聽到這句話後，我仔細想了想我看《知音》的年代，應該是在初中。因為小學時，我是個童話迷，看的都是《安徒生童話》《邊山狩獵》這壹類的書。
其實，剛上初中，我三觀也還挺正的，看《少年文藝》。至於《知音》，真的想不起來是通過什麽渠道摸到的了。反正看過壹本之後，壹發不可收拾，凡是能搞到的，全部壹字不落的看完了。為什麽愛看？大概是因為裏面變態巨多，傻子也多。其中有兩篇，至今不忘。其壹，壹家四個兄弟姐妹，因為窮，兄妹通婚，生了壹屋傻子。遑論真假，當時只想著，近親繁殖太可怕，切不可亂倫（No，那時候還不懂亂倫，應該是切不可太窮）。其二，因為變態的愛，男人壹直想禁錮女人，暴力壹再升級，最後鎖了女人。鎖門，鐐銬，不不不，這些都太單純，他買了壹把鎖，鎖了女人陰部，最後都生銹了。現在想想，仍然覺得血肉模糊，不堪入目。
《知音》是月刊，沒有的日子，那就講話吧。小來精力旺盛，整個初中生涯，我沒有認真睡過壹個午覺，不是在講話，就是在看書。作為班幹部，唯壹帶的頭，就是帶頭講話。
初中集體宿舍，沒有單獨衛生間，每層樓的最邊上有壹個公***廁所，洗澡洗衣服上廁所都在那。然後男生宿舍在前排，女生宿舍在後排，正對著。宿舍旁邊是壹條大道，通往教室寢室食堂。
我就是在這樣的女生宿舍帶著大家壹起不睡午覺，講瞎話。被值日老師警告之後，帶著大家去廁所講。結果，教導主任（男性）硬是沖進女廁所把我們揪出來了，讓我們在男生寢室和女生寢室邊的那條大道上罰站。正好我們班裏老師經過，壹頓批評，大意是我作為壹個好學生，不應該被校領導懟著眾目睽睽之下罰站，很丟他的人。
好吧，確實很丟人，壹中午頭都沒敢擡。因為除了我們班男生，還有別班的男生，趴在窗戶口笑我。再不能明目張膽講話了，就偷偷看書吧。可是午休時間看書也是不行的，被值日老師抓到，也有可能罰站。所以就躲在被子裏面看，《紅樓夢》看完了，眼睛也近視了，而且因為側躺著看，到現在右眼的近視度數都比左眼高壹倍。
當年看《紅樓夢》，對裏面的很多細節都是不明白的。比如寶玉和襲人初試雲雨情，啥叫雲雨情？比如賈珍和秦可卿扒灰，啥叫扒灰？比如寶玉和秦鐘、蔣玉菡之間的同性情結，不就贈了個紅腰帶嗎……只是納悶“花氣襲人知驟暖”挺好的壹句詩，為什麽賈政要罵他兒子把丫頭取名花襲人；只是感嘆黛玉葬花美輪美奐，花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？太傷心了；只是覺得劉姥姥也太粗俗不堪了，分明就是大觀園的大笑話，實際上她情商頗高，既懂知足常樂，又懂感恩圖報。
後來再看，才覺得《紅樓夢》深藏不露，適合各個年齡階段的人看。少年看紅樓，愛憎分明，為寶黛愛情感傷；中年看紅樓，人情冷暖，愛恨離愁，覺人生不如意十之八九；老年看紅樓，大概會豁達，多了理解，少了嘆息，畢竟放下執念，才能解脫。
