炮兵不敢碰標兵，標兵不敢碰炮兵炮。
畢竟我標了兵，向北上坡跑。
開除了士兵，在北邊排好隊跑了。
我開槍打士兵的時候很害怕，我給士兵做了記號，摸了摸。
我害怕士兵，我害怕槍，我害怕槍
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繞口令又叫急口令、吃口令、別扭口令。它是中國傳統的語言遊戲。因為它是由幾個雙音疊字或讀音相同或相近的詞組成的簡單有趣的韻腳，所以讀起來讓人感覺節奏感強，讀起來很有趣。
繞口令是中國的壹種民間語言遊戲，將容易混淆的聲母、韻母或聲調的單詞組合成重復、重疊、閃爍、別扭的句子，要求壹口氣快速發音。
繞口令的產生可以追溯到五千多年前的黃帝時代。所幸保存在古籍中的《奏歌》，據說是黃帝所作。據考證，這是壹首接近原始形態的歌謠，其中繞口令的基本成分——雙音節押韻詞早已存在。想必在文字出現之前，繞口令就在我國勞動人民的口語中萌芽了。
隨著語言文字的形成和發展，我們的祖先越來越重視漢字讀音前後部分的異同，發現了越來越多的復音詞。這些復音韻之間的關系處理不好，容易糾纏混淆；處理好了，就能產生非凡的音韻美。這讓壹些人想到了找規律，練發音，訓練口語表達。
於是，他們開始有意識地把壹些音同韻的單詞組合起來，故意拐彎抹角，變成壹排壹排的句子，教孩子認字背誦。有些聲音洪亮、別扭、幽默，不僅孩子喜歡，很多年輕人也喜歡。這樣，壹個人唱或者幾個人和著唱，就在民間口耳相傳，流傳開來。
在傳播過程中，人們不斷對其進行修改、加工、豐富和完善，使其更類似於幽默歌謠，更具趣味性。至於繞口令的具體作者和修訂者是誰，人們根本沒有關註過。所以，哪個繞口令是誰的作品並不重要。
由於繞口令的逐漸完善，它已經在民間流傳，壹些接近下層社會的文人也開始關註這種流行的文學形式。後來，晚於屈原的楚辭家宋玉，也曾把雙韻詞引入詩歌創作的殿堂。長篇政治抒情詩《九辯》是他的代表作，其中大量使用了同韻的詞語，使句子音節變化錯綜復雜，韻美而情長。
這無疑大大擴大了它的地位和影響。很多文人在喝茶的時候，即興幾句話作為飲酒的順序，或者教孩子背誦。幾乎所有保存至今的古代繞口令都是文人模仿中國民間繞口令而作的。而且我們還可以看到65，438+0，000多年前唐代詩人文的《李先生山莊寺院兩聲詩》:“祭君心，消君象；屋檐向陽，簾碧露，鄰裏柳涼，高閣過空谷，孤極隔古丘，塘庭輕，仿佛是香。”
宋代大文學家蘇軾寫過吃語詩(“散劍閣隔金官”)，明代文學家高啟寫過武宮詩(“宴前憐單鵑”)。從內容上看，這些繞口令多是吃喝之後的消遣，價值不大。從形式上看，幾乎都是嚼字的文字遊戲，書卷氣，晦澀難懂，廣大下層民眾和孩子只能敬而遠之。這極大地影響了繞口令的語言價值和文學價值，影響了繞口令的普及和提高。關於古時候的繞口令，明代文學家謝肇栓的《文海批沙》卷五中有所記載。
另壹方面，流傳於民間的繞口令保持並發展了其通俗、樸素的特點，並日趨完善，被收集整理。清末，繞口令《玲瓏塔》被意大利官方收錄在中國的《北京兒歌》(1896年出版)中。賀德蘭的《孺子歌》集還收錄了《光頭女》。
參考資料:
百度百科-繞口令