選正確的毛筆：
毛筆的種類很多，在初次學習時，希望妳選用“兼毫”的湖筆。因為兼毫的湖筆，筆芯硬，易於掌握，對妳以後的學習很重要。
在選擇筆峰時，我們應該選擇適當的長短，因為筆鋒太長不易於掌握，但筆鋒長可以含很多的墨水，適合寫”草書“壹氣呵成”，筆鋒長可以保證墨的夠用，反之，筆鋒短適合寫楷書，易於掌握。
選筆時也要顧及臨摹的碑帖。所謂“用某家所用的筆，又寫他那壹種字”。要判斷所使用的是那壹種筆，直接看他的字跡是最好的方法：風格健勁的，選用健毫；姿媚豐腴的，選用柔毫；剛柔難分的，則選用兼毫。筆的特性亦影響寫出來的書法，如此才能臻乎書法之妙境。
還有壹點是字體大小方面，寫大字用大筆，寫小字用小筆。小筆寫大字易損筆且不能使轉自如，大筆寫小字則有點“殺雞用牛刀了”。
選正確的紙張：
初學書法益用毛邊紙、元書紙，有壹定成績後再用宣紙。
毛邊紙是江西出產的竹紙，紙質細膩，薄而松軟，呈淡黃色，沒有抗水性能，托墨吸水性能好，既適於寫字，又可用於印制古籍。四川產的毛邊紙，分為兩大類：壹類是手工毛邊，質地棉軟，厚實而細膩，顏色為淺黃色，兩面手感壹樣，用嫩竹漿手工造制。吸水適中，書寫手感相當好，廣大書法好愛者很是喜愛，為練習實惠品種。
元書紙是竹紙的壹種。古稱赤亭紙。采用當年生的嫩毛竹作原料，靠手工操造而成的毛筆書寫用紙。主產於富陽市。有謝公紙或謝公箋之稱。特點是，潔白柔韌，微含竹子清香，落水易溶，著墨不滲，久藏不蛀、不變色。在古代用於書畫、寫公文、制簿冊等等；新中國建立後，主要用作學生大楷簿，裱裝畫軸等。此外，還可作上等包裝紙。
宣紙分為生宣、半熟宣、熟宣。生宣吸水性和沁水性都強，易產生豐富的墨韻變化，以之行潑墨法、積墨法，能收水暈墨、達到水走墨流之藝術效果。寫意山水多用它。熟宣是加工時用明礬等塗過，故紙質較生宣為硬，吸水能力弱，使得使用時墨和色不會洇散開來。因此特性，使得熟宣宜於繪工筆畫而非水墨寫意畫。半熟宣也是從生宣加工而成，吸水能力界乎前兩者之間。
正確的臨帖方法：
書法有篆書、隸書、楷書、行書、草書五體，絕大多數人和我都認為初學者要以楷書為基礎，但也有人認為應從隸書學起。楷書結構的排列正好是中間階段。它是從隸書演變過來的，如果把楷書寫得平正偏扁，加波磔筆法即是隸書。將書寫得簡便流動壹些即是行書，行書再寫得簡便草化即是今草。如果從隸書開始，就難以掌握楷書的筆法，因為楷書的筆法要比隸書豐富復雜。可見，練好楷書基本功可以作為練寫各體的基礎。
有了楷書的功底，掌握了楷書的間架結構和筆法，再寫魏碑、隸書和行書、草書。乃至篆書，就可以事半功倍。楷書又可以使魏碑、隸書的結體筆法得以豐富和變化，如諸遂良的楷書；楷書滲人行書、草書筆法可以增加靈動，如趙孟頫的某些楷書碑字。
有些初學者急於練習行書、草書，由於沒有楷書的基本功力，雖然寫得“龍飛鳳舞”，但沒有字型的基本規矩和點劃的基本功力，結果事倍功半，走了彎路
楷書練習最好的方法就是臨貼，其實臨哪本貼都可以，根據自己的喜好選擇碑貼，顏、歐、柳、趙都可以，但在購買碑貼的時候盡量購買質量較好的字貼。
