木蘭歸來時，當窗理雲鬢，對鏡帖花黃。
詩語閑暇時，對鏡畫眼眉，當窗貼面膜。
古時，今日，女為悅己者容，亦為己容。
翻開唐人宇文士及所著《妝臺方》（又名《妝臺記》），開篇先是記載了壹些發飾：鳳髻、雲髻、百合分髾髻、同心髻等等。
隋文宮中梳九真髻，紅妝謂之桃花面，插翠翹桃華搔頭，帖五色花子。
貞元中，梳歸順髻，帖五色花子，又有鬧掃妝髻。
《古今註》雲：“長安作盤桓髻、驚鵠髻、復作俀鬌髻。壹雲梁冀妻墮馬髻之遺裝也。”
翻著古籍，想象著此類發型究竟該是什麽樣式的呢？然終不可得，亦無從考究。
即便可以考究，亦搜尋來古圖樣式，以我之手拙，必難以模仿。
以吾此時此刻之心境，恐無耐心仿古人梳雲髻，況舊日之時尚，亦難與今日之潮流相融矣。
吾於發型之追求實不高，偶爾染之，燙之。常以為僅憑披肩長發亦或馬尾短辮足以平步青雲、笑傲江湖。
然吾於描眉之追求略高。常常描之、畫之，然卻常不得法，時而壹高壹低，時而壹粗壹細，時而壹濃壹淡，終難畫出令自己滿意之眉形。
也難怪，自古眉不好描畫。古人曾雲：女子畫眉，好比男子做詩，輕重緩急，詩腳平仄都是極有講究的。深壹點，淺壹點，長壹分，短壹分，都是不壹樣的容顏，不壹樣的情意。《西京雜記》言：“司馬相如之妻卓文君的眉色，如同望遠山，輕淡有致，當時的人們盡皆效仿，畫遠山眉。”吾亦深感其奧妙，無奈手法不濟，只能常以彎眉亦或直眉描之。
據說，古時若是遇著良人，閨閣之間，夫妻二人，描眉之樂，更是甚於其他。漢代張敞，憐惜妻子眉角受傷，每日都要為妻子描眉，便是誤了上朝也在所不惜。傳言有人曾奏請皇帝此事，張敞的解釋卻是，“臣聞閨房之內，夫婦之私，有過於畫眉者。”由此可見，畫眉事小，夫妻之情卻是更深。
仔細查來，古時有關眉毛的種類還真不少。五代時，宮中畫眉形式多樣：壹叫開元禦愛眉；二叫小山眉；三叫五嶽眉；四叫三峰眉；五叫垂珠眉；六叫月棱眉，又名卻月眉；七叫分梢眉；八叫涵煙眉；九叫拂雲眉，又名橫煙眉；十叫倒暈眉。
蘇東坡在詩中說：“成都畫手開十眉，橫煙卻月爭新奇。”
不禁令人感慨，古時之女子，即便是畫眉亦能畫出詩情畫意，萬種風情。非今時今日女子之霧眉、飄眉、半永久眉等可以比擬。
且今日之丈夫，肯為妻子描眉畫眼者，能有幾人乎？
據書中描述：古代美人在進行面部化妝時，先傅粉，再把胭脂放在手心調勻，然後搽到臉上。兩頰施胭脂比較濃的，為酒暈妝；淡的，為桃花妝；薄薄地施壹層胭脂，再罩粉壹層的，為飛霞妝。梁代簡文帝有詩曰：“分妝間淺靨，繞臉傳斜紅。”“斜紅繞臉”，就是形容古代女子的妝容。
細細品來，古時女子化妝至少有以下七步：
第壹步：敷鉛粉
古人化妝的第壹個步驟是敷鉛粉，鉛粉其實是重金屬，作用與現在打粉底類似，都是為了凸顯出自己的膚白貌美，畢竟“壹白遮百醜”。
她們還會在鉛粉中添加輔料調和使用：唐人喜歡在粉中摻入西域香料，稱迎蝶粉；宋人將益母草、蚌粉等調制玉女桃花粉；明人則以玉簪花為主料，制玉簪粉。
第二步：抹胭脂
胭脂，又名焉支，是外來語。因為胭脂原本出自西域的焉支山下，由壹種名為“紅藍”的花朵中提取。漢代張騫出使西域，將胭脂帶回中原，女子敷粉後用以之飾面。張騫帶回胭脂之後，中原女子稍作改良，加入了牛骨髓制作成粘稠的紅色脂膏，裝於金玉陶瓷等材料的器皿中。
而到了魏晉南北朝時，胭脂的制作工藝更趨成熟，既有便攜式紙片狀的“金花胭脂”，即將胭脂加工成小而薄的花片；還有以絲綿蘸紅藍花汁而成的“棉胭脂”，類似現在的腮紅液，工藝已非常現代。
第三步：畫黛眉
古時沒有特定畫眉毛的材料，女子們就用柳枝燒焦後塗在眉毛上。也有的是用青色的柳枝點著稀釋後的顏料畫眉。
第四步：點額黃
這是用絲綢、彩紙、金箔、雲母片等材料剪成的裝飾物粘貼在眉心或前額。形狀有圓形、菱形、月形、桃形以及花、鳥、魚、蝴蝶、鴛鴦等，顏色主要是紅、綠、黃三色。
第五步：畫面靨
面靨妝始於宮廷，起初並不是為了裝飾，而是壹種特殊的標記。當某個後妃來例假時，不能被帝王臨幸，又羞於啟齒，就在臉上點上兩個小紅點，女史見了不會列名安排侍寢。後來，面靨逐漸成為壹種裝飾，流傳到了民間。
第六步：描斜紅
斜紅始於南北朝，是在眼角兩旁用胭脂各畫壹條紅色的月牙形，塗抹的深淺、粗細各有不同，在唐代的宮廷中頗受女性歡迎。
第七步：點口脂
唐人以蜂蠟代替前人的動物脂膏，又摻以朱砂、紫草，終於調試出紅色、粉紅、紅褐色等不同色號的口脂。古人崇尚“櫻桃小口壹點點”，為了達到這種效果，女孩子們先用白色打底以覆蓋唇色，然後用口脂在嘴唇正中畫出唇形。
即便是現代的化妝步驟也少則五六步，多則七八步。
然詩語之化妝步驟僅有三步：打粉底、描眉、塗口紅。有時，吾亦覺此三步都麻煩費事，於是乎常常素顏出鏡。或是僅塗上口紅以提氣色。
吾雖外表看似嫻靜淑雅，實非精致講究之女子，乃女漢子也。
竊以為清水出芙蓉，天然去雕飾，故不愛施之以庸脂俗粉。
若可穿越回古時，吾願學湘雲身著男裝亦或夜行衣，大說大笑，風流倜儻。吾天生性格亦如湘雲般心直口快，開朗豪爽。常常不拘小節、粗枝大葉。然卻沒有湘雲那般的詩思敏銳，才情超逸。故吾當勤學苦練，願能以勤補拙，早日吟出好詩。
《妝梳臺》之妙趣，唯女子可知，非男子可懂也。吾雖為女漢子，亦時常樂之，向往之。若能復古，吾願做壹位端莊嫻靜、賢良淑德的真女子。
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