蘇舜欽《淮中晚泊犢頭》賞析
《淮中晚泊犢頭》：春陰垂野草青青，時有幽花壹樹明。晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生。
這首小詩題為“晚泊犢頭”，內容卻從日間行船寫起，後兩句才是停滯不前船過夜的情景。
詩人敘述中所見的景象說：春雲布滿天空，灰蒙蒙地籠罩著淮河兩岸的原野，原野上草色青青，與空中陰雲上下相映。這樣陰暗的天氣、單調的景色，是會叫遠行的旅人感到乏味。幸而，岸邊不時有壹樹野花閃現出來，紅的，黃的，白的，在眼前豁然壹亮，那鮮明的影像便印在妳的心田。
陰雲，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但說是船行所見，何以見得呢？這就是“時有幽花壹樹明”那個“時”字的作用了。時有，就是時時有，不時地有。野花不是飛鳥，不是走獸，怎麽能夠壹會兒壹樹，壹會兒又壹樹，不時地來到眼前供人欣賞呢？這不就是所謂“移步換形”的現象，表明詩人在乘船看花嗎？
天陰得沈，黑得快，又起了風，眼看就會下雨，要趕到前方的碼頭是不可能的了，詩人決定將船告岸，在壹座古廟下拋錨過夜。果然不出所料，這壹夜風大雨也大，呼呼的風挾著瀟瀟的雨，飄酒在河面上，有聲有勢；河裏的水眼見在船底迅猛上上漲，上遊的春潮正龍吟虎嘯，奔湧而來。詩人呢？詩人早已系舟登岸，穩坐在古廟之中了。這樣安安閑閑，靜觀外面風雨春潮的水上夜景，豈不是很快意的嗎？
我們欣賞這首絕句，需要註意抒情主人公和景物之間動靜關系的變化。日間船行水上，人在動態之中，岸邊的野草幽花是靜止的；夜裏船泊牧犢頭，人是靜止的了，風雨潮水卻是動蕩不息的。這種動中觀靜，靜中觀動的藝術構思，使詩人與外界景物始終保持相當的距離，從而顯示了壹種悠閑、從容、超然物外的心境和風度。
2. 淮中夜泊犢頭 賞析第三句“晚泊孤舟古祠下”，點明時間、地點。
雲低草遠，孤舟夜泊，不見人跡，只見古祠，壹股孤獨感自然襲上心頭。如今的狀況，如此的天氣，悲慘的境遇，可謂是萬般滋味點滴在心頭，“晚”、“孤”、“古”把作者的孤苦感詮釋得淋漓盡致。
春陰垂野草青青 蘇舜欽創作的《淮中晚泊犢頭》是詩人回蘇州途經淮中在舟上的即景之作，是壹首著名的情景交融的風景詩。在中國這個詩歌的國度裏，舟行即景之作不勝枚舉，而且也不乏佳作。
不過，盡管這類詩在藝術形式上各出機抒，異彩紛呈，但有壹點則是相同的，那就是，詩中所摹狀的景物，無不熏染著詩人主觀的感 *** 彩。而對於讀者來說，欣賞的也正是詩人如何在狀物抒情之中，怎樣令人心折地表現出了自然美和創造了藝術美。
詩的首句“春陰垂野草青青”，為讀者展現了壹幅闊大清冷的畫面，但帶給人更多的是孤寂感和壓抑感：陰雲低垂，籠罩四爺，野草青青，卻了無生機。表面看是寫景，實則上是詩人被壓抑的痛苦內心寫照。
不甘沈淪的他要把郁積在情緒宣泄出來，眼前的景物正是最好的感情投射物。 詩是有聲的畫。
當然繪畫藝術所要表現的某些特征如色覺和光覺也會體現在詩中。蘇舜欽在“時有幽花壹樹明”這壹句中就妙用了色彩的對比，給讀者以視覺上的享受。
首句寫出了當時的天是灰蒙蒙的，地是青碧的，色彩暗淡，屬於冷色系，而到了這壹句作者筆風壹轉，便為暗淡的畫面中添加了明快的顏色，使人眼前為之壹亮，它不破壞整個畫面暗的效果，卻點出了春陰的特點。蘇氏不直白地指出“幽花”的顏色，而用了壹個空靈的“明”字，在留給讀者想象空間的同時也使畫面帶上淡淡的暖意，可見作者高超的藝術構思。
用“時有”二字勾勒，也是傳神之筆。因為它不僅在藝術氛圍上，起著勾皴點染的作用；在空間的交待上，也起著點明位置的作用，即它暗示了水流船動，使整個畫面富有動態感。
這壹句就猶如壹盞明燈，給人以撥雲見日、豁然開朗之感，使壓抑的心情得到舒緩。詩人以“幽花”自比，在濃雲低垂的陰暗環境中，亮麗的“幽花”是惹眼的，表面上寫“幽花”，實際上是托物言誌，表達了詩人不同於流俗以及潔身自好的人生觀念。
