《大清律例》，《大清會典》，《大清會典事例》，《大清壹統誌》，《理藩院則例》，《皇朝文獻通考》，《通誌》，《通典》，《大清律集解附例》，《康熙會典》，《雍正會典》，《乾隆會典》，《嘉慶會典》，《光緒會典》，《乾隆會典事例》，《嘉慶會典事例》，《光緒會典事例》，《欽定吏部則例》，《欽定戶部則例》，《欽定禮部則例》，《欽定中樞政考》，《刑部現行則例》，《欽定工部則例》，《欽定臺規》，《吏部處分則例》，《兵部處分則例》，《吏部銓選則例》，《賦役全書》，《學政全書》，《蔭生授官例》，《南山集》，《續通典》，《續通誌》，《續文獻通考》，《大義覺迷錄》，《清稗類抄》等等。
清初的文人學者，不,滿,統,治,者的民,族,壓,迫和專,制,統,治，較普遍地存在反,對,清,廷的民,族,思,想，有些人還有進步的民,主,思,想。這時期的詩文作家，即以抱有這種思想的明遺民為主體。黃宗羲、顧炎武、王夫之三人是這時期最傑出的思想家和學者。他們的散文，以深厚的功力，表現了強烈的民,族,思,想和不同程度的民,主,思,想，超越晚明散文的成就，顯示了嶄新的面貌；他們詩歌的風骨亦高。重要的遺民詩人，還有歸莊、杜□、吳嘉紀、閻爾梅、錢澄之、屈大均、陳恭尹等。遺民詩的重要主題，是反,映,民,族,矛,盾，表,現,愛,國,思,想；閻爾梅、錢澄之、吳嘉紀又較多地反映了當時的社,會和階,級,矛,盾。在風格上，也各有特色。
以明臣而仕清的錢謙益和吳偉業，也是清初的兩個重要作家。他們的身份不同於遺民，而作品內容卻有相似之處。錢謙益學問淵博，文章氣概恢宏，在黃、顧、王三家之前，已開始轉變晚明散文的格局，擴大其規模。其詩兼學唐、宋諸大家，入清後的作品，也好寫興亡之感，以自托“不忘故國”。吳偉業詩，多寫明末清初的史事，其七言歌行，詞藻綿麗，感情惻愴，音節諧美，有很強的感染力。 著名的散文作家，還有魏禧、侯方域、汪琬等人。魏禧是遺民，其文有較濃厚的民族感情和較強的形象性。侯方域文奔放有氣勢。汪琬文流暢簡潔。在錢謙益、顧炎武等人的影響下，清初文人，多博覽群籍，典實豐富，所以也多善於寫作駢文，以陳維崧所寫的才氣橫溢的駢文為最著。
康熙後期，統,治,鞏,固，文士又多是在清朝成長的，其身世與明遺民不同。這時期的詩歌，就不再以表,現,民,族,矛,盾與階,級,矛,盾為主，而是致力於藝術技巧的追求，內容以抒情吊古和模寫山水為主。著名詩人有施閏章、宋琬、王士□、朱□尊、查慎行、趙執信等。王士□為神韻派領袖。查慎行詩刻劃精工，成就較大。趙執信則比較註,重,反,映,現,實。
清初詞壇，也呈振興之概。陳維崧效法蘇軾、辛棄疾的豪放詞風，作品數量多，為陽羨派詞的代表作家。朱□尊編選《詞綜》，提倡南宋姜夔、張炎壹派清空雅潔的詞風，為浙派詞的開山祖。納蘭性德詞擅長白描，神似南唐李煜。他們對後來都有較大的影響。
由於文學本身的演變和城,市,生,活,發,展、市,民,階,層壯大等原因，元明以來，新興的戲曲、小說在文學史上的地位，逐漸超過當時的詩歌、散文。清代文學，也還繼續著這種趨勢，戲曲、小說的成就比較突出。