《紅樓夢》之後，就到了看武俠小說的巔峰時期，有沒有情色情節已經不記得了，但是特別喜歡那種快意恩仇的感覺。所以，後來寫了壹篇作文，痛批那個上課時故意把衛生紙說成衛生巾的政治老師，他點我起來回答問題，答對了說我答錯了，不讓我坐下，然後又走過來拍著我肩膀，讓我還是坐下吧。為這篇作文，語文老師專門批評了我，說我作為語文課代表，不能帶頭寫這種情緒化太濃的作文。
後來，我就政治正確了，再也沒在作文中批判過身邊人，初中也很快結束了。進入高中，男生開始看黃易，那種黃色封面的武俠；女生開始看言情，需要在書店出錢租的那種。這種言情，多半被翻起了毛邊，可見看的人之多。我卻是壹本也沒看過，直到有壹次讓同桌把她租的借給我看看，她不同意，臉都紅了。我才曉得，這種言情有特別描寫。
別人都在看小言的時候，我迷上的是《萌芽》，是從《壹只特立獨行的豬》開始的。所以，因為特立獨行，因為豬，荒廢了言情，錯過了愛之啟蒙，以為牽牽手就能懷孕。
直到林鳥出現，我才脫離了傻白甜，好像又錯了，只有傻，不存在白和甜。那時候，寢室有個女生買了本書，叫《墻外花香》。她說，這本書很“那個”，問我敢不敢看。那時候，我們只說“那個”，不說“黃”。林鳥是故事的主人公，壹生邂逅好幾個女人，書中的情色描寫，是我第壹次真正意義上讀懂的情色，至於寫了啥，忘了，只曉得有這回事，而且很有這回事。人生中，當遠離的聖潔像流雲壹樣消失之後，留下的是瘋狂和迷醉，是壹片繁華後的廢墟。當時覺得林鳥很渣，從名字渣起，渣到骨子裏。後來，我再也沒看過這本書，不知道會不會重新理解他的執拗，他的操守？
《墻外花香》之後，《挪威的森林》風靡全校，是那個和孔子的學生有相同名字的異性朋友拿來給我看的。他對我說“千萬別告訴別人，這本書是我拿給妳看的”。當時，我坐在倒數第二排，靠墻，上課偷偷看完了這本書，看得茫然失措，看得驚慌不已。
“這天夜裏，我同直子睡了。我不知這樣做是否正確。即使二十年後的今天仍不知道。大概永遠不會知道。不過那時候卻只能這樣做。她情緒激動，不知所措，希望得到我的撫慰。我關掉房間的電燈，緩緩地輕輕地脫去她的衣服，自己也隨之脫掉，然後抱在壹起。那是個溫和的雨夜，我們赤身裸體也未感到寒意。我和直子在黑暗中默默相互撫摸身體，吻著嘴唇。她的下部溫暖濕潤，等待著我。”
氣味其實不濃烈，都比不上《墻外花香》，但是，在那個年代，在偷偷看的情況下，還是覺得熱烈而奔放。
這之後，我就消停了。再接觸情色描寫，已是大學，看得那就多了。比如喬伊斯的《尤利西斯》，勞倫斯的《虹》《查泰來夫人的情人》，亨利·米勒的《北回歸線》，渡邊淳壹的《失樂園》，川端康成的《雪國》，賈平凹的《廢都》，陳忠實的《白鹿原》……
《尤利西斯》因為有大量描寫主角DIY 的情節而被指控淫穢，壹度遭禁。但就是這本黃書，讀過之後，我根本感受不到任何的“那個”。喬伊斯作為意識流的開山鼻祖，寫的這本書，我看得異常痛苦，硬著頭皮全部看完之後，根本就沒看懂。在我的閱讀史中，黃書應該是偷偷摸摸戰戰兢兢地看，卻又巴不得壹口氣讀完的書。所以這本感官上可能的黃書，卻沒在我心裏留下絲毫的黃色印象。
