這往往是書法作品中所面臨的實實在在的問題，應當了解基本內容：
1、要看留空白的大小來選擇最佳的位置、間距和印方的多與少。
2、要壹定對作品起到補白點綴的美化或彌補作用。
3、要通過用印起到校正通篇布局重心或物理重心的身感作用。
4、通過作者姓名用印等等，證明作品的防偽性，給以可靠的保真性。
5、運用傳統與美學拓寬視野，打破陳規，實現更為廣闊的用印空間。
當然要註意防止用印位置不當或亂用印，優劣不分等，不但對作品起不到美化作用，反而會使作品失敗或畫蛇添足。
二、書法印章的要求
書法用印的篆刻要求是十分講究的。
選用印的大小適宜，忌選比落款字大的印章。太大過於搶眼，喧賓奪主。要用印多而不煩，少而不單。落印位置仔細，通觀全局的平衡。
要區分水平的高低、書風特點要求：
1、必須是用印的篆刻水平髙。如果壹幅書法藝術作品主體寫得很好，而用印中的篆刻水平較差，就直接影響作品的擋次。所以,要求用印篆刻水平高。如果書法作品較好的加上用印的篆刻水平高，會使作品藝術性增色不少。這壹點上是必須引起我們註意的。學書法中有的也在學刻印，這也無妨。但刻的水平不高，也不會用，是為了湊數而且到處用，極大的破壞了作品的美觀，必須改過來，還不如不用。對不會用的作者壹定要提高自已的鑒賞水平，加強修養。
2、印文的風格基本與作品中書法風格相近、書法作者對自己的作品要有壹個認真的尺度，基本學誰的書法，還有誰的特點，作品含有哪些元素，形成的是哪壹路書風。對自己的作品抱有壹個認真的態度，在制作印章時應當創作適合自己作品印章。也可找篆刻家給妳制作。
壹是要知曉他的風烙。
二是可說明自己愛好的風格。
在運用時不至相距太遠。如：
吳昌碩：拙重的書風，不適於用於柔美；
齊白石：豪放的書風，不適於用於典雅；
趙之謙：典雅的書風，不適於用於豪放；
古典書風：可用規整的古典印風；
時風書法：新穎變形的書風，不適於很規範的。
三、鈐印的壹般用法:
1、姓名章：壹般鈐在落款的最後下方，用大小壹致的朱文、白文對章，連鈐。壹般白文為上，朱文為下。距離間應最少有壹個章寬以上。當然也有用壹個白文姓名章的，可加朱文閑章為下，也可大小不壹，但必須小在上，大印在下。用印時註意印章不可超過款文，也就是說小於款字。位置要恰當，不然會破壞作品的完整性。
2、引首章：壹般講方圓不限，尺寸相宜；但最好還是矩形章。可用閑文、齋館名、吉語、詩句入印。壹般鈐在作品的右邊上四分之壹部位。如：第壹字與第二字右邊之間，不可靠中,更不能靠下。
3、押角章：宜方形，尺寸宜大，白文為佳。可用閑文、齋館名、吉語或詩句入印。
4、腰章：作品從首至尾中間為腰。腰章在大幅作品中較常用，內容無定式。可以與引首、腰章、下面押角章三點壹線，互相呼應。行氣稍有擺動時，可用腰章調節補白。
5、壹般重點形式用印、
壹是對聯：對聯中有單款為中下部題款鈐印，而上聯則通常鈐引首章，其它款式壹樣。引首章通常鈐在右邊第壹字第二字之間，與字的距離適中，不要太近或太遠。姓名章鈐在書者名款以下空白處，通常有兩枚印章。最好壹朱壹白，兩印章距離視整體情況而定，不可過於緊密，也不可過於疏松，章的大小略小款字，印章風格與主體諧調。
二是撗披：用印的多少和其他書法款式壹樣，要視主體布白的需要而定。不是越多越好，不然會破壞章法的整體性，特別是主體作品中部，不宜鈐印；如果用印盡可能用小印。
三是匾額：款字、印章與主體不可靠得太近，要疏朗，有整體感。
四是扇面：落款字鈐印的多少，要視留有空白的多少及章法的需要而定，特別是印章要大小適宜，多用小型印章的邊線要與主體內容的斜度及折線相向。這與其它款式的書法在落款、鈐印上有所不同，註意區別。
五是冊頁：內容獨立時每頁都可落款加章，也可在最後壹頁落款加章。看書寫的形式變化而定。
四、對古典現象和新古典用印形式及印泥色彩的認識：
1、古典作品鈐印現象、主要是就古籍書畫作品中，在作品中的引首邊和落款處，加印了大量的收藏姓名章和皇家用印。這不是作者的本意所為。如：作品印有乾隆禦覽等等，這些印章由於在書畫舟山海鮮作品的運用而自然形成了古典風格；雖是人為造成的，不是壹個人所造成的，而是在書畫交易收藏中形成的。但這裏面也有鈐印不妥的地方，在作品的主體中間加蓋印章，給人觀賞作品時起到阻礙視覺的效果。這是歷史形成的現象。
2、新古典用印的來源、由於有以上古典用印，當代書法愛好者和書家在創作中，引用這些鈐印的形式。在橫披、對聯、中堂、長卷等形式中廣泛地運用而形成的壹種風格。這種風格的用印，是改姓名收藏印為閑文，詩句入印，也可含個人興趣的印章。這種用印的方法，是壹種逆反常態的創作思維。反其道而行之，有著豐富地篆刻內涵來點飾作品美化作品。是以多取勝的，只要鈐印得合理有序與整幅作品精神面貌相統壹，使作品色彩有對比，富有熱鬧的視覺刺激，是完全可以使用的。但必須是印章的風格品味要好。由此，打開了更廣闊的空間，增加了書法藝術作的新元素。
3、關於印泥和印色的認識、在書法作品中如果用的印泥不好，就會造成作品的油浸，影響畫面的美的展示。印泥當以朱砂為最好。品牌有西冷印社產、蘇州的姜思序為最響。自古以來都以紅色印泥多用於書畫作品。使用時保持印面幹凈，字跡清晰。用完後要擦拭幹凈存放。但其它色彩的印泥用得少。在作品上創作的也少。如：在民間的白喜事時用藍、綠、白印泥等，對象主要是在挽聯上。就目前的角度來看，這是個不成文的規距。而今天，書法已從實用走向藝術的發展之路，應當打破陳舊形式上的束縛，發展書法藝術作品中用印的色彩空間，這與傳統的用印方法並不矛盾，可以使書法作品更為豐富起來。特別是那種運用於書法作品中鈐印在色紙上，為了使印章在有色材料上的反差，采取粘貼印章的方式，早巳跟不上發展的步伐。這種又原始，又不先進的用印方法理應淘汰不用。可力求加深印泥或用彩色、金銀印泥，其它印泥來解決。