清初的戲曲，如吳偉業的《秣陵春》、李玉的《牛頭山》等，抒寫國,家,衰,亡,之,痛，是當時民,族,矛,盾的曲折投影。李玉等人合作的《清忠譜》，揭,露,宦,官,當,政的黑,暗，把,市,民,群,眾的鬥,爭,搬上舞臺；情節人物比較集中，減少明代傳奇戲曲頭緒紛繁的毛病，內容和形式都值得肯定。朱□（素臣）的《十五貫》、葉稚斐（時章）的《琥珀匙》，內容也有可取。接著出現了洪□的《長生殿》和孔尚任的《桃花扇》兩部傑出的傳奇。《長生殿》把唐玄宗李隆基與楊貴妃的愛情悲劇，放在安史之亂前後的背景上描寫，抨擊了封,建,政,治和李、楊生活的腐,朽,面，反映了廣闊的社,會,矛,盾；在歌頌真摯愛情方面貫註了作者的理想。雖在對主題思想和主人公性格的處理上有著自相矛盾的缺點，但此劇情節動人，具有濃厚的抒情氣氛，成就還是較高的。《桃花扇》以侯方域、李香君的離合之情為主線，抒寫南明福王弘光朝,覆,滅，以至明室300年隳敗的興亡之感，做到了歷史真實與藝術真實的比較成功的結合。它直接寫到清兵入關前後的史事，和現實鬥爭的聯系比《長生殿》密切。全劇結構緊密，表現了身居被,侮,辱、被,壓,迫,地,位而有高貴品格的李香君，塑造了壹個堅,守,民,族,氣,節的愛,國,婦,女,形,象。它的主要局限性是對於明末農,民,起,義,軍的敵,視。
清初的長篇章回小說，如陳忱的《水滸後傳》、錢彩的《說嶽全傳》，通過寫前代故事，反映了階級鬥爭、民族矛盾，表,現,愛,國,思,想。但藝術成就較高的，還推蒲松齡的短篇文言小說集《聊齋誌異》。它借花妖狐魅等故事，揭,發,封,建,吏,治和八,股,取,士,制,度的黑,暗，歌頌青,年,男,女對於幸福與愛情的追求。它用流暢的文言文來寫，想象豐富，情節生動，引人入勝；善於把非現實世界的人物，賦予濃厚的現實生活的人情味。
雍正、乾隆時期的文學 在康熙後,期,政,治、經,濟,形,勢,上,升的基礎上，雍正、乾隆時期就進入清朝的“盛世”。被破壞了的明中葉以來萌發的資,本,主,義生產因素，得到恢復和發展，中國的封,建,經,濟呈現最後階段的繁榮。但在清廷誇耀其文治武功都取得勝利的同時，土地集中，官,吏,貪,汙，統,治,者,奢,侈,腐,化和窮兵黷武，又逐漸激化暫時緩和的社,會,矛,盾。在文化、思想方面，繼續厲行鉗,制,政,策：雍正朝的呂留良遺書，乾隆朝的胡中藻、彭家屏等文,字,獄，仍然株連廣泛，刑,戮,殘,酷；統治者在提倡程、朱理學之外，又獎勵考據學，實際上起著引導文人學者鉆入脫,離,現,實,鬥,爭的學術研究中去的作用；乾隆朝利用編修《四庫全書》的機會，大量銷毀、竄改不利於清,廷,統,治的書籍。
這時期的詩文作家，屈服於朝廷的鉗,制,壓,力，迷惑於“盛世”的表面承平，繼續康熙後期的傾向，創作上反,映,社,會,矛,盾的內容薄弱。但詩說、詩派頗為活躍。著名詩人有持格調說的沈德潛，持性靈說的袁枚，還有與袁枚齊名和創作主張相近的蔣士銓、趙翼、張問陶；風格以幽秀取勝的厲鶚，以生新取勝的錢載，以奇峭取勝的黎簡，以清迥倜儻取勝的黃景仁；以及描寫人,民,疾,苦的鄭燮等等。詩人眾多，風格多樣化，藝術技巧有不同程度的創新，形成了元明以來所沒有出現過的盛況。
