作品介紹
《春江花月夜》是唐代詩人張的作品，為全唐詩所收錄。
這首詩沿襲了隋晨樂府的老題材，用充滿生活氣息的優美之筆，以月為主體，以河為情景，在江邊描繪了壹幅美麗悠遠的月色圖，表達了遊子妻子真摯動人的離別和人生哲理的感悟，表現了獨特的宇宙意識，創造了深邃、遼闊、寧靜的境界。全詩三十六句，每四句壹變韻。全詩融詩意、意境、哲理於壹體。意境空靈明亮，想象奇特，語言自然雋永，節奏悠揚悠揚。洗去了六朝宮中厚重的肥膩之粉，具有很高的審美價值。被譽為“壹首孤詩蓋全唐詩”。
原著
春天月光照耀下的河面上的花朵
連海平在春潮中，海上明月在潮中誕生。
我隨波逐流千裏，江邊無月的地方！
河水繞著方甸流，月光像霰壹樣照在花林上。
霜在空中流動，妳飛不起來，但妳看不到汀上的白沙。
江面上的天空沒有塵埃，天上有壹輪孤月。
誰第壹次看到河邊的月亮？江悅年初什麽時候拍的照片？
人生代代不息，江月年年相似。
我不知道江月在等誰，但我看到長江在送水。
白雲已去，青楓不知所措。
今晚誰去劃船？哪裏懷念明月樓？
可憐人徘徊樓上月，應留人補鏡。
玉壺的簾子卷不起來，卻被刷回鐵砧上。
此時，我不認識對方，我希望中國逐月照耀妳。
鴻雁在天上飛，魚龍潛在水裏跳。
昨夜夢見閑池落花，窮春未歸。
春天河水流走，河塘落月西落。
斜月藏海霧，碣石瀟湘路無限。
不知多少人月歸，月搖滿河樹。
句子註釋
舵舵(閆)舵舵:波浪的出現。
Diàn:壹個充滿鮮花和植物的國家。滇，城郊之地。
安:天空中落下的白色不透明的小冰粒。這裏描述的是月光下春花的晶瑩潔白。
霜流:飛霜。古人認為霜和雪壹樣，是從空中落下來的，所以叫流霜。此處比喻月色皎潔，朦朧飄忽，不以為有霜飛。
tīng(tρng):周曉水邊的平地。
細塵:細塵。
月輪:指月亮，因為滿月時看起來像個輪子，所以叫月輪。
差:精疲力盡。
希望:壹個“只”。
但見:只見，只見。
悠悠:纖巧深遠。
青峰鋪:地名，今湖南省瀏陽縣有青峰鋪。這裏壹般指流浪者所在的地方。《楚辭招魂》中“湛江河上有楓，眼望千裏，傷春心”這句話的寓意，暗含離別之意。
扁舟:漂泊江湖的遊子。船，船。
嶽明大廈:月光下的閨房。這裏指的是在閨房裏想女人。
月下徘徊:指月光灑在閨房上，揮之不去，使人患相思病。
離人:這是指對女性的思考。梳妝臺:梳妝臺。
玉壺:形容亭臺華麗，鑲嵌玉石。
衣砧(zhēn):衣石，布石。
相互消息:交換消息。
循序漸進:跟隨。月光:月光。
正文:同“文”。
閑池:壹個安靜的水池。
解(Jie)石小祥:施婕，山名，在渤海之濱。瀟湘、湘江、瀟水在今天的湖南。這裏的兩個地名，壹南壹北，寓意路途遙遠，無望相見。無涯之路:偏激之言，遠離人群。
騎月亮:利用月光。
動搖感情:挑起感情，還是談親情。
作品翻譯
春天，河潮浩蕩，與大海相連，壹輪明月從海上升起，仿佛隨著潮水噴湧而出。
月光灑在春江上。浪花淘盡千裏，春江上處處明月光。
河水繞著原野蜿蜒，那裏有許多花草，月光照在開滿花的樹上，像細密的雪珠在閃爍。
月色如霜，故霜不可察。大陸上的白沙和月光交融在壹起，看不清楚。
河水和天空是壹種顏色，沒有任何微小的塵埃，只有壹輪孤月高掛天空。
誰第壹次看到河邊的月亮，河面上的月亮第壹次照在人身上是什麽時候？
生生不息，生生世世，只有江上的月亮，年復壹年，永遠相似。
