“風格雷”保持皇家設計200年。
20世紀30年代，市場上突然出現了壹些“風格雷”簽名的圖片和文件。精美的建築圖片和檔案在當時並不昂貴，但卻真實記錄了清代皇家建築的所有秘密，彌足珍貴。“風格雷是清代著名的建築世家。從清朝康熙初年到清朝末年，八代雷主持皇家建築設計。”據周介紹，列入世界文化遺產的圓明園、承德避暑山莊、故宮、天壇、頤和園、清東陵、西陵等建築設計均出自這個“風格雷”家族，是中國古代建築設計和科技史上成就卓著的傑出代表和傳奇。
據了解，“風格雷”家族來自江西，是壹個非常古老的家族。明末清初動亂時期，他們壹家住在南京。後來舊金山基本定下來後，這壹家有人去了北京。其中有雷發達和雷，他們和他們的孩子住在海澱。當他們在南方時，他們用楠木蓋樓來裝飾和制作家具。當他們來到北京，他們通過自己的手藝工作。康熙二十二年，雷法達來到北京，參與修建清宮，康熙三十二年去世。在他之後，雷金玉、雷家喜、雷、雷廷昌和其他雷家的後代繼續他們祖先的工作，長期掌管風格之家。
傳說雷發達父子是和戴笠壹起加冕的。
石勒家族是如何致富的？民間還有壹個有趣的傳說，說是康熙中期，太和殿要重修，工程基本完工時要舉行壹個放梁的活動，相當於現在的奠基儀式和剪彩。在“梁上”儀式當天，康熙皇帝參觀了太和殿。梁上的關鍵時刻，可能是梁上的官員不擅長木工，安裝檁條時榫卯總是不對。當時掌管工業部的官員都很著急，因為如果不成功，可能會有人被斬首。最後，雷發達自告奮勇去裝梁，但要幹這個活，他至少得有七個官位。壹個小工匠穿上七品官職的衣服，爬上去拍幾下斧子，就好裝了。康熙看了之後，非常欣賞。當場被任命為七品官，成為風格室掌中人。
此後，歷史學家開始搜尋史料，以驗證這個故事。據史料記載，太和殿是清朝康熙年間重修重建的，康熙八年重修，當時雷家還沒來北京。康熙三十四年，太和殿重修，距雷法達去世已有兩年。因此，專家認為雷發達不能參與太和殿的重建。事件的主角不是雷發達，而是雷家二代雷金玉。當時在梁的時候，康熙發現雷金玉年紀很輕，身手不凡。他被傳喚去談話。交談中，發現他思維敏捷，剛好兩人年齡相仿。康熙很欣賞他，馬上讓他做了七品官，吃七品俸祿，讓他負責皇家建築設計。這個故事至今被忠實地記錄在雷金玉的題詞中。
稀缺圖紙凸顯古建築的創意設計。
據悉，現存的“樣礦”圖紙包括樣圖，現在能在中國國家圖書館、中國第壹歷史檔案館、故宮博物院看到的“樣礦”建築樣圖涵蓋了投影圖、立面圖、側視圖、旋轉圖、等高線圖等多種類型。工程的每壹個細節，每壹個結構的大小，都有記錄。此外，“樣品礦”還繪制了“現場工作計劃”，即施工現場的進度圖。從這些圖紙中，我們可以清楚地看到陵墓從選址到基礎開挖，再到基礎施工，從地宮、地面、立柱到最後的屋頂完工，體現了樣品礦在施工程序上的流程。
名為“熱樣”的建築設計模型是流傳至今的“樣礦”圖檔的另壹個主要部分。“故宮收藏的83件熱樣主要是為當時皇帝檢閱而制作的，所以圖像逼真，數據準確，具有極高的史料價值。現存的熱樣主要是清朝同治、光緒年間圓明園、頤和園、西苑重建時制作的設計模型。”周告訴記者，作為清代皇家建築設計團隊的風格雷氏家族，在他們的妙手之中，通過紙、草、木等材料最簡單的組合，將平面的設計變成了立體的微縮景觀，是壹個按比例縮小的精致“熱樣”。
“雖然中國古代建築設計的方式從漢初到七世紀初的隋朝已經有了模式化，有了1%比例的模式和模型，但史料長期以來非常匱乏。至今，《風格雷》圖檔大概是中國古代建築史上唯壹的檔案記錄。”周認為，礦樣圖紙的存在，證明了中國古代建築從來不是完全靠工匠的經驗建造的，充分顯示了中國古代高超的建築設計水平，填補了中國古代建築史研究的空白。
慈溪和慈安的墓是壹模壹樣的嗎？
陵墓也是“風格雷”家族設計作品的重要組成部分。據說，在為慈禧和慈安皇後修建陵墓時，雷氏家族的第六代傳人雷思琦根據其祖先的規定進行了設計。兩位皇後各用壹座地宮和壹套祭祀大殿。誰知，兩位皇後不服。不得已，雷思奇改變了計劃，重新設計了兩座獨立的丁咚陵墓，大殿和祭品齊全。這得到了兩位皇後的同意。當時春親王和恭親王極力主張兩個陵墓的細節要壹模壹樣，因為得罪任何壹個太後都是殺頭之罪。最後工程終於完工，慈安皇後去世，慈禧開始獨攬大權。為了顯示自己比慈安更高的身份和地位，她甚至下令將已建成的陵墓內部全部重新修繕壹遍，讓雷思琪重新裝修自己的陵墓。所以，外表看起來像兩個壹模壹樣的墳墓，內部卻大不相同。為了讓慈禧太後滿意，雷思琪幾經修改設計，耗盡心血，最後累死。
有專家說，慈禧墓的制度和慈安基本壹致，包括建築的規格和尺寸。但在具體施工時，所用的材料卻大相徑庭。慈禧的大木結構是用非常珍貴的黃華麗木材制成的，仍然保持著木材的本色，紋理非常細膩結實。此外，慈禧陵墓中的許多裝飾品都是用黃金裝飾的，這在整個清朝的陵墓中只是壹個例子。