散文方面，產生了以方苞、劉大□、姚鼐為代表的桐城派散文。方苞講求義法，姚鼐講究文章的陰陽剛柔。思想上守程、朱理學的正統觀念，風格以清真雅正為宗，適應當時的政,治,背,景。他們的簡淡有風神的作品，具有自己的特色，但缺乏宏偉的氣魄和規模。這時期的駢文作家也不少：接軌六朝唐宋，以才藻富麗取勝的，有胡天遊、袁枚、吳錫麒、孔廣森等人；效法魏晉，以風格高雅取勝的，有汪中、洪亮吉、邵齊燾等人。詞壇則以浙派的影響為最大，代表作家有厲鶚等。
長篇小說在本時期放射出特有的巨大的光彩，這就是吳敬梓的《儒林外史》與曹雪芹的《紅樓夢》兩部巨著的出現。《儒林外史》對八股取士的封建考試制度的摧殘人才，進行了全面的揭露和辛辣的諷刺，它雖采用誇張的手法，卻體現“諷刺的生命是真實”的深刻的現實性。它的具有幽默感而又樸素的語言藝術，也能做到“戚而能諧，惋而多諷”，富有含蓄性。它是中國古代成就最高的長,篇,諷,刺,小,說。《紅樓夢》通過賈寶玉、林黛玉的愛,情,悲,劇和賈府由盛到衰的故事情節，反映了官,僚,地,主,生,活的腐,朽，表現了具有,叛,逆,性,格,青,年的民,主,思,想與傳統意識形態的沖突，揭示了封,建,統,治,階,級和封,建,社,會,走,向,沒,落的趨,勢。它通過對日常生活瑣事和人物內心世界的提煉描寫，塑造了壹大群具有深刻典型意義而又個性鮮明的人物形象。刻畫細膩，氣氛濃郁，語言優美多姿。它以思想和藝術的偉大成就而成為中國古典小說的高峰。短篇文言的筆記小說，有紀昀的《閱微草堂筆記》、袁枚的《新齊諧》等，成就都不及前期的《聊齋誌異》。
嘉慶、道光時期的文學 乾隆後,期,政,治,上的腐,敗，使,社,會,矛,盾,激,化起來。從嘉慶初年到道光二十年鴉,片,戰,爭,之前，社,會,矛,盾繼續發展,更,加,尖,銳。清朝的“盛世”趨於沒落，中國的封,建,社,會也日益走向衰,亡。人,民,的,反,抗,鬥,爭隨著生活的日趨貧困而加強，爆發了白,蓮,教、天,理,教等的大,規,模,起,義。當時的文人，眼看“盛世”面貌的逐漸幻滅，又掙不脫思想上所受的鉗,制，處在暴風雨前夕的沈悶、窒息的空氣中。文壇上有壹些小的變化，但蓬勃的氣象則已不如前壹時期。
在散文方面，有惲敬、張惠言、李兆洛等提倡文章要合漢魏六朝與唐宋之長，合駢、散兩體之長，想以健茂的氣格，救桐城派的薄弱，稱為陽湖派。陽湖派在寫作實踐方面的成就，並不能超過桐城派，其影響也不及桐城派的深廣。桐城派在這時期的代表作家，還有梅曾亮、管同等人。
張惠言與稍後的周濟等，宣揚詞的比興意義和社會作用，宣揚詞要寫得深美閎約、質實厚重。在理論上有較大的貢獻，推動了清詞的進展，其影響直接延伸到近代，稱為常州派。但他們的創作，雖想“以國風、《離騷》之旨趣，鑄溫、韋、周、辛之面目”，實際上受溫庭筠、周邦彥、吳文英的影響較深，頗偏於□艷，而且缺乏有深,廣,現,實,意,義和積,極,精,神的內容。比諸浙派和陽羨派，並沒有真正的高下之別。在常州派風靡詞壇的時候，有不為此派風氣所囿的詞人，如郭□、項鴻祚，其作品寫得清雋哀婉，別有風韻，也為論者所推重。
詩的方面，著名作者有王曇、孫原湘、舒位等，被稱為繼袁枚、蔣士銓、趙翼“乾隆三大家”之後的“後三家”。舒位詩善於剪裁成語，富有奇氣；孫原湘詩寫得清麗，富於巧思，也有精彩的作品。