我不知道江上的月亮在等誰，但長江壹直在載著流水。
遊子如白雲般緩緩離去，只留下戀家的女子佇立在離別的青楓中。
今晚哪個流浪者在船上漂流？明月樓上哪裏有人相思？
樓上不停移動的月光，應該照在離開人的梳妝臺上。
月光照進四福的門簾，卻卷不開。它照在她的鐵砧上，無法拂去。
這個時候我看著月亮卻聽不到對方的聲音。我希望用月光照耀妳。
鴻雁不停地飛，卻飛不出無邊的月光；月亮照在河上，魚龍在水中跳躍，激起漣漪。
昨夜夢見閑池落花，可惜半春未歸。
河水會隨著春天流盡，池上的月亮會在西方落下。
斜月緩緩沈入，藏在海霧中，碣石與瀟湘的距離無限遙遠。
我不知道有多少人能借著月光回家，但夕陽搖曳著，灑滿了河邊的樹林。
創作背景
《江邊月夜》是樂府《吳聲》的歌名，相傳為南朝陳後主所作，原話已不存。《舊唐書·樂二》說，《江邊月夜》、《玉樹後花園花》、《開堂》是陳後主寫的。寶叔經常和宮裏的女光棍、女朝臣壹起作詩。何旭也擅長寫詩，他為這首歌選擇那些特別華麗的。”後來，楊迪皇帝又寫了這首歌。四十七卷樂府詩收集了七篇春江花月夜，包括皇帝楊迪的兩篇。張的詩，為擬題而作，雖不同於原調，卻是最著名的。
這首詩的具體創作年份難以確認，但關於這首詩的創作地點，有三種說法:揚州文化研究所所長魏明華認為，詩人是站在揚州南郊曲江邊上賞月觀潮而創作這首詩，抒發了自己的心情，展現了唐代曲江周邊的景色；長期從事瓜州文史研究的高慧年認為，這首詩寫於瓜州，表現了瓜州古鎮的詩意美。長期從事橋梁文史研究的學者顧仁認為，這首詩寫於長江沿岸，地點在揚州市江都區大喬鎮南。
作品欣賞
這首詩的題目用春、河、花、月、夜這五樣東西來體現最動人的生命之美，構成了壹種引人入勝的奇妙的藝術境界。全詩依次從景、情、理入手。第壹部分描寫了春江的美景。第二部分寫江悅的情感。第三部分寫了流浪女性的離別之思。
詩人開始解題，在江邊勾勒出壹幅月夜的壯麗畫卷:江與潮與海相連，潮中生月。這裏的“海”是空的。河潮浩瀚無邊，仿佛與大海相連，氣勢磅礴。這時，壹輪明月隨著潮水而生，場面十分壯觀。壹個“命”字，給了明月和潮頭鮮活的生命。月色照耀千裏之外，明月無河畔。春天的河水蜿蜒繞過原野，這裏花草遍地，月光落在花樹上像壹層白雪。同時巧妙的付出了“春江花月夜”的稱號。詩人對月光的觀察極其微妙。月光洗凈了世界上五顏六色的東西，把世界變成了夢幻的銀輝色。所以“霜流於空，看不見亭上白沙”，只有皎潔的月光存在。細膩的筆觸營造出壹種神話般的奇妙境界，讓江邊的月夜看起來格外美麗寧靜。這八句話，由大到小，由遠及近，筆墨漸漸凝聚在壹個孤獨的月亮上。
天地澄明的宇宙，仿佛使人進入壹個純凈的世界，自然引起詩人的遐想和沈思:“誰在江邊看見了月亮？”江悅年初什麽時候拍的照片？“詩人在思想上躍進，但又緊密聯系生活，探索人生的哲理和宇宙的奧秘。然而在這裏卻獨樹壹幟，思想沒有落入前人的陷阱，反而翻出了新的思路:“生生不息，江月年年相似。“個人的生命是轉瞬即逝的，而人類的存在是長久的，所以“生生不息”的生命和“年復壹年相似”的明月可以* * *。雖然詩人對生活有短暫的傷感，但這並不是頹廢和絕望，而是因為他對生活的追求和熱愛。