在選帖的基礎上，要經過讀帖、描摹、臨帖、背帖、創作五步。
第壹步讀帖
帖上漢字的讀音我們都知道，無需再讀。讀什麽？讀字形，讀結構，讀筆畫，分析揣摩字的筆畫特點及筆畫間的相互關系。例如：我們讀漢字的“中”，要讀出“中”的壹豎穿過了“口”的正中間，“口”字稍扁，中間的長豎被“口”字的下橫分成長度相等的兩段，其上段又被“口”字的上橫分成長度相等的兩段。這就是讀字形，讀結構。不同字體，筆畫具有不同特點。
第二步描摹。“描”指的是描紅，即初學者在印好的紅字帖上沿筆跡用毛筆描寫。“摹”指摹帖，即用透明紙覆在範字上，沿紙上的字影壹筆壹畫的寫，又叫寫仿影。
第三步臨帖。指把字帖置於壹旁，看著字帖壹字壹字地寫，這種方法有利於掌握字的筆法筆意，但不易掌握字的結構。
第四步背帖。指在臨帖的基礎上把字帖去掉，根據自己的記憶，回憶字帖上的字形，將其寫在紙上的方法。這是練好字的關鍵壹步，只有對所寫的字精審細察，成竹在胸，才能下筆有神，準確無誤。寫字的時候，如能在所寫的白紙上看到要寫漢字的準確字形，做到“成字在紙，成字在胸”，下筆如描紅，寫壹手好字就不成問題了。
第五步出帖創作。在掌握了字帖上的字的寫法的基礎上，觸類旁通，悟出字帖上沒有的字的寫法。根據自己表情達意的需要，寫出壹段有中心、有內容、自成體系的文字，這就是創作了。
如果能在平時的學習生活中寫出壹手與字帖接近的字，妳練字的目的也就達到了。
練字姿勢：
練字應註意寫字的姿勢和執筆的方法，做到“頭正、身直、臂開、足安”。壹般字帖上都有寫字的姿勢和執筆的方法。
楷書“筆法”講的是“永”字八法：永字八法其實就是“永”這個字的八個筆畫，代表中國書法中筆畫的大體，分別是“側、勒、努、趯、策、掠、啄、磔”八劃。
（1）點為側（如鳥之翻然側下）；
（2）橫為勒（如勒馬之用韁）；
（3）豎為弩（用力也）；
（4）鉤為趯 （跳貌，與躍同）；
（5）提為策（如策馬之用鞭）；
（6）撇為掠（如用篦之掠發）；
（7）短撇為啄（如鳥之啄物）；
（8）捺為磔（磔音哲，裂牲為磔，筆鋒開張也）。
楷書“結體”三十六法（歐陽詢）：
壹、排疊： 就是書寫時，根據每個字的點畫多少和長短安排好體形大小與疏密，使其勻稱停當，闊狹適度。
二、避就 ：就是使字體結構的疏密、險易、遠近，彼此變化得當，映帶合宜。
三、頂戴 ：指的是字體組成，以下承載上者居多，但對上大下小的字，就須頂正而不偏側，視為上重下輕的字，要穩重而不浮漂。
四、穿插： 指的是通過橫豎筆畫貫穿，和斜勢線條交錯方法來協調疏密、長短、大小的字形，達到均衡間架結構的目的。
五、向背： 結字有相向與相背之分，各有體態姿勢，不可紊錯。
六、偏側 ：結字端正者故然很多，但也有偏側、欹斜者，可以按照各個字勢結體不同，相應地分布設置。
七、挑挖： 字體形態，有的則須挑拗，使偏側之勢達到整體平衡，某種筆畫就要伸展。
八、相讓： 結字多為左右合體，點畫多者易擁擠，少者易松散。書寫時，偏旁部首須要彼此相讓，互不影響，妥帖安排，方能為善。
