按大小可分為小平（較五角硬幣稍大）、折二（較壹元硬幣稍大）、折三，其中折二折三又分別有隸書、篆書之分，***五種。其中折二最為普通。這幾種銅錢都是普通品種。熙寧重寶（繁體）有五種，銅制，光背。大小分為小平（較五角硬幣稍大）、折二（較壹元硬幣稍大）、折三，其中折二折三又分別有隸書、篆書之分，其篆書品又分長冠與短冠，其中長冠錢比短冠錢稍微稀少，因此價格比短冠稍貴。
宋神宗熙寧元年（公元1068年）鑄“熙寧元寶”，皆小平銅錢；熙寧四年（公元1071年）鑄“熙寧重寶”當十錢，這是為經略西北邊陲所出，後來不斷減重，以致於此錢版式較多。到熙寧六年時（公元1073年）改為折三使用，後又改為折二，從此每年發行折二錢。此外還有“熙寧重寶”鐵錢，有小平、當五兩種，錢文楷書旋讀。熙寧小平錢中有背文記監的
錢幣拓印制作方法
《東洋見聞錄》記載：
工具：紙（蟬翼紮花或其它很薄的生宣也可）。
墨（各種墨汁都可太濃了可加水，固體墨也行）。
拓包（根據要做的拓包大小取海綿壹塊，團成圓狀用家用保鮮膜包起，再包壹曾面布最後包壹曾極細的真絲布，用皮筋纏住可調節拓包松緊）。
水（明凡壹豆粒大小防止墨水暈染，膠水幾滴增加墨汁附著性，水250克，鹽30克防止紙長期保存後纖維收縮紙張變形，攪拌均勻水面上放壹張生宣起到過濾的作用，用紙面滲出的水）。
棕刷（打壓拓紙用）。
壓板（用紙夾和塑料板絞成不同直徑的）。
墊板（防止錢幣移動和作用力和反作用力。用軟膠皮墊和書都行）。
鎮尺（壓紙）
毛筆（沾水）
制作：
1。墊板上放壹小塊生宣沾濕了錢幣放上不移動。
2.上紙用毛筆蘸調好的水適量圖在錢幣上，選壹大小合適的紙紙面要均勻無雜質，蓋在錢幣上。壓上壓板。
3.用生宣紙蓋在拓紙上吸去多余的水，再用生宣紙蓋在拓紙上用棕刷打壓要輕從錢幣中間向外打，最後用保鮮膜蓋在錢幣上再打（作用是保鮮膜更薄更能把字口打清楚）。這時壓上鎮尺固定，為什麽不開始就壓鎮尺因為開始就壓壹下就把拓紙壓直了，用棕刷壹打很容易破。
4.上墨墨汁放到硯臺中不要太濃，用拓包蘸要勻，用拓包在壹生宣上錘打將多余墨汁吸出，這是要看拓紙的幹到微微發白（壹張拓片的關鍵壹步），用拓包輕輕從錢中向外錘打要清墨色要淡勻（第壹遍最關鍵）。然後可多遍上墨，直到滿意為止，但最後壹定要把錢幣的內買輪再打壹遍這樣輪廓清晰有立體感。
錢幣用銅冶煉方法
《東洋見聞錄》記載：
除了火法冶煉之外還有“膽水冶銅法”。這種冶銅法就是利用金屬鐵從含有銅化合物的溶液中置換出銅來，然後把它刮取下來，再經烹煉後，就可以得到銅錠。所謂“膽水”是指天然的含硫酸銅(我國俗稱它為石膽、膽礬)的泉水。它的形成是因為天然的硫化銅礦石經風化氧化，壹部分便會生成可溶性硫酸銅，經過地下水、雨水的浸泡、淋洗，便會溶解而匯入泉水中。這種膽水只要銅的濃度足夠大，就可以做為水法冶銅的原料。
早在漢代時，我國先民就已經註意到金屬鐵可置換銅的現象。例如西漢古籍《淮南萬畢術》上就有“曾青(碳酸銅類的礦物)得鐵，則〔鐵〕化為銅”的記載。東漢成書的《神農本草經》有“石膽能化鐵為銅”的話。東晉煉丹家葛洪在其《抱樸子·內篇》中講得更明確：“以曾青塗鐵，鐵赤色如銅，……而皆外變而內不化也。”不過那時多數人對這種現象沒有確切的了解，誤以為是鐵接觸到曾青、石膽就轉化為銅了。及至唐代，有些從事煉金術活動的方士就利用這個化學變化把石膽水和水銀放在大鐵鍋中加熱熬煉，被置換出的銅便與水銀形成汞齊。然後，他們把那些很像砂粒的銅汞齊加熱，蒸出水銀，便得到了紅銅粉。他們美其名叫“紅銀”，很自以為得意，認為真的實現了使鐵向銅的嬗變。唐代後期方士金陵子所撰的《龍虎還丹訣》就記載了這項“絕技”。
約在五代時，“膽水冶銅”正式成為壹種實用性生產銅的方法。及至宋代，這種工藝發展到很大的規模。據《宋會要·食貨篇》記載，北宋徽宗年間以膽水冶銅的地區有11處，以韶州岑水(在廣東)、信州鉛山(在江西)、饒州德興(也在江西)三處規模較大。在崇寧二年(公元1103年)時，全國膽銅總產量達到了1874427斤，約占當時銅產量的12%。而在趙宋王朝偏安江南以後，所領江南14州的銅產量銳減，而乾道年間膽銅產量仍有21萬斤，竟占到南宋當年銅總產量的80%。所以宋代的人對膽銅生產非常重視，南宋人張甲曾專門寫了壹部書《浸銅要略》，記載了當時膽銅的生產情況。關於浸取膽銅的具體操作，《宋史·食貨誌》有記載：把生鐵打成薄片，排放在貯有膽水的槽中，浸漬幾天，然後刮取析出的泥狀銅(稱作“赤煤”)，入煉爐化煉。當時的效益，大約每用鐵二斤四兩可得銅壹斤，技術水平是相當高的。此外，那時還有利用膽土煎銅的“淋銅法”，基本原理與“膽水法”是相同的，此法“工多利少”，但“其土無窮，若比之礦銅，其利已厚”，所以也被普遍利用過。