“不知江月在等誰，只看長江送水”，與前壹句“長得相似”息息相關。人生代代延續，江月年年如此。壹輪孤月在天空中徘徊，仿佛在等待壹個人，卻永遠無法實現。月光下，只有河水急流在奔騰而去。隨著河水的流動，詩中充滿了波瀾，把詩意推向了更深遠的境界。江月有仇，流水無情。詩人很自然地把筆法從前半部分的自然風光轉到生活意象上，從而引出後半部分的男女相思離別。
《白雲》四句總是寫在月夜，想著妻子和遊子的感情。《白雲》《青風譜》捧物抒情。漂浮的白雲象征著“扁舟”下落不明。“青峰浦”是壹個地名，但“峰”和“浦”在詩歌中常作為其他景物和地方使用。“誰的家”和“哪裏”這兩句話的意思不壹樣。因為不止壹個地方，不要討厭，詩人提出這樣壹個問題，壹種相思，導致兩地分離，此起彼伏，詩意曲折。
接下來的八句“窮”和“在哪裏”，寫下想離開人的記憶。但詩人並不直接說思考女人的悲傷和眼淚，而是用“月亮”來襯托她的留戀，悲傷和眼淚就出來了。詩將“月”擬人化，“徘徊”二字極其生動:壹是雲在遊動，故光影不定；第二，月光在樓上徘徊，憐憫著這個思考的女人。它想陪伴四福，解除她的煩惱，於是把柔和的光輝灑在梳妝臺上，灑在玉簾上，灑在鐵砧上。沒想到，我對妻子的思念勝過壹切。她試圖擺脫這討厭的月光，但月光“滾不走”又“刷回來”，真誠地附在她身上。在這裏，“滾”和“刷”這兩個癡情的動作，形象地表現了思考女人的焦慮和迷茫。* * *望著月色無法相知，只好靠明月寄遠方對妳的愛。“鴻雁飛得太久不發光”也暗示著魚和鵝不能發信息。
最後八句，詩人用落花、流水、殘月來襯托思鄉之情。《平船》甚至夢見了回家——花落幽潭，春將老，人還遠，春江流水，留下的不僅僅是自然的春天，還有遊子的青春、快樂和憧憬。月亮落在河塘上，襯托出他痛苦孤獨的心情。濃重的海霧隱藏著墜落的月亮；碣石和瀟湘相隔甚遠，路那麽遠。“重”字加重了他的孤獨感；《無限之路》也無限加深了他的鄉愁。他想:在這江邊花好月圓的美好夜晚，不知有多少人能帶著月亮回到故鄉。他的單戀，伴著殘月的光，灑在河邊的樹林裏。“落月搖滿江樹”，這句話裏的“搖情懷”——無盡的思念，交織著月光、遊子、詩人的情懷，落在江邊的樹上，也落在讀者的心上，讓人著迷。
《春江花月夜》超越了以往單純造型山川的山水詩，“慕宇宙之無窮，哀我生命之壹瞬”的哲理詩，抒發兒女離別之情的愛情詩。詩人為這些常見的傳統題材註入了新的含義，融合了詩意、意境和哲理。他們借助春江花月夜的描寫，贊美大自然的美妙景色，謳歌人類之間純潔的愛情，擴大對流浪女性的同情，並將其與對人生哲學的追求和對宇宙奧秘的探索結合起來，從而融為壹種情、景、和。詩人刻意將深邃美好的藝術世界隱藏在壹種模糊的藝術氛圍中，全詩仿佛籠罩在壹片空靈迷茫的月光中，吸引讀者去探尋美的真諦。
全詩以春、河、花、月、夜為背景，以月為主體。“月”是詩中情景交融，跳動著詩人的脈搏，在全詩中猶如壹條生命的紐帶。它貫穿起起落落，詩意隨著月亮的生與落而起伏。月亮壹夜之間經歷了升、高掛、西斜、落山的過程。在月光下，河流、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白沙、小船、高樓、鏡臺、砧石、飛雁、潛水魚龍、不眠的女人、漂泊的遊子，構成了壹幅完整的詩意圖像，展現了壹幅充滿哲理和人生情趣的畫卷。這幅畫卷的色彩清淡而豐富。雖以水墨勾勒，卻“墨中華美”，從黑白互補、虛實共存中展現出絢麗多彩的藝術效果。它就像壹幅優雅的中國水墨畫，反映了江邊月夜的美麗意境。
