回望歷史——楊貴妃
歷史總是給人以厚重感，因為它承載了太多的是非成敗，興衰榮辱；留下了太多的萬古流芳，千古罵名。
——題記
唐朝是歷史畫卷上亮麗的壹抹，濃艷的色彩令人矚目。提到了唐朝，就不得不提楊貴妃了，許多人眼中的紅顏禍水。
“興亡誰人定，盛衰豈無憑？”這是許多人的感慨。
記得唐玄宗在貴妃誕辰那天，帶她到風景秀麗的驪山腳下——金碧輝煌的華清宮。貴妃娘娘驚呆了，此時只聽山上如滾雷落下，壹道道緊閉的宮門緩慢地打開，壹名專使騎著驛馬風馳電掣般疾奔而來，又是荔枝到了。
“壹騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來”。這壹切都更加堅定了歷史對楊貴妃的看法——禍國殃民，與褒姒妲己無異。貴妃的壹笑，便要用幾萬人力，幾擔金銀，幾匹寶馬換取！
“羅袖動香香不已，紅蕖梟梟秋煙裏”。那“冰肌玉骨嚴如梅”的貴妃消耗巨資的華清殿裏反彈琵琶，與唐玄宗***譜《霓裳羽衣舞》。殿內歌舞升平，殿外怨聲載道。滿朝文武在嘆，全城百姓在怨：“紅顏禍水啊！”
但是，不要忘記，她只是女人。在那個男人是天，女人什麽都不是的封建社會，她只能用盡壹切手段來獲取地位、名利。那集三千寵愛於壹身的楊貴妃啊，會不會在人心險惡的皇宮欲哭無淚？
誰能知道她不想平靜地生活？誰能確定她不想擁有男耕女織的幸福？“借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝”，誰又能保證唐玄宗的心會壹輩子在玉環身上駐足？深宮裏沒有永遠，只有權力和地位，她只能用盡壹切辦法，讓自己安然地生存在爾虞我詐的皇宮裏。
“天姿惹出安史亂，至今西風哭白綾”。安史之亂的過錯怎能算在玉環身上？既然有謀反之心，又怎會沒有謀反之計？惜只惜神女之貌，嘆只嘆天人之姿，憐只憐亂世之遇。這壹切，不是楊貴妃的錯，她的美麗還不足以釀成這禍國殃民的大罪，還不足以造成戰亂紛紛的場面，還不足以造成王朝顛覆的局面！
是時代與偏見毀了她的美，人們忘記了她的柔弱，卻只記得她的美麗所帶來的禍亂。
2. 長恨歌中楊貴妃情感的作文300字她的美艷在華夏千年史冊上無人比肩；她的柔情讓父子兩代皇帝為之神迷；她的故事烙刻著紅顏禍水的萬世罵名。
合上1010頁的歷史巨作，百感交集。她的愛，她的怨；她的笑，她的淚。都仿佛真實而又虛幻地浮現在我茫然的腦海中，讓我不知所措。
中國歷史的悠悠長卷，烙刻著這麽壹個充滿色彩、同時又具爭議性的的人物——楊玉環（楊貴妃）。聽到這個熟悉而又陌生的名字，妳想到的是“四大美人”還是“安史之亂”？
如果凡是不分青紅皂白，都只把責任往女人頭上加的話，那顯然是不公的。正如楊玉環所承受爆發“安史之亂”最大元兇。這顯然儒家思想‘女子和小人不可養也’大肆影響而壹發不可收拾造成的結果。隨著唐朝大國的煙飛雲散，隨著楊貴妃和唐玄宗的愛情之花無情地雕謝，楊貴妃也就落下了揮之不去的千古罵名。
壹個與唐玄宗生活十幾年的弱女子，對政治毫不感興趣，對政治沒有任何野心，從沒弄過權，更從未幹涉過任何關於朝政任何事情。就算後來楊國忠的叛變，也不能和楊貴妃扯上任何的關系。就憑楊貴妃與唐玄宗只間的深厚愛情，就落下了狐媚聖上的罪名，最終甚至還成了爆發最後的“安史之亂”的最大緣由，千古以來人們都在指責楊貴妃，唾棄楊貴妃。可是，愛情是建立在平等基礎上的，為什麽最終爆發慘不忍睹的戰爭就是楊玉環壹人的罪過，就只讓壹個女子背負這樣壹個萬世罵名、千古冤屈。
3. 誰能提供壹篇作文 改寫長恨歌 急700字左“壹篇長恨有風情，十首秦吟近正聲。”
詩魔白居易曾將《長恨歌》看成《國風》，將《秦中吟》看成《雅》詩，以“風情”二字自贊《長恨歌》。這壹點也不算自矜功伐。
眾所周知，《長恨歌》主要描寫以唐玄宗和楊貴妃為典型人物的愛情悲劇。它既包含則著個人隱私生活，又包含著人物的政治生活，很大程度上體現了白居易詩歌的現實主義藝術特色。
詩中以同情二人的悲慘命運為基調，但同情中有批判，而批判中又有保留；既點到為止，不鋪開，不違背歷史，又不傷害愛情主題。 全詩從開頭至“東望都門信馬歸”實敘楊貴妃身前榮寵身後淒慘的全過程；從“歸來池苑皆依舊”至“魂魄不曾來入夢”作者想象唐玄宗與愛妃生死別離後的苦楚相思；而“臨邛道士鴻都客”以下全為虛幻之境。
這樣虛虛實實、虛實相生，又是本詩的壹大藝術特色。據有關學者分析，後壹部分仙境相見是由前面“花鈿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭”兩句中聯想而來的，其中鈿盒金釵充當線索，這使得詩人的聯想成為自然，而不牽強附會。
“七夕私誓”讀來似乎真有其事，這大概算作“虛中之實筆”吧！這些事情應該多屬民間傳聞，史料無法考及，而白居易卻巧妙地運用了這些虛構描述，使得作品更加生動傳情。 至於語言，在我看來，後壹部分“太真仙子現身”確也極盡了詩人鋪陳之能事。
壹字壹句，美不勝收。當然“聲情並茂，流暢自然”這些特點自不在話下，可達到腔圓字潤的地步。