“壹樹明”中的“壹樹”擴大了光明的範圍，更鮮明地表達出與邪惡勢力勢不兩立的決心。前兩句寫景，明暗兼得，描繪春雨前的晚景逼真如畫，並且為後兩句寫泊舟看潮作了鋪墊。
第三句“晚泊孤舟古祠下”，點明時間、地點。雲低草遠，孤舟夜泊，不見人跡，只見古祠，壹股孤獨感自然襲上心頭。
如今的狀況，如此的天氣，悲慘的境遇，可謂是萬般滋味點滴在心頭，“晚”、“孤”、“古”把作者的孤苦感詮釋得淋漓盡致。 細品“滿川風雨看潮生”，不難發現在這壹句中作者還調動聽覺因素，賦畫面予聲響。
其中的“看”字，其實正是“聽”字的借用。因為“聽”不但使人的情態顯得因太實而呆板，也不符合當時天晚視力不及的實際。
“春陰垂野”是壓抑的，“滿川風雨”是宣泄的，從“春陰垂野”到“滿川風雨”，是天氣發展的必然結果，是作者感情的總爆發，也是詩人用筆道出的壹種無聲的反抗。說到這還得聯系詩人當時的遭遇來談。
慶歷四年（公元1044年），受範仲淹舉薦，蘇舜欽被任命為集賢殿校理，主管進奏院。當時範仲淹和他的嶽父杜衍等人是政治上的改革派，為中丞王拱辰等人所忌。
為了打擊範、杜，這夥人借壹件小事彈劾蘇舜欽，至使他被罷官免職。對於這位有經國安邦之誌的詩人來說，這無疑是不小的打擊。
經歷了這件事後，他決計退居蘇州，永不進京。這場驚濤駭浪，當然也使他深感頑固派勢力的可惡，革新圖治的艱難。
他曾慨嘆道：“春風如怒虎，掀浪沃斜輝。天闊雲相亂，門遙鷺***飛。
冥冥走陰氣，凜凜措陽威。難息人間險，臨流涕壹揮。”
（《淮中風浪》）。有時他又自我安慰：“五年六經此，仰首嘆勞生。
山是往時色，人皆近日情。機心去國少，塵眼向誰明？物理吾俱曉，漂流安足驚！”（《過泗水》） 這兩首詩也是這次泛舟淮中的所見所想，可以幫助我們領略到蘇舜欽創作《淮中晚泊犢頭》時孤獨怨憤的心情。
仔細品味，我們可以發現蘇舜欽這位愛國誌士雖說在政治上遭到打擊排擠，但他並沒有消極頹廢，他依然能在“春陰垂野”、“滿川風雨” （即是影射當時朝政昏暗、國勢衰微）中，看到“幽花壹樹明”，盡管是朦朧的亮光，而且是斷斷續續的出現，但是他畢竟“看見”了。樂觀的詩人相信歷史的車輪總是前進的，陰雲遮不住太陽，芳草幽花將出現瑰麗，他對自己的政治前途充滿信心，所以雖然是在孤舟之內，古祠之下，他依然能立於風雨中“看潮生”，這是他無言抗爭的表現，更是他對正義力量終將戰勝邪惡勢力的信念的具化。
通觀全詩，句句寫景，卻句句都含情，詩人追求光明的精神和不同流合汙的高尚節操已流瀉於詩人的筆端，借景抒情，而且是“揮灑出之，全不見其錘煉之跡。”（趙翼《甌北詩話》卷壹），不禁令人拍案叫絕，妙哉。
3. 淮中晚泊犢頭蘇舜欽《淮中晚泊犢頭》賞析
《淮中晚泊犢頭》：春陰垂野草青青，時有幽花壹樹明。晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生。
這首小詩題為“晚泊犢頭”，內容卻從日間行船寫起，後兩句才是停滯不前船過夜的情景。
詩人敘述中所見的景象說：春雲布滿天空，灰蒙蒙地籠罩著淮河兩岸的原野，原野上草色青青，與空中陰雲上下相映。這樣陰暗的天氣、單調的景色，是會叫遠行的旅人感到乏味。幸而，岸邊不時有壹樹野花閃現出來，紅的，黃的，白的，在眼前豁然壹亮，那鮮明的影像便印在妳的心田。
陰雲，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但說是船行所見，何以見得呢？這就是“時有幽花壹樹明”那個“時”字的作用了。時有，就是時時有，不時地有。野花不是飛鳥，不是走獸，怎麽能夠壹會兒壹樹，壹會兒又壹樹，不時地來到眼前供人欣賞呢？這不就是所謂“移步換形”的現象，表明詩人在乘船看花嗎？
