我也這麽認為刻板平庸的故事，蒼白平淡的人物，零散不合理的情節，幼稚煽情的對話，根本支撐不了宏大的音樂和場景。就像看壹個場景mv，幾個毫無意義的黑幕停頓透露出導演對時空轉換的把握不好，大量的旁白和抒情讓人覺得主創不能讓人物自我表達和發展。人物的情緒和行為就像那場災難壹樣咆哮，沒有任何細節去顧及。看完電影，他們不明白這三個角色的性格是什麽樣的。他們完全按照自己的好惡和沖動行事，不考慮後果，不加思考。
我們會對筆下的每壹個人物留下深刻的印象，比如紅豬不羈的自由，的矛盾與自我迷失，桑這個與人類為敵的人...就連《我的龍貓》裏的小美，小時候也是天真古怪的。但這些人物不僅自身性格明顯，而且與故事中的背景世界密不可分。然而《大魚》中的三位主角卻總是遊離於自己所屬的世界之外。這種“世界觀”只是為這段三角戀創造的壹個荒誕的背景，可以隨意毀滅，也可以隨意重生。故事背景是塑造人物的重要條件，與人物性格相互作用，相互創造。但在《大魚海棠》中，人物與背景世界的割裂，只能使人物蒼白，世界空虛。
更重要的是，我在這部動畫中看不到它的精神內核。中國元素的運用在電影中被簡化為裝飾和情感表達。《山海經》裏的神仙，《逍遙遊》裏的鯤鵬，都成了“我愛妳，為妳而死”的配角。就像壹頓華麗的大餐，主菜卻是壹片爛葉，真讓人失望。主創沒有想好他們要傳達什麽，花了大量的人力物力財力，才得到壹部外表華麗，內心虛無的電影。
個人很想看看國產動畫的進步。看得出來我在這部電影的制作、美術、音樂上都下了很大的功夫，但這不是原因。沒有故事，沒有思想，沒有觀點，恐怕這些努力都白費了。希望主創們接下來的作品是壹部真正的好電影，不僅僅是在藝術音樂上，更是在表達技巧和主題深度上。當我想起宮崎吾朗的“地海戰爭”時，我終於明白為什麽宮崎駿其人老人對他的兒子如此挑剔了。他越愛它，就越需要把自己的作品背在背上。在引起巨大批評的《地海》之後，宮崎吾朗又相繼制作了《小美人魚盛開的山坡》和電視劇《山賊的女兒》。盡管他不能和他的父親宮崎駿其人相比，他仍然可以看到進步。
壹味的黑粉對國產動畫來說不是什麽好事，談愛國，談情懷，真的沒必要。壹切以作品質量為前提，壹個公正的評價可能是國產動畫最需要的。