以上詩、文、詞的作家，雖都在嘉慶時期去世，但有的創作活動，在乾隆後期已開始，所以文學史上，也曾把惲敬、張惠言、王曇、孫原湘等人放在上壹時期的作家之列。預感暴風雨即將到來，期待迎接新時代的曙光的代表作家是龔自珍。他生活於本時期，但他的帶有啟,蒙,主,義,思,想、富有瑰奇璀璨色彩的詩詞散文，開創新的風氣，對近代文學的影響更大，所以文學史上又常把他列為近代文學的先鋒。
小說、戲曲，在本時期走向低潮。長篇章回小說較著名的是李汝珍的《鏡花緣》。它在婦女問題上有壹些進步見解，體現出民主思想，但也有不少封建說教和庸俗內容，藝術上也有明顯的缺憾。傳奇在《長生殿》、《桃花扇》之後，內容上已逐漸趨於宣,揚,封,建,道,德和適應士大夫娛樂的需要；形式上也多冗長、堆砌，趨於僵化，優秀的作品少見。代之而起的比較有新的生命力的是各種地方戲曲。講唱文學如評書、鼓詞、彈詞等，品種多樣，在城市和農村都相當活躍，顯示了它們的民間色彩和生命力。
清代文學之所以具有上述特點，是清,代,社,會的現,實,生,活造成的。從,政,治,上,看，統,治,國,家的是壹個民,族,征,服,者的政,權，不僅封,建的中,央,集,權，君,主,專,制有所加強，同時也帶有強烈的民族統治的色彩.壹方而，它殘,酷,鎮,壓,各,民,族的反,抗，厲,行,剔,發,易,服，如“揚,州,十,日”、“嘉,定,三,屠”，就是這種血,腥,屠,殺,政,策的集中表現;壹方而又大力提倡程朱理學和宗教，麻,痹,人,民,鬥,誌，壹方面大,興,文,字,獄，嚴,厲,壓,制,知,識,分,子,在,思,想,上的反抗;壹方面又承襲明代以八股取士的科舉制度，不但擴充錄取名額，還,增,定,捐,納,制,度，康熙時又開設“博學鴻詞科”.來羅致“名士”，以更廣泛地羈糜知識分子.因此，清代,社,會的階,級,矛,盾、民,族,矛,盾就有其新的特征。清代是中國,封,建,社,會的末,世，充分地暴露了封,建,社,會的腐,朽,性。農,民與地,主的矛,盾、市,民與封,建,勢,力的矛盾，以及統,治,階,級,內,部的矛盾都非常激烈。這不僅為文學創作提供了新的主題I也給作家們的思想以深刻的影響壹。從經濟方面說，清王朝統壹中國之後，采取了壹系列緩和階,級,矛,盾的措施，赦,罪14稅，招民懇荒，勸生丁口，興修水利以及禁,圈,土,地等等.這樣，人民在多年的戰,亂,之,後，有丁喘息的機會。經過幾十年的休養生息，耕地面積擴大，人口逐步增加，農業經濟欣欣向榮。隨之城市工商業也活躍起來，壹度被摧殘的資,本,主,義,萌,芽又開始發展。封,建,經,濟的繁榮，特別是十,八,世,紀,資,本,主,義,萌,芽的成長，壹方面給當時戲曲小說的發展提供了有利的社會條件，壹方面也促進新思想的出現，如黃宗羲、顧炎武、王夫之的反,封,建,專,制的民,主,思,想，以及戴震等對程朱理學的批,判等等。這些，對清代的文學理論和創作都產生了巨大而深刻的影響。乾隆、嘉慶時期，考據成為壹種專門的學問。嘉,學,派,在,森,嚴的文網之下，逐漸改變丁清初顧炎武等人倡導的“當世之務”的學風，脫離現實，埋頭於故紙堆中，雖然他們在整理我國古代學術文化方面有所貢獻，但卻被統,治,者所利用，使知識分子走上丁復古的道路，因而文學創作的復古傾向也更為嚴重，如桐城派古文和浙商派的詞就都傾向於復古。