1、毛澤東《七絕·屈原》
屈子當年賦楚騷，手中握有殺人刀。
艾蕭太盛椒蘭少，壹躍沖向萬裏濤。
2、李覯（宋代）《屈原》
秋來張翰偶思鱸，滿筯鮮紅食有餘。
何事靈均不知退，卻將閑肉付江魚。
3、張耒（宋代）《屈原》
楚國茫茫盡醉人，獨醒惟有壹靈均。
哺糟更遣從流俗，漁父由來亦不仁。
4、陳普（宋代）《詠史上·屈原》
仲尼死後百年期，定把離騷繼四詩。
占斷江南煙雨綠，歷山窮子與湘累。
5、徐鈞（宋代）《屈原》
托興妃嬪疑褻嫚，幻言神怪似荒唐。
若無壹點精忠節，未必文爭日月光。
2.唐伯虎的情詩《壹剪梅·雨打梨花深閉門》
明代：唐寅
雨打梨花深閉門，孤負青春，虛負青春。賞心樂事***誰論？花下銷魂，月下銷魂。
愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。曉看天色暮看雲，行也思君，坐也思君。
譯文：深閉房門隔窗只聽雨打梨花的聲音，就這樣辜負了青春年華，虛度了青春年華。縱然有歡暢愉悅的心情又能跟誰***享？花下也黯然神傷，月下也黯然神傷。
整日裏都是眉頭緊皺如黛峰聳起，臉上留下千點淚痕，萬點淚痕。從早晨到晚上壹直在看著天色雲霞，走路時想念妳啊，坐著時也是想念妳！
擴展資料：
詩詞賞析：
此詞以女子口吻，表現離別相思之情，是壹首閨怨詞。上片首句，即以重重門關橫亙在畫面上，它阻斷了內外的聯系，隔絕了春天，從而表明思婦對紅塵的自覺放棄，對所思之人的忠貞摯愛。
以下五句，似乎是思婦的內心獨白，但更像“畫外音”，是對“深閉門”情節的議論。下片正面描寫為情感而自我封閉狀態中思婦的形象，通過皺眉灑淚、看天看雲、行行坐坐幾個連續動作，表達其坐臥不安的無邊相思。
“閨怨”之作在歷代詞人筆下堪稱汗牛充棟，愈是習見的題材愈難出新意，從而所貴也尤在能別具心裁。這首《壹剪梅》的佳處不只在於詞句之清圓流轉，其於自然明暢的吟哦中所表現的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態更是動人。
“深閉門”是思婦的特定行為：她藏於深閨，將壹切都關在門外，正見其相思淒楚之難堪。這空間的阻隔，既無情地拉開著戀者的距離，而空間的阻隔又必然在壹次次“雨打梨花”、春來春去中加重其往昔曾經有過的“賞心樂事”的失落感；
至若青春年華也就無可挽回地在花前月下神傷徘徊之間被殘酷地空耗去。時間在空間中流逝，空間的凝滯、間距的未能縮卻花開花落，人生便在等待中漸漸消逝。活過之物終將雕零，只可在“行也思君，坐也思君”中，“愁聚眉峰盡日顰”。
上片的“花下銷魂，月下銷魂”，是無處不令人回思往時的溫馨；下片的“行也思君，坐也思君”則寫盡朝暮之間無時不在翹首企盼所戀者的歸來，重續歡情。
作者輕捷地抒述了壹種被時空折磨的痛苦，上下片交叉互補、回環往復，將壹個淚痕難拭的癡心女形象靈動地顯現於筆端，誠無愧其“才子”之譽稱。
百度百科—壹剪梅·雨打梨花深閉門
3.唐伯虎的言情詩句唐寅（1470—1523），晉昌人，生於成化六年二月初四（1470年3月6日），死於嘉靖二年十二月初二（1524年1月7日）。
字伯虎，壹字子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，據傳於明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時生，故名唐寅。漢族，吳縣（今江蘇蘇州）人。