《春江花月夜》的構圖結構以工整為主，隨雜而變。詩歌的節奏也很有特色。詩人在詩中的情感旋律極其悲壯，但它既不是哀怨的竹子，也不是復雜的琴弦，而是像小提琴的小夜曲或夢，意味深長，意味深長。詩歌的內心感受是如此的溫暖和深沈，卻又顯得自然而平和，像脈搏跳動壹樣有規律有節奏，詩歌的節奏也相應起伏。全詩三十六句，四個壹韻，* * *九韻。以庚韻平仄開始，依次為越韻平仄、鎮韻平仄、紙韻平仄、幽韻平仄、灰韻平仄、文韻平仄、馬韻平仄，以虞韻平仄結束。詩人將陽韻與陰韻混合，高低聲調交替，順序為響亮(庚、朔、真)-含蓄(紙)-柔和(尤、灰)-響亮(文、麻)-含蓄(遇)。全詩隨韻的變化而變化，平調的運用交錯進行，唱三嘆，呼來喚去，既重復又連綿不絕，具有強烈而優美的音樂節奏感。這種語音和韻味的變化，與詩歌的跌宕起伏壹脈相承，可謂聲與文的和諧結合。句式上，排比、對偶、流水對運用廣泛，銜接融合妙不可言，文章韻味十足。
著名評論
胡應麟:張的《春江花月夜》在的《白頭翁》中得到了通順婉轉的發表，卻經不起世代的檢驗。詳細其制，唐初毋庸置疑。(《詩》)
西野昂:“搖”和“滿”這兩個字以壹種神奇的方式運動，閱讀的目的不可能是瞬間的。(《唐詩直解》)
魯世勇:我有壹種微妙的感覺，我常常帶著壹種懸而未決的感覺看到這種陌生感。(唐詩明鏡)
鐘星:說得好聽點，讓人傷感，讓人感傷，所以我讀不下去，讀了也不膩。又有雲:“春江花月夜”四個字，煉成壹種奇異的光，分不開，合不來。是真正的匠人。(唐詩回歸)
譚:春江花月夜，字字寫情，思，理。(唐詩回歸)
李攀龍:越是委婉含蓄的詞語，就越有意思。(唐詩精選)
周偉:語翻在題目上，筍縫在壹起，都叫泰銖。黃家鼎說:五色分光，合成壹幅奇麗的織錦。不是補手，但有痕跡。汪道昆說“白雲朵朵”，這是徐若筆下所沒有的，所以有壹種奇怪的想法。(《唐詩脈選會總評林》)
王夫之:句句翻新，千絲萬縷，以動古今人之脾，使其自感愚笨。它的天然獨特性在於它的積澱，讓那些說話格局淺薄的人，唱著唱著就閉口不言。(《唐詩選》)
毛:我不知道我在做什麽，但我揮之不去，我癡迷於此。它變幻莫測，幾乎是壹支化學筆！(《詩辯》)
吳喬:《春江花月夜》講的就是“不知多少人將月歸”。(《圍爐詩》)
宋長白:唐代有壹首《春江花月夜》的題材，是張、送的。徐若有252個單詞，只有30個單詞，他的短名字非常精彩。壹個字都不能加減。看完這個，妳就能明白寫衣服的方法了。(劉華)
屈:這篇文章是用韻的方法。每九解:前兩解是開始，後兩解是結束，開始是逐漸吐槽，結束是逐漸結束，第五解是收腹。雖然他的話有無聯系，但意思是有聯系的。至於題目的五個字，交織在壹起，很有意思。“春”字是四個，“江”字是十二個，“花”字只有兩個。“月”字十五，“夜”字只有兩個。在“河”中，它伴隨著海、潮、浪、流、挺、沙、浦、譚、瀟湘、碣石，而在“月”中，它則由天、天、霰、霜、雲、建築、梳妝臺、窗簾、砧、魚、鵝、海霧來體現。代代相傳，壹直在無休止地望月的人中，有兩種人，船遊子和樓上的人，來形容當時的情形。樓上有月，河上有船，正合適。這兩種人最在意的是江邊的月夜。所以，認識的都不壹樣，每壹個都是絢爛的，詭異的，不可捉摸的，真的很奇怪。(《古唐詩詞組合》)
