裝裱古舊字畫，需經過沖洗去汙、揭舊補綴、修磨殘口、礬掙全色、刺制裱綾、鑲嵌綾絹、轉邊扶背、砑光上桿等多道工序。但主要可分為：修復畫心、品訂裱式等。 修復畫心 古舊字畫有的殘損，有的汙臟，修復方法有以下幾種： ①去汙。畫心因煙熏塵染，質地變黃變黑，如畫面顏色穩固，可將畫心放入清水內浸泡，隔時換水，即可明凈。汙跡較重，可用熱水浸泡，或緩緩澆淋開水。畫面顏色受潮返鉛的,可用雙氧水塗抹消除。畫心生黴,有黑有紅,黑黴易塗,紅黴可用高錳酸鉀溶液塗在黴處，稍時再塗雙氧水和淡草酸水，如黴不嚴重，壹次即可除掉。用藥物去汙後，務必用清水沖淋畫心，免蝕紙絹。 ②揭舊。揭前在畫心正面用排筆蘸清水或溫水刷濕，並覆蓋新紙壹張,反置案上待揭。古舊字畫多有斷裂,如在揭心之前，不附加墊紙，揭托之後，不易起案。畫心局部顏色不穩定的，應稍施淡膠礬水，幹後，再行悶水。有些殘破糟朽的畫心，當日揭不完時，應在已揭過的部位，均勻地放置些濕紙團，然後覆蓋壹層塑料薄膜，以防畫心幹裂錯位。揭畫心上的舊紙，壹般應根據字畫的薄厚、殘狀、顏色以及質地的具體情況制定揭舊方案。 ③托補。已揭好的畫心，如完整，可調兌稀糊，托壹層比命紙命絹稍淺的舊色紙。如有殘缺，可用手將畫心殘處邊際揉出薄口，選好補紙，端正紋理補上，並在補口邊際搓出薄邊。使接縫處厚度適宜。補綴殘缺的絹本字畫,壹種方法是揭畢待幹，用刀將殘處刮成薄口,上糊補絹，漿口幹後再修刮補絹邊際，使補口相合。另壹種方法是托上壹層與原命絹質地、絲紋相近的薄絹。正面如有殘缺，可用素紙補在托絹的背面，使畫心薄厚統壹，幹後再用刀修磨畫面殘缺處的邊際。托舊絹畫心時，要用幹紙吸去正面的溢糊，以免留有漿跡，影響古舊作品的“褒光”。 ④全色。字畫經揭托，待幹後，務使補紙補絹的礬性適度。否則，礬輕則透色，礬重則滯筆。全色時，應將顏色調兌得淺些,復次全就，使顏色滲進紙紋纖維,取得畫面色調統壹的效果。畫心有缺筆的，補全時，需先審視畫心氣韻及用筆特點,然後輕勾輪廓,調兌顏色，進而全之，力求使補全的壹筆壹點、壹墨壹皴均與原畫渾然壹體。對於壹些具有重要學術研究價值的經卷、書籍、契證等文物，經過洗汙補托，如有殘缺，不必求其復原，只把殘缺處的色調全補得與通幅基本壹致即可。 品訂裱式 畫心修整後，根據字畫的幅度大小、形狀及內容分別裝裱成畫片、條幅、手卷和冊頁等形式。 ①畫片。字畫四周鑲嵌綾絹、扶背後裝入鏡框的稱“畫片”，也稱“鏡心”，有橫式和立式兩種。橫式的裱綾，上下兩條邊大小相同，兩條立柱應比上下的兩條綾邊寬。立式的兩條綾邊相同，天頭要比地頭略大。 ②條幅。俗稱“中堂”。立式畫心可裱成壹色、二色或三色條幅。天地頭、綾圈、隔界多大適度，要依畫心大小確定。橫式畫心多裱成橫披或“宣和裱”。宣和裱式壹般不鑲綾邊，只鑲上下隔界、天地頭及古銅絹邊，天頭處貼兩條與隔界用料相同的“綬帶”，又名“驚燕帶”。橫披粘上天桿，兩頭分別粘上月牙桿的稱做“月牙桿橫披”。數幅內容相關而又張幅相同的立幅畫心,可裝裱成條屏、通景屏或對聯。屏類條幅的天地及邊界的裱綾不宜大;4條、6條或8條的通景屏，因畫面相連，只在上下兩條的外邊鑲綾。 ③手卷。狹長的橫幅畫心，可分別裱成大鑲、小鑲或撞邊手卷。卷類裱式結構復雜，裁斷各部位的裱料都應參照壹定的尺寸規範，力求使畫面美觀、協調。裝裱手卷，註意參差接縫，避免迎首、畫心、尾子的鑲縫趕在壹條線上。迎首應選舊色灑金紙或藏經箋等名紙。包首宜用舊錦，手卷剔子和軸頭多用玉石琢磨而成，如用象牙雕制，色雅結實。卷類字畫放置案幾欣賞，為避免包首受損，可做軟囊楠木或金絲紅木盆裝置。 ④冊頁、碑帖。壹般畫心小而數量多的可分別裱成開版冊頁或推篷冊頁。開版冊頁的畫心在右開，題詩則在左開，天頭稍比地頭大，立柱、分心與地頭基本相同。推篷冊頁的畫心裱在下開，題詩裱在上開，天頭與地頭大小相等，立柱與分心的寬度相同。裝裱冊頁多用羅紋紙鑲嵌，潔凈古雅。冊面可以織錦或緙絲糊制，也可用楠木或紅木制作。裁刺冊頁刀口要整潔。將碑文裱成壹本本的開版冊頁，稱做“碑帖”。