第二篇詞批判了輕重顛倒、是非不分的社會現實，同時進壹步表明了其永不隨波逐流的態度。也分兩層，前兩個韻為第壹層，然後用陰郁的筆表達事業的悲憤。前三句“壹杯酒是什麽樣子的？”遠程回應文章開頭，意在表達自己的理想無法實現的感覺，心情轉為激動。據《世說任新雨旦》記載，西晉的張(字)是個“隨便的人”。有人問他:“青奈能適應壹時，但他不是名人嗎？”他說:“與其讓我出名，不如馬上來壹杯酒。”詩人用漢斯·張的典故，不過是在抱怨。他抗金興國的理想難以實現，他的野心難以實現。他根本不需要“身後”這個虛名。詩人接著寫他為什麽抱怨:“世間萬物，總有輕有重。”此韻是全詩的關鍵，而“壹長恨歸壹長恨”的根本原因是南宋統治集團本末倒置，不分是非，不顧危險，壹味竊和平。這是詩人對南宋腐敗政治局面的嚴厲批判和憤怒吶喊。後兩個韻是下壹部電影的第二層。通過寫送別，我再壹次表達了自己的心意，詩人的心情也漸漸平靜下來。前三句寫送別，用屈原的《九歌》指出恨送別而交朋友是古往今來的人之常情，可見詩人與送別的陳端仁有著深厚的情誼，不忍相離。“財富不是我的事，而是屬於白鷗聯盟的”，並引用了兩個典故。陶淵明《歸Xi詞》雲:“富貴非吾願，帝王故鄉不可期。”陶淵明生於東晉末年，社會動蕩，政治黑暗。而他自己卻“質而自然”(《歸來序》)，“不慕李蓉”(《五六先生傳》)，皆因其言。詩人在這裏引用陶的詩，表明他不是為了私利而被召到臨安來的，他不想在那裏久留，以表心意。“加入白鷗聯盟”是作者內心的積極表達。據列子黃帝說，有壹個人，喜歡海上的海鷗。每天清晨，他會在海上與鷗群共泳，然後他會把與鷗群的友誼比作浮屋與縈繞雲海的隱居。詩人在這裏說歸隱鷗友，壹方面表明他寧願退隱山林也不願與投降派為伍，另壹方面也有安慰陳端仁的用意，從而照顧了話題。
不同於壹般的送別詞，辛棄疾的《水調歌頭》是送別詞，但它是無常的。在整篇文章中，它毫無怨言地說再見。充滿文字的是他的悲傷，仇恨和憤怒，但沒有什麽是悲傷和難過。字裏行間的聲音和情感時而激烈，時而平靜，時而急迫，時而平靜，形成壹種豪放沈郁的藝術情感。此外，隱喻手法在詞中的成功運用，不僅豐富了詞的內涵，而且對表達詩人的詩歌也有很好的藝術效果。阿明作家李煉寫的《批點稼軒長短句》:沒有工匠操作的痕跡。(吳澤宇《辛棄疾詩選》，上海古籍出版社，1993版)
明代傑出人物，許《古今詞叢》卷十二:我不想作陳述。(《全宋詩選·新註新評》，遼寧人民出版社，1997版)
阿清詩人沈雄寫的《古今詞方言》第二卷:東坡中秋詞，第壹段第三句是六句，第二段“不應有恨，離別何必圓”也像四言七句，詞所謂意不均。賈玄席對於“誰是我的楚舞，聽我的楚歌”和“世間萬物，毫發無損，常重泰山輕”壹類是不屑壹顧的。(詞話系列)
陳廷焯《清代雲邵集》卷五:陰郁壓倒壹切。用句子，擅長長袖善舞。於波臟，筆法奔放，聲音激烈。此外，《詞宋澤集》卷壹批評:悲憤壓倒壹切，勢不可擋，用在句子中，純屬天意。(上海古籍出版社1984版)
密友吳澤宇《辛棄疾詞選》:此詞如繁弦之惑，悲促悲憤。嘉軒長時間不帥於福建，即使有悲戚之情，但他在位時間不長，也不應該如此。端仁棄崗在家，相對紮實時難免有堅定的心思。他不會在離開宴會時絮絮叨叨。我懷疑這個詞的標題是“坐冷板凳”，但其實賈萱對這個詞的賦值，並不需要是為了陳端仁，也不需要專門為了打電話。嘉軒在福建很帥，這是他不想要的。他被叫了很久，但是他遲到了。在他的胸前可以看到山的“三山戲”字樣。這個詞的主題是“財富不關我的事”。嘉軒雖貴，富貴不是他想要的。段仁雖失位，但滄浪寬容而長久。“樂摩樂新相識”也在這裏。這個詞的妙處不止於寓意。(上海古籍出版社1993版)。