徐增:前八句讓人熱，這裏的八句(指《江天壹色》後八句)讓人冷。但是，不冷就不熱。這個有才華的人，壹定知道自己筆下的酸甜苦辣。“昨夜夢見落花”。後面八句是結，前面八句是升。用生法逐字吐槽春、申、花、月；用消元法，把春、河、花、月逐字排序。這句話和上面不相連，意思是從上面滾下來。這首詩就像壹條環環相扣的骨骼鏈條，連綿不斷，讓讀者直射或斜射，無處尋其盡頭。“春江花月夜”兩個字互相照應。詩真的很高明，真的很高明。(《爾·安碩唐詩》)
沈德潛:在上半場，人已經變了，但月亮還在。江月不必待人，但江月無窮。後半部分寫的是老婆的失望，三波三折。題中五字自然，仍是王、楊、魯、羅之體。(《唐詩》)
範大師:層次靈活，如剝心，感覺不到字的重復。(《歷代詩話》)
王闿運:春江的入口又寬又深。從花到月，再到河，意境靜謐悠揚。(王闿運《唐詩精選》)
陳兆魁、肖、楊的《春江花月夜》是壹篇短篇小說，但卻是即興創作。至徐若，擴至長歌，不傷纖，局飄逸。前圖只是換了個字，既然“悠然池落夢”折了，那就悠哉。王維的桃源星，似乎就是從那時起源的。(《知望論唐詩的起源》)
聞壹多:詩中有詩，峰上有峰。(宮體詩的救贖)
後世的影響
《春江花月夜》這首詩在立意和選材上總結了前人的經驗，用樂府這個老話題寫出了世間許多人的心聲。同時具有很高的審美價值，被後人傳誦，千百年來吸引了無數讀者。它是由齊梁優美飄逸的文風轉變為盛唐自然之美的壹面旗幟，也是中國古代詩歌史上的壹個重要裏程碑。其內容和形式多為後世詩人所借鑒。
這首詩既不像南朝山水詩那樣著重塑造山川，也不像玄言詩那樣枯燥乏味，更不是單純抒發兒女離別之情的情詩，而是融合了各種詩情畫意。它的誕生填補了中國古代詩歌史上以月亮為中心媒介，同時書寫男女之間的相思，在同壹首詩中探討宇宙和人生哲理的空白。這首詩無論是從主題的提煉，還是主題的處理，都對盛唐的詩歌局面起到了不可估量的作用，對後世的詩歌創作有著重要的啟發作用。
這首詩中的許多名句被後來的詩人引用或采用。比如崔豪的“黃鶴不再來人間，白雲永無他飛”，很可能是“白雲悠悠去，青楓太悲”的轉化；張九齡的“月亮，現在長得滿滿的過了海，此時的天涯* *”可能是基於“春江潮連海平，海上明月* * *潮”；李白的《藍天明月》什麽時候來？我想停下來問”，蘇軾的《明月幾時有？向天問酒”，都有“誰在河邊看見了月亮”的意思？“江悅年初什麽時候拍的照片？”的痕跡。
在意境和結構上，江天線、明月、白雲和搖曳的花朵、婀娜多姿的身影、孤月樓，以及它們形狀的對比，構成了線條的旋律，賦予了這首詩以繪畫之美。作者以夜的寂靜為背景，巧妙地將想象中的海潮聲、河水聲、砸衣聲、大雁淒涼的叫聲、流浪女子的嘆息編織成聲音的旋律，賦予這首詩音樂般的美感。這首詩的這些審美感受對現代新月派詩人聞壹多提出的詩歌“三美”(即繪畫美、音樂美、建築美)有著重要的直接影響。
作者簡介
張(約660-720)，唐代詩人。揚州(今江蘇)人。原兗州兵曹。生卒年和字號不詳。他的事跡見於舊唐書《何傳》。中宗神龍(705 ~ 707年)中，何、何超、萬啟榮、邢巨、包容都以詞美聞名京都，與何、張旭、包容並稱為“吳中四子”。玄宗開元時興。張的詩在全唐詩中僅存兩首。其中，《春江花月夜》是壹部膾炙人口的佳作，它沿襲了隋晨樂府的古老主題，表達了真摯動人的離別情懷和哲理化的人生感悟。語言清新優美，節奏悠揚，洗去了宮體詩的厚重脂粉，給人壹種清、空、美的感覺。