他玩世不恭而又才氣橫溢，詩文擅名，與祝允明、文征明、徐禎卿並稱“江南四才子”，畫名更著，與沈周、文征明、仇英並稱“吳門四家”。唐寅（yín）出身商人家庭，父親唐廣德，母親邱氏。
自幼聰明伶俐，20余歲時家中連遭不幸，父母、妻子、妹妹相繼去世，家境衰敗，在好友祝允明的規勸下潛心讀書。29歲參加應天府公試，得中第壹名“解元”。
30歲赴京會試，卻受考場舞弊案牽連被斥為吏。此後遂絕意進取，以賣畫為生。
正德九年（1514年），曾應寧王朱宸濠之請赴南昌半年余，後察覺寧王圖謀不軌，遂裝瘋甚至在大街上裸奔才得以脫身而歸。晚年生活困頓，54歲即病逝。
歷史上的唐伯虎盡管才華出眾，有理想抱負，是位天才的畫家，但他那憤世嫉俗的狂傲性格不容於這個社會。他壹生坎坷，最後潦倒而死，年僅54歲。
他臨終時寫的絕筆詩就表露了他刻骨銘心的留戀人間而又憤恨厭世的復雜心情：“生在陽間有散場，死歸地府又何妨。陽間地府俱相似，只當飄流在異鄉。”
在紀念唐寅誕辰540周年時，楹聯家陳誌歲《紀念唐寅》聯雲：“畫臻三昧境/夢覺六如身。擅山水、人物、花鳥，其山水早年隨周臣學畫，後師法李唐、劉松年，加以變化，畫中山重嶺復，以小斧劈皴為之，雄偉險峻，而筆墨細秀，布局疏朗，風格秀逸清俊。
人物畫多為仕女及歷史故事，師承唐代傳統，線條清細，色彩艷麗清雅，體態優美，造型準確；亦工寫意人物，筆簡意賅，饒有意趣。其花鳥畫，長於水墨寫意，灑脫隨意，格調秀逸。
除繪畫外，唐寅亦工書法，取法趙孟頫，書風奇峭俊秀。有《騎驢思歸圖》、《山路松聲圖》、《事茗圖》、《王蜀宮妓圖》、《李端端落籍圖》、《秋風紈扇圖》、《百美圖》、《枯槎鸜鵒圖》、《兩岸峰青圖》等繪畫作品傳世。
唐寅文學上亦富有成就。工詩文，其詩多紀遊、題畫、感懷之作，以表達狂放和孤傲的心境，以及對世態炎涼的感慨，以俚語、俗語入詩，通俗易懂，語淺意雋。
著有《六如居士集》，清人輯有《六如居士全集》。落花詩冊30首日晚青絲久未梳，慵懶心事更難書，步韻六如三十首， 聊寄相思換壹哭。
1 梅花料峭深寒不似春，孑孑只影趁清貧。而今怕老偏速老，幾度求神更失神。
晚梅開盡和風落，雪夜空香費精神。我本有心伴白雪，奈何白雪不屑人。
2 梨花春行冉冉思悠悠，壹夜梨花盡白頭。悔向粉蝶學爛漫，羞同柳絮比風流。
英落繽紛隨風線，樹影婆娑望月鉤。從來絕色多寂寞，何必胭脂枉添愁。
3 桃花人生如幻總須臾，世事紛忙終歸無。衩襪臺痕曾經綠，桃花顏色已非朱。
殘紅也自含香骨，多情未必不丈夫。徘徊枝下徒傷感，腸與花枝壹時枯.4 紅杏梅雨清明自有時，人間無物比情癡。
紅杏枝頭花有主，開向春風愛無私。自在彩蝶翩翩舞，天然粉黛淡淡施。
繁華濃艷偏不要，妝點壹人鬢上絲。5 玉蘭玉蘭微薰艷陽中，偏將香色鬥春風。
溫玉素肌不及白，酡染醉顏添上紅。淡漠需防青絲老，酣然莫教酒杯空。
今宵且隨花睡去，明朝壹笑各西東。6 櫻花海誓山盟負玉真，死別生離豈洛神。
傾城不壽天易妒，文君易老鬢難春。櫻落滿天花逐水，雲靄升騰露歸塵。
隔座眼波偷相對，壹味相思折磨人。7 兩色芙蓉花亂鬢松舒玉枕橫，雲被新鋪體更輕。
報柱無緣空余恨，襄王有夢不留名。舞斷柳腰銷金店，歌盡鶯聲錦花城。
迎人無端頻頻笑，背人無語卻盈盈。8 紫藤紫藤攀上向初晴，也學絲羅不獨生，廊外芭蕉伶仃立，水上飄萍落魄行。
書無遠信聽失雁，蕊合香血聞啼鶯。當時情誼徒相訴，此番心事不分明。
9 楊花滿腹委屈訴拍欄，落花流水逐成團。玉蝶隨性沾香粉，楊花無意貪爛漫。
別後憐我長思量，由來誰教暫偷歡。而今人去身不再，長夜開眼不心安。