而結構上，“不重生男重生女”以前寫楊貴妃之專寵，此後轉入死別，如果此時直接寫“漁陽鼙鼓動地來”未免顯得唐突，詩人故插入“驪宮高處入青雲”等四句作為過渡。以音樂歌舞節奏緊湊地拍到“漁陽鼙鼓”，使結構渾然壹體。
中段寫相思，後段寫仙境，詩人安插了玄宗日夜思念貴妃的情景，以“鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與***。悠悠生死別經年，魂魄不曾來入夢。”
四句轉入臨邛道士求仙，也達到了結構自然嚴謹的地步。語言和結構的完美讓整篇詩歌的藝術特色流光溢彩。
作品廣泛運用了對偶、排比、頂針等修辭手法，如“在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。”“春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。”
“遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天。”……都是膾炙人口的名言；“金屋妝成嬌侍夜”句引用了漢武帝之古籍；“金闕西廂叩玉扃，轉教小玉報雙成。”
句也有神話來源；“玉容寂寞淚闌幹，梨花壹枝春帶雨。”再現楊貴妃的姿容，大概沒有哪壹種比喻比這更貼切更具有藝術效果的了。
…… 無疑《長恨歌》是壹個歷史悲劇，而悲劇的意義就在於它“把有價值的東西毀滅給人看”，使讀者心靈震撼；但《長恨歌》絕不僅僅是壹個悲劇，它以其婦孺皆曉的感染力在歷史長河中閃爍了幾十個世紀，成就如此造詣，我認為，實在得益於它精美的藝術特色。
4. 長恨歌中寫楊貴妃忠貞不渝的句子玉容寂寞淚闌幹，梨花壹枝春帶雨。
含情凝睇謝君王，壹別音容兩渺茫。
昭陽殿裏恩愛絕，蓬萊宮中日月長。
回頭下望人寰處，不見長安見塵霧。
唯將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。
釵留壹股合壹扇，釵擘黃金合分鈿。
但教心似金鈿堅，天上人間會相見。
臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。
七月七日長生殿，夜半無人私語時。
在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。
天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期！
5. 以長恨歌中唐玄宗形象寫壹篇300字作文他在位的後期，沈湎酒色，荒淫無度，重用奸臣，政治腐敗，終於爆發了安史之亂，唐朝由此轉衰.所以說，唐玄宗是壹位功過都很突出的歷史人物： （1）唐玄宗統治前期，重視地方官的選拔，曾親自考核縣令，把不稱職的人斥退.任用有才幹，能負責，敢進諫的姚崇、宋璟做宰相，因此社會安定，生產發展，經濟繁榮，唐朝進入全盛時期，史稱“開元盛世”. （2）他重視對邊疆地區的管轄，封粟末的大祚榮為“渤海郡王”，設渤海都督府和黑水都督府，封南詔的皮羅閣為雲南王，封回紇的骨力裴羅為“懷仁可汗”，鞏固了多民族國家的統壹. （3）改革軍事制度，改府兵制為募兵制. （4）唐玄宗統治後期，寵愛楊貴妃，整日飲酒作樂，不理政事，還重用奸詐的李林甫、楊國忠，政治十分腐敗，以致釀成安史之亂.持續8年的安祿山、史思明的叛亂，使農業生產受到極大破壞，人民流離失所，使唐朝由盛轉衰，從此唐朝開始走向了下坡路. （5）唐玄宗為唐的高度繁榮起過重大作用，但他晚年也給唐朝人民帶來巨大災難，他是壹位功過都很突出的重要歷史人物.陳玄禮 郭子儀 李光弼 許遠 張巡 顏杲卿 魯靈 張介然.。
6. 《長恨歌》分兩部分描寫楊玉環的美麗,請作分析《長恨歌》裏白居易通過虛實結合，從直接描寫和間接描寫兩方面，運用比喻、烘托、渲染、工筆細描等手法刻畫了貴妃的美。
漢皇重色思傾國，禦宇多年求不得。楊家有女初長成，養在深閨人未識。（側面描寫）天生麗質難自棄（直接描寫），壹朝選在君王側。回眸壹笑百媚生，六宮粉黛無顏色。（直接描寫）寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。（皮膚）侍兒扶起嬌無力（美麗的姿態），始是新承恩澤時。雲鬢花顏（美女的形象）金步搖，芙蓉帳暖度春宵。
春宵苦短日高起，從此君王不早朝。承歡侍宴無閑暇，春從春遊夜專夜。後宮佳麗三千人，三千寵愛在壹身。金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶。遂令天下父母心，不重生男重生女。（通過寫玄宗的寵愛，側面描寫了貴妃的美）
緩歌慢舞凝絲竹（寫舞姿優美），盡日君王看不足。（都“看不足”了還不美）
馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。
芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂。
中有壹人字太真，雪膚花貌參差是。（實寫“太真”，虛寫貴妃）
玉容寂寞淚闌幹，梨花壹枝春帶雨。（貴妃死後，玄宗夢見貴妃哭泣，梨花帶雨，嬌柔之美）