嘉州之奇峭，入唐以來所未有。又加以邊塞之作，奇氣益出。”（《石洲詩話》）
盛唐邊塞詩中的高亢樂觀之作大多產生於開元年間，如王維詩作於開元十年前後和二十七年赴涼州幕時期，崔顥詩作於開元十八年到天寶三載前河東代州幕中，王昌齡詩作於開元中期以前，王之渙的詩也成於天寶元年以前。天寶年間，由於統治集團窮兵黷武的開邊政策造成了壹系列的惡果，詩人們開始轉而采取批判的態度，杜甫的《兵車行》就是壹個著名的例子。岑參兩次出塞都在天寶後期，但他處於安西北庭的特殊環境之中，當時西域地區尚未受到開邊政策的波及，仍能保持融洽和睦的民族關系，因而他的詩歌就洋溢著積極樂觀的精神，成為盛唐邊塞詩的殿軍。
岑詩“詩奇體峻，意亦造奇”（《河嶽英靈集》），這個特色在他早期的詩作中已可見到。他的寫景詩喜攝取不尋常的奇觀，如：“雷聲傍太白，雨在八九峰。東望北閣雲，半入紫閣松。”（《因假歸白閣西草堂》）他又喜以奇俊語寫巧思，如“澗花燃暮雨，潭樹暖春雲”（《高冠谷口招鄭鄠》），從澗花的艷麗生發出燃燒的溫度感，使雲雨潭樹都浸淫在春暖之中。
“孤燈燃客夢，寒杵搗鄉愁”（《宿關西客舍寄東山嚴許二山人》），則把鄉愁和客夢化作可搗、可燃之物。這些詩都可見出詩人匠心獨運的藝術構思。
出塞以後，岑參詩好奇的特點又得到了進壹步的發展。他喜以瑰麗的筆調，描寫帶異域情調的新鮮事物或奇特風光，給邊塞詩開拓了新奇的境界。他的壹些詩興致勃勃地描寫了由各民族的交流而帶來的新事物，例如《優缽羅花歌》寫“葉六瓣，花九房，夜掩朝開多異香”的奇異花草；《酒泉太守席上醉後作》寫當地別具風味的飲筵：“琵琶長笛曲相和，羌兒胡雛齊唱歌。渾炙犁牛烹野駝，交河美酒金叵羅。”據有的研究者考證，金叵羅系指飲酒用的吸管，平時可作為簪子插在發髻上，至今藏民飲酒仍普遍使用吸管。《田使君美人舞如蓮花北鋋歌》則對由其他民族傳入的音樂舞蹈進行了熱情的描述。他還以豐富活躍的想象描繪邊塞的異域風光，如寫吐魯番北部的火焰山：
火山突兀赤亭口，火山五月火雲厚。火雲滿山凝未開，飛鳥千裏不敢來。平明乍逐胡風斷，薄暮渾隨塞雨回。繚繞斜吞鐵關樹，氛氳半掩交河戍。迢迢征路火山東，山上孤雲隨馬去。（《火山雲歌送別》）
火雲隨風雨晨散暮聚，炎熱的蒸氣彌漫四處，寫出了其變幻出沒的奇觀。又如《熱海行送崔侍禦還京》寫水鹹不凍的伊塞克湖，借助傳聞和想象，以奇崛的語言和誇張手法，寫出了壹個斑駁陸離的童話世界，給人留下了極其鮮明的印象。這種瑰麗奇峭的景物描寫，在盛唐邊塞詩中是獨具壹格的。
岑詩又好以出乎常情的奇特想象抒發豪邁情懷，化平凡為神奇，使他的詩歌充滿奇情壯采，富有力量感。例如他寫對長安友人的思念：“長安何處在？只在馬蹄下。明日歸長安，為君急走馬。”（《憶長安曲二章寄龐灈》之二）把思友之情著落在翩翩翻落的馬蹄下。著名的《白雪歌送武判官歸京》作於詩人二度出塞時，詩中寫道：
北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如壹夜春風來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。瀚海闌千百丈冰，愁雲慘淡萬裏凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉不見君，雪上空留馬行處。