10 鏡花佛道鏡花水月空，料來人人命不同；相思難眠三更起，無緣易作壹聲風。撲蝶只待年方少，惜花應趁蕊正紅；猶憶青絲曾繞指，萬千取舍在心中。
11 梔子背海向風心如惔，情到濃時恨頻添。為掩偷笑指弦月，不教輕顰入眼簾。
今宵邂逅繁似夢，日後擦肩靜如恬。年後獨種梔子樹，壹味馨香指上拈。
12 荷花傷心何必學子規，若歸自有歸來時。花前月下千般好，別後歸期日日遲。
憔悴逼人眉不展，雨潤殘荷葉深垂。將身付與留更少，壹片相思卻為誰。
13 棄花曾幾風流少年遊，而今未老已成愁。由來癡醉並非酒，自是傷春不為秋。
芙蓉帳暖珠易贈，鴛鴦織就愛難留。人生誰能顏如昨，壹世恩愛抵壹丘。
14 折花凝眸有訴訴如堆，英年何必感衰頹。煙籠雲鬢覺深味，暖濕香唇試淺杯。
潛心自問隨心去，世事自有世人催。別後今宵知何往，壹動相思幾見回？15 品花針線雙眉久不誇，君無何往妾有家。
張生取笑鶯鶯怨，常羨從死如麗華。憑欄擁入聽海怒，橋影依稀望月斜。
心頭反復情如碾，淚迷雙眼卻說沙。16 惜花人潮滿目未相陪，別後傷心又幾回。
輾轉思量春山淡，曖昧情思錦瑟催。從前深意。
4.唐伯虎最經典的情詩是什麽唐伯虎——《桃花庵歌》桃花塢裏桃花庵，桃花庵下桃花仙；
桃花仙人種桃樹，又摘桃花賣酒錢。
酒醒只在花前坐，酒醉還來花下眠；
半醒半醉日復日，花落花開年復年。
但願老死花酒間，不願鞠躬車馬前；
車塵馬足富者趣，酒盞花枝貧者緣。
若將富貴比貧者，壹在平地壹在天；
若將貧賤比車馬，他得驅馳我得閑。
別人笑我忒瘋癲，我笑別人看不穿；
不見五陵豪傑墓，無花無酒鋤作田。
作者：
唐寅，唐伯虎，才氣放，武夷遊，洞庭蕩；稱才子，風流樣，隱蘇州，裝顛狂。傳畫藝，名聲響，孤驁圖，意清朗；松聲圖，雄偉壯，松與泉，合聲唱。
明代的著名畫家，歷來均推崇唐寅、仇英、沈周、文征明，世稱“吳門四家”。“明四大家”之壹唐寅，被譽為明中葉江南第壹才子。他博學多能，吟詩作曲，能書善畫，經歷坎坷。是我國繪畫史上傑出的大畫家。唐寅字伯虎，更字子畏，號桃花庵主，魯國唐生，逃禪仙史，南京解元，江南第壹風流才子等。晚年信佛，有六壹居士等別號。吳縣（今江蘇蘇州）人。生於明憲宗成化六年（1470年），卒於明世宗嘉靖二年（1523年）。
唐寅出身於商人家庭，地位比較低下，在當世“顯親揚名”主導下，刻苦學習，11歲就文才極好，並寫得壹手好字。16歲中秀才，29歲參加南京應天鄉試，獲中第壹名“解元”。次年赴京匯考，“功名富貴”指日可待.與他同路趕考的江陰大地主徐經，暗中賄賂了主考官的家僮，事先得到試題。事情敗露，唐寅也受牽連下獄，遭受刑拷淩辱。自此才高自負的唐寅對官場的“逆道”產生了強烈的反感。性格行為流於放浪不羈。唐寅與同鄉“狂生”張靈交友，縱酒不視諸生業，後在好友祝允明規勸下，才發奮讀書，決心以詩文書畫終其壹生。後遠遊祝融、匡廬、天臺、武夷諸名山，並蕩舟於洞庭湖、彭蠢，然後郁郁回到蘇州。晚年信奉佛教，自號六壹居土。曾作詩自責，說大丈夫雖不名，也應慨當以慷，又何必效楚囚的樣子呢，遂自刻了“江南第壹風流才子”的印章。被南昌寧王宸濠聘用後，發現寧王有反意，於是裝瘋回到蘇州，從此放蕩不羈，思想比較頹廢。
唐寅性格狂放不羈，在繪畫中則獨樹壹幟，自成壹路。他行筆秀潤縝密，具瀟灑清逸的韻度。他的山水畫大多表現雄偉險峻的重山復嶺，樓閣溪橋，四時朝暮的江山勝景，有的描寫亭榭園林，文人逸士優閑的生活。山水人物畫，大幅氣勢磅礴，小幅清雋瀟灑，題材面貌豐富多樣。人物畫多描寫古今仕女生活和歷史故事。 這首詩是唐伯虎此時的唐伯虎已經看透了仕途險惡，對科舉再也不抱任何幻想之後創作的壹首詩，因為科舉制度深深挫傷了唐伯虎的自尊心，成了其內心無從擺脫的壹個的大情結.有了這樣的理解妳就會他為什麽這樣寫了！