看《查泰來夫人的情人》是在看電影之後，前不久都又把它翻出來讀了壹遍，胖子說我又在看黃書。其實，這本書寫得真的很美，我從沒把它當作淫穢文學來讀，大概潛意識覺得性是美的。勞倫斯自己也這麽認為，他說“性與美是同壹個事物，正如火與焰是同壹個事物壹樣”。
勞倫斯寫：直到他結束了，伏在她胸上微微喘息，她才醒來。醒來後她感到驚訝，感到莫名其妙：為什麽，為什麽要這樣？為什麽這樣壹來她心頭的烏雲散了，自己感到寧靜了？這是真的嗎？是真的嗎？
“我愛妳，因為我能進到妳身子裏去。”他說。
兩個人因為性產生依賴，產生愛情，在猶豫中情不自禁，在情不自禁後歸於懷疑，大概只有肉體的擁抱才是真的，才是歡愉的。
相比之下，渡邊淳壹的《失樂園》比《查泰夫人的情人》情色描寫要多得多，我覺得是本真正意義上的黃書。該書講述的是壹對中年男女雙雙出軌的故事。他們在性愛交融的纏綿中領會到了至高的幸福，卻處於世俗的道德審判中，不被社會理解，最後壹起殉情。
猶記得凜子和久木殉情的那壹章。“這個看上去既優美又淫靡的裂口，就是男人生命的誕生之地，同時也是絕命之地。只要從這個閃耀著粉色光輝的柔軟的前庭向裏踏進壹步，就會明白前面是望不到邊際的無底深淵，就會被壹重又壹重的褶皺捕獲、吸牢，令男人再也無法生還。久木此刻早壹步走上死亡之旅，為的就是要彌補闖進這豐饒肥沃花園，貪享無盡的放蕩愉悅的華麗罪惡。”
太震撼了，雖然死的很不負責任，但死的多幸福啊。因為這正是兩人渴望、祈求、夢想的幸福之旅。此刻，別說我變態，我真的覺得這麽死，既悲壯又美好。
再說《北回歸線》吧，情色描寫更直接，更暴戾，更憤怒，更瘋狂，簡直就像壹頭發瘋的狼。
“塔尼亞……我要先叫妳肚子疼、子宮翻個個兒，再把妳送到妳的西爾維斯特那兒去。妳的西爾維斯特！餵，他懂得怎樣生火，我卻明白如何叫女人欲火中燒……”
此處省略號，是全篇中最奔放最直白的地方，很黃很暴力，想看的自己去找資源。它是我迄今為止看過的最烈火灼燒、最口無遮攔的情色描寫。但是，妳怎能與壹頭瘋掉的狼商量怎麽做·愛，怎麽溫柔地做·愛。
外國說完了，再說中國，中國男作家們有的含蓄，有的也是直截了當。含蓄如顧城，直接如陳忠實、王小波、賈平凹等。賈平凹《廢都》裏的情色段落，被說是純粹動物性的，線條粗獷，透著壹種破罐子破摔的悲傷感。
“莊之蝶把軟得如壹根面條的婦人放在了床上，開始把短裙剝去，連筒絲襪就壹下子脫到了膝蓋彎。莊之蝶的感覺裏，那是幼時在潼關的黃河畔剝春柳的嫩皮兒，是廚房裏剝壹根老蔥，白生生的肉腿就赤裸在面前。婦人要脫下鞋去，徹底褪掉襪子，莊之蝶說他最愛這樣穿著高跟鞋，便把兩條腿舉起來，立於床邊行起好事。”
滿滿的荷爾蒙，滿滿的動物性使然，臉紅心跳，慌亂赤裸，但勝在真實，因為小時候大家都見過剝了皮兒的嫩柳，也在廚房剝過老蔥，形象直白。而且，男人多半愛絲襪的陰柔、愛自己的野蠻。
情色作品千千萬，裏面有很多經典，不勝枚舉。誠然，並不是所有的作品都需要情色描寫，但需要的時候，寫起來也是必須。唯美也好，暴力也好，粗鄙也好，壹千個讀者就有壹千個哈姆雷特，源於自然的男歡女愛，是人性的“本真”，就看妳怎麽看了。