詩人寫北方飛雪，卻用南國的春風和梨花作喻，這裏不僅是因為梨花和雪都有相同的顏色，而且梨花盛開時花團錦簇的景象恰能傳達出大雪紛飛的勢態。這壹奇想把蕭索酷寒頓時轉化為絢麗爛漫，從壹開始就給全詩定下了豪邁樂觀的基調。
詩中寫風中的紅旗，卻用凝固的字眼來形容。這就在色彩鮮麗的畫面中，突出了奇寒的感覺。這些描寫都有意避實返虛，通過想象和虛構，把平凡的生活景象壹變而為富有美感的藝術形象，而類似的例子在岑參詩中可謂俯拾即是（後面舉出的幾首，也大多可以同時從這個角度來理解）。陳繹曾說“岑參詩尚巧主景”（《唐音癸簽》引），胡應麟說他“清新奇逸”（《詩藪》），都指出了岑參與高適不同的風格特征。
岑參詩歌的用韻節奏也表現出刻意求奇的特色。他善於根據不同的內容需要變化旋律，在夭矯多姿、不拘壹格的節奏中追求聲情並茂的美感。他的許多詩頻頻換韻，韻位繁密，這種節奏和疏宕發越、富於跳躍性的才思互為表裏，相得益彰，例如他的《涼州館中與諸判官夜集》：
彎彎月出掛城頭，城頭月出照涼州。涼州七裏十萬家，胡人半解彈琵琶。琵琶壹曲腸堪斷，風蕭蕭兮夜漫漫。河曲幕中多故人，故人別來三五春。花門樓前見秋草，豈能貧賤相看老。壹生大笑能幾回，鬥酒相逢須醉倒。
詩中兩句壹韻，最後四句為壹韻，十二句***換了五韻，各句又多用接字法蟬聯而下，造成復沓回旋的聲情，深得民歌風韻。類似的例子還有《蜀葵花歌》以及《韋員外家花樹歌》等。
又如《輪臺歌奉送封大夫出師西征》：
輪臺城頭夜吹角，輪臺城北旄頭落。羽書昨夜過渠黎，單於已在金山西。戍樓西望煙塵黑，漢兵屯在輪臺北。上將擁旄西出征，平明吹笛大軍行。四邊伐鼓雪海湧，三軍大呼陰山動。虜塞兵氣連雲屯，戰場白骨纏草根。劍河風急雪片闊，沙口石凍馬蹄脫。亞相勤王甘苦辛，誓將報主靜邊塵。古來青史誰不見，今見功名勝古人。
用韻形式也和上述詩篇相似，兩句壹轉，但與前詩以平聲韻為主不同，這首詩通篇的韻腳平仄互間，且仄聲韻中又以“重濁而斷”的入聲為主，如“角”、“落”、“黑”、“北”、“闊”、“脫”等。其中惟獨“四邊伐鼓雪海湧，三軍大呼陰山動”用了上聲韻，而這兩句又恰好處在全詩的腹心處。這就造成了跌宕起伏的聲情，與大軍出征的氣氛適相呼應。而同樣是送主帥率軍遠征，《走馬川行奉送出師西征》又是壹種節奏：
君不見，走馬川行雪海邊，平沙莽莽黃入天。輪臺九月風夜吼，壹川碎石大如鬥，隨風滿地石亂走。匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛，漢家大將西出師。將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風頭如刀面如割。馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄硯水凝。虜騎聞之應膽懾，料知短兵不敢接，車師西門佇獻捷。
這首詩壹反傳統上逢雙押韻的慣例，而以三句為壹用韻單位，句句用韻，且平、上、入三聲互換，造成壹種拗峭勁折的音節，似緊鑼密鼓，比《輪臺歌》更富有緊張促迫的感覺。如果把這兩首詩和前引的《白雪歌》相比較，則後者基本上用仄聲韻聯貫到底，在聲情上就要舒緩平穩得多。可見岑詩在音律上的調度安排，是由詩的內容情調所決定的，反過來它又加強了詩所要表現的基調。這也是岑參創造性的貢獻之壹。
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