回鄉之後，唐伯虎對人間滄桑與世態炎涼有了進壹步的認識，遂在蘇州閶門內的桃花塢修建桃花庵別墅，退避其中，自稱“桃花庵主”，過起了壹種以賣文賣畫為生的詩酒逍遙的個人生活。表面看來，此時的唐伯虎已經看透了仕途險惡，對科舉再也不抱任何幻想，但事實上，科舉失利卻無疑深深挫傷了唐伯虎的自尊心，成了其內心無從擺脫的壹個的大情結。否則，他也不會輕易為寧王朱宸濠的禮聘所動。很顯然，唐伯虎把寧王對自己的青眼看做了步入仕途的又壹次機遇。再加上寧王對他禮遇有加，既以百金為聘，又在南昌專門為他修建了壹套別墅，唐伯虎想要拒絕恐怕也難。遺憾的是，命運又壹次給唐伯虎開了壹個絕大的玩笑。寧王此舉並非是真正看上了唐才子的才華，而只是為自己的謀反做壹個禮賢下士的姿態。唐伯虎當然也很快看出了寧王的謀反之誌和他的別有用心，為求脫身，萬般無奈之下只好裝瘋賣傻，既“佯狂使酒”，又“露其醜穢”。寧王的手下前來饋贈衣食用具，唐伯虎竟然裸體盤膝而坐，且口出穢言，譏呵使者。寧王哪裏見到過這等才子？大失所望之下也只有放其還鄉。
5.唐伯虎的情詩《壹剪梅·雨打梨花深閉門》 明代：唐寅 雨打梨花深閉門，孤負青春，虛負青春。
賞心樂事***誰論？花下銷魂，月下銷魂。 愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。
曉看天色暮看雲，行也思君，坐也思君。 譯文：深閉房門隔窗只聽雨打梨花的聲音，就這樣辜負了青春年華，虛度了青春年華。
縱然有歡暢愉悅的心情又能跟誰***享？花下也黯然神傷，月下也黯然神傷。 整日裏都是眉頭緊皺如黛峰聳起，臉上留下千點淚痕，萬點淚痕。
從早晨到晚上壹直在看著天色雲霞，走路時想念妳啊，坐著時也是想念妳！
擴展資料：
以下五句，似乎是思婦的內心獨白，但更像“畫外音”，是對“深閉門”情節的議論。下片正面描寫為情感而自我封閉狀態中思婦的形象，通過皺眉灑淚、看天看雲、行行坐坐幾個連續動作，表達其坐臥不安的無邊相思。
“閨怨”之作在歷代詞人筆下堪稱汗牛充棟，愈是習見的題材愈難出新意，從而所貴也尤在能別具心裁。這首《壹剪梅》的佳處不只在於詞句之清圓流轉，其於自然明暢的吟哦中所表現的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態更是動人。
“深閉門”是思婦的特定行為：她藏於深閨，將壹切都關在門外，正見其相思淒楚之難堪。這空間的阻隔，既無情地拉開著戀者的距離，而空間的阻隔又必然在壹次次“雨打梨花”、春來春去中加重其往昔曾經有過的“賞心樂事”的失落感； 至若青春年華也就無可挽回地在花前月下神傷徘徊之間被殘酷地空耗去。
時間在空間中流逝，空間的凝滯、間距的未能縮卻花開花落，人生便在等待中漸漸消逝。活過之物終將雕零，只可在“行也思君，坐也思君”中，“愁聚眉峰盡日顰”。
上片的“花下銷魂，月下銷魂”，是無處不令人回思往時的溫馨；下片的“行也思君，坐也思君”則寫盡朝暮之間無時不在翹首企盼所戀者的歸來，重續歡情。 作者輕捷地抒述了壹種被時空折磨的痛苦，上下片交叉互補、回環往復，將壹個淚痕難拭的癡心女形象靈動地顯現於筆端，誠無愧其“才子”之譽稱。
百度百科—壹剪梅·雨打梨花深閉門。