天陰得沈，黑得快，又起了風，眼看就會下雨，要趕到前方的碼頭是不可能的了，詩人決定將船告岸，在壹座古廟下拋錨過夜。果然不出所料，這壹夜風大雨也大，呼呼的風挾著瀟瀟的雨，飄酒在河面上，有聲有勢；河裏的水眼見在船底迅猛上上漲，上遊的春潮正龍吟虎嘯，奔湧而來。詩人呢？詩人早已系舟登岸，穩坐在古廟之中了。這樣安安閑閑，靜觀外面風雨春潮的水上夜景，豈不是很快意的嗎？
我們欣賞這首絕句，需要註意抒情主人公和景物之間動靜關系的變化。日間船行水上，人在動態之中，岸邊的野草幽花是靜止的；夜裏船泊牧犢頭，人是靜止的了，風雨潮水卻是動蕩不息的。這種動中觀靜，靜中觀動的藝術構思，使詩人與外界景物始終保持相當的距離，從而顯示了壹種悠閑、從容、超然物外的心境和風度。
4. 淮中晚泊犢頭的註釋譯文⑴淮：淮河。犢頭：淮河邊的壹個地名。犢頭鎮，在今江蘇淮陰縣境內。
⑵春陰：春天的陰雲。垂野，春天的陰雲籠罩原野。
⑶幽花：幽靜偏暗之處的花。
⑷古祠：古舊的祠堂。
⑸滿川：滿河。 這首小詩題為“晚泊犢頭”，內容卻從日間行船寫起，後兩句才是停滯不前船過夜的情景。
詩人敘述中所見的景象說：春雲布滿天空，灰蒙蒙地籠罩著淮河兩岸的原野，原野上草色青青，與空中陰雲上下相映。這樣陰暗的天氣、單調的景色，是會叫遠行的旅人感到乏味。幸而，岸邊不時有壹樹野花閃現出來，紅的，黃的，白的，在眼前豁然壹亮，那鮮明的影像便印在作者的心田。
陰雲，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但說是船行所見，這就是“時有幽花壹樹明”那個“時”字的作用了。時有，就是時時有，不時地有。野花不是飛鳥，不是走獸，不能壹會兒壹樹，壹會兒又壹樹，不時地來到眼前供作者欣賞，這就是所謂“移步換形”的現象，表明詩人在乘船看花。
天陰得沈，黑得快，又起了風，眼看就會下雨，要趕到前方的碼頭是不可能的了，詩人決定將船靠岸，在壹座古廟下拋錨過夜。果然不出所料，這壹夜風大雨也大，呼呼的風挾著瀟瀟的雨，飄灑在河面上，有聲有勢；河裏的水眼見在船底迅猛上上漲，上遊的春潮正龍吟虎嘯，奔湧而來。詩人早已系舟登岸，穩坐在古廟之中了。這樣安安閑閑，靜觀外面風雨春潮的水上夜景，是很快意的。
欣賞這首絕句，需要註意抒情主人公和景物之間動靜關系的變化。日間船行水上，人在動態之中，岸邊的野草幽花是靜止的；夜裏船泊牧犢頭，人是靜止的了，風雨潮水卻是動蕩不息的。這種動中觀靜，靜中觀動的藝術構思，使詩人與外界景物始終保持相當的距離，從而顯示了壹種悠閑、從容、超然物外的心境和風度。
劉克莊《後村詩話》：“極似韋蘇州。”
陳衍《宋詩精華錄》：“視‘春潮帶雨晚來急’，氣勢過之。”
5. 淮中晚泊犢頭蘇舜欽的古詩詞1、原詩：
淮中晚泊犢頭
蘇舜欽
春陰垂野草青青，時有幽花壹樹明。
晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生。
2、譯文：
春天的陰雲垂落在曠野，田野裏到處綠草青青。偶爾看見幽香的花開放，那壹株樹因此明亮美麗。
黃昏的時候，我乘壹葉孤舟停靠在古舊的祠堂下，在滿河的煙雨中凝望那漸生漸滿的潮水。
3、註釋：
⑴淮：淮河。犢頭：淮河邊的壹個地名。犢頭鎮，在今江蘇淮陰縣境內。
⑵春陰：春天的陰雲。垂野，春天的陰雲籠罩原野。
⑶幽花：幽靜偏暗之處的花。
⑷古祠：古舊的祠堂。
⑸滿川：滿河。
4、作者簡介：
蘇舜欽（1008—1048）北宋詩人，字子美，開封（今屬河南）人，曾祖父由梓州銅山（今四川中江）遷至開封（今屬河南）。曾任縣令、大理評事、集賢殿校理，監進奏院等職。因支持範仲淹的慶歷革新，為守舊派所恨，禦史中丞王拱辰讓其屬官劾奏蘇舜欽，劾其在進奏院祭神時，用賣廢紙之錢宴請賓客。罷職閑居蘇州。後來復起為湖州長史，但不久就病故了。他與梅堯臣齊名，人稱“梅蘇”。有《蘇學士文集》詩文集有《蘇舜欽集》16卷，《四部叢刊》影清康熙刊本。1981年上海古籍出版社出版《蘇舜欽集》。