裱帖規格與裱冊頁相似，但程序較多，首先要等定每行字數，每頁若幹行以及擡頭、年月、落款及首尾附題小跋的位置，畫好樣式，再行裝裱。裱帖要備制墨紙，以供補縫，也應選配名紙作前後副頁。五鑲經折的裱式，不用綾絹而用宣紙作鑲料。 裝裱字畫的綾絹須經過調色托染。染制色彩要根據畫面色彩的濃淡、繁簡及用途來選擇。天地綾子的花紋圖案要大些。宣和裱所用古銅色小邊，用絹染托。染托綾絹均用宣紙夾連，以適畫心厚度。裝裱字畫均用宣紙，夏背紙用夾連、錦連托制為宜，還要使夏背紙的相接處，避開畫面要節及人物的頭部，否則強急舒卷，有損畫幅。裝裱用糊,稀則有利畫平,古人說“良工用糊如水”。制糊要棄去面粉中的麩皮和面筋，煮糊用火適中。刮制天桿地桿,選用燥幹的松木或杉木可保挺直。書畫珍品,用檀木或樟木刮制畫桿可避蟲蠹。
編輯本段字畫裝裱知識介紹
字畫如何保管 因書畫是用宣紙、絹、綾、帛等作底，時間久了很容易蟲蝕破損，更怕潮濕又忌幹燥， 與其它文物相比，顯得更為嬌貴。為最大限度地延長其壽命，保護書畫工作非常重要。 現就壹些基本常識介紹如下： 壹、書畫不能懸掛在潮濕、油汙的墻壁上。 二、掛畫首先註意掛釘的牢固。掛畫的方法很講究，右手執畫杈，勾住書畫絳帶中 心，左手托住畫的中間部位，大、小指在內，中三指在外，隨著畫杈的舉高，托畫左手 指要松，慢慢展開，掛好後再離手。摘畫時左右手與掛畫姿式同。摘下後平放於案上， 卷畫時註意卷齊、卷緊。如果是兩個人，其中壹人牽住天桿，另壹人握住兩邊軸頭慢慢 上卷。如果遇有畫幅過寬，兩手難握住，可壹手半握畫之中部，另壹手轉動軸頭卷畫。 要註意牽天桿的人將畫舉高，卷畫人要低壹點，以防折壞畫芯。 三、展閱手卷必須在桌案上，案面要求潔凈，彈去灰塵擦掉穢物，墨水瓶之類遠離 桌案。展閱時絳帶、別子，要平順放在包首上，然後雙手大母指在內，四指在外，隨展 隨卷。兩手指不要接觸畫面，防止卷尾未展部分掉落地下。收卷時雙手隨時整理斜度， 卷畢，壹手握住外桿，手卷垂直放於案上，壹手掌心按住側面順勢將畫卷卷緊，別好。 四、冊頁，將面子啟開，四指插在兩畫頁背面折疊處，慢慢上提翻閱。手避免接觸 畫頁正面。如果是散頁，要壹開壹開順序翻閱，不要隨便亂抽提拿。 字畫揭裱當慎重 收藏書畫的朋友，時常遇到的壹個問題就是古舊書畫的揭裱。 大多數的書畫收藏者購得古舊書畫後，便很隨意地就近找人揭裱 了事。這是斷然不可的，因為這直接關系到壹件古舊書畫作品的 成全與毀壞以及壽命的永暫。 古舊書畫能不重新揭裱的盡可能不要揭裱，因為每揭裱壹次， 要經過熱水悶燙、清水淋洗、化學藥品洗黴去汙和修補、全色等 多道工序，耗費很多時間，這些無疑會使古舊書畫大受損傷。所 以古人曾說古舊書畫非到了“蝴蝶翩翩舞”的破爛程度，壹般不 要重新揭裱。 揭裱古舊書畫，尤其是具有珍貴文物價值的古舊書畫，壹定 要找那些經驗豐富、技藝高超又認真敬業的裝裱師。北京、上海、 蘇州等地都有專業的書畫裝裱店和技藝上乘的裝裱師。如北京琉璃 廠的榮寶齋是國有企業，負有保全救護文物的責任。他們接到古舊 書畫，須經過研究討論決定如何揭裱後才分配專 人操作。切不可 為了圖省事省錢就近找技藝平庸的人揭裱。清代書畫鑒別名家陸時 化在其所著《書畫說鈐》壹書中說：“書畫不遇名手裝池，雖破爛 不堪，寧包好藏之匣中。不可壓以它物，不可性急而付拙工，性急 而付拙工，是滅其跡也。拙工謂之殺畫劊子。”此實為經驗之談。 另外，珍貴的古舊書畫揭裱前最好拍照或錄像，以備揭裱過程 中毀壞而訴諸法律的憑證。
刺繡、各種繡品、十字繡的裝裱方法
刺繡的裝裱分兩種，壹種是軟裱，壹種是硬裱。 軟裱：和中國的傳統字畫裝裱方法壹樣，直接裱在特殊的紙上。 特點：攜帶方便，便於運輸，宜於收藏，無論大小都可卷起來收於特制的筒中。 刺繡時要求針角短，做工需要特別精細。主要缺點是容易受天氣潮濕幹澡影響而收 縮變形，在裝裱過程中需要用水先把繡品浸濕，刺繡時用的絲線具有壹定的光澤度， 浸水後容易使絲線失去光澤，從而影響繡品的色彩。裝裱時間長，需要壹周左右。