九、補空 ：指作書時補其空處，務使神氣貫通，四面調勻，整體相稱。
十、覆蓋： 即指字的上面蓋住下面，像似宮室屋頂，全然容納覆盡。
十壹、貼零： 即是粘貼零星點畫，用於收筆之處，務求擺好位置，與上列筆畫相離過遠就會松散，靠的過近顯得窘促。
十二、粘合 ：有些字的形象，本來欲要相離開，即將彼此黏合靠攏，以使各就其位。
十三、滿不要虛 ：對於包圍結構的字，內部須要充滿，不宜多留空白，然而又忌點畫分散，免與外圍相逼，采取疏密勻稱，大小適宜為佳。
十四、意連 ：結體當中，有些字的點畫，形態互不相交，筆勢彼此相反，書寫時須註意起伏照應，力求字勢不予隔絕，形雖斷而 筆意相連。
十六 十五、覆冒： 類同覆蓋的結字法理，為壹種註下之勢；凡是上部分大者，必然覆冒其下，但須左右停勻，不能偏側欹斜。
十六 、垂曳： 即垂下牽引的筆勢，右垂而左面略縮，如“都、卿、卯、拜”之類，右曳而左側稍短。
十七、借換： 是指書寫時，將合體字的點畫彼此借用，或者左右調換，有的把上下堆疊，拆為橫式並排。
十八、增減： 是指書寫時，視字體某處點畫的多少，自行增減。
十九、應副： 指有些左右合體字，在結構上刻意達到對應相稱的目的。
二十、撐拄： 凡是單體結構，並以最後壹豎支撐的字，書寫時務求立得穩、撐得住，方能顯得勁健有力。
二十壹、朝揖： 凡是兩個或者兩個以上部件合體的宇，皆須相互顧盼，彼此聯結，力求避免松懈離散。
二十二、救應： 每當書寫作字，第壹筆才落紙，便要想到第二三筆如何呼應，倘若前筆已經失勢，後筆就要即刻補救。
二十三、附麗： 字的形體，凡適宜於相互緊密的，不可使其彼此離散。
二十四、圍抱： 系指書寫時回鋒勾抱筆法，須要註意寬狹合度，過寬松弛，過狹窘蹙。
二十五、包裹： 系全包圍或半包圍的結字方法。
二十六、大成小：指字的結構大體妥帖，小筆畫即使不當也不影響大局。
二十七、小成大：指字的大機構中，由於某壹筆畫安排妥當而能影響大局的。
二十八、小大成形： 就是說小字、大字各有形勢，各具本身特點，因此兩類字的寫法也就各不相同。
二十九、小大大小： 《書法》中說：“大字促令小，小字放令大，自然寬狹得宜。”
三十、各自成形： 凡寫字，欲將二三字合為壹字也好，或者分為異體書寫亦好(所謂“妙在可拆”)主要看其能否各自成形，即是上覆下載，左右映帶為由。
三十壹、相管領： 管領的基本含義，是上管下，前領後。為了彼此顧盼，達到不失位置，壹字的結體規則，故然上邊覆蓋下面，下部承載上部，左右向背之間，亦須相互揖讓(同樣，相管領的意義，還可以引申到全篇的章法布局。
三十二、應接： 字的點畫，要作到互相應接，以使筆勢富有意趣。
三十三、褊： 字的結體不能過於狹隘偏長。
三十四、左小右大，左榮右枯：左右雙體的字，左偏旁往往寫小了，或左體筆畫多則寫的豐茂，而在單體反而寫的枯瘦，這兩種寫法都要糾正。
三十五、左高右低、左短右長： 字體結構的特點是，端正莊重，四面均稱。寫字不可左高右低，那叫作“單肩”之弊。
三十六、卻好： 指書寫時，掌握包裹結體方法，講求規矩，避免失勢，使之恰到好處。