徐彬彬是江蘇宜興人，是民國初年壹批有影響的新聞工作者之壹。他是上海《申報》和《泰晤士報》駐北京的特約記者。他的交流方式流暢而有趣。後來編輯《北京》、《大公報》副刊，專攻文學，精通經典和歷史，雜文深受讀者好評。
到清末，新聞電報開始減半收費。民國成立後，北洋政府交通部專門頒布了《新聞電報條例》，規定:“國內外新聞電報，漢文電報出納每字三元，英文電報出納每字六元。”(據葛:中國報史)新聞電報成本的降低，使報紙更多地使用特種電報。
電報的不斷架設、電報費的降低和鐵路線的延長，使當時各大報紙在全國各大城市建立通訊網絡成為可能，客觀上促進了中國報業從“政治理論時代”向“新聞時代”的過渡，確立了民國初年報紙新聞的“中心地位”。1912從10年6月開始，《申報》出現了“北京專員”這個名字。為了跟上競爭，上海的主要報紙，如《泰晤士報》和《新聞報》，也在北京聘請了特派員。中國新聞史上第壹代著名記者黃遠生、邵飄萍、徐彬彬就是在這種背景下產生的。他們或者發特別電報，或者為上海的報紙寫“特別通訊”。電訊在這些報紙上占據越來越多的版面，遇到重大政治事件甚至會刊登整版電訊。由於電信數量眾多，報紙開始將電信分為特種電報、外國電報、電氣化電報和公用電報。
因此，電信的增加大大提高了報紙的新聞報道水平。
戊戌變法和辛亥革命時期，中國報刊湧現出壹批著名的報刊評論員，而現在又出現了壹批著名的新聞人，包括、徐彬彬()、劉紹紹、邵飄萍、林白水、胡、、等人，其中、徐彬彬、劉紹紹被稱為民國初年的"三傑"。這些著名記者大多是在中國留學的學生，受過資產階級教育，具有壹定的現代新聞知識和辦報經驗，思想敏銳，有熟練駕馭文字的能力。他們為日本報刊向新聞時代的轉變做出了重要貢獻。
“初三名記者”:黃遠生、劉紹紹、徐彬彬。
徐淩霄(1888 ~ 1961)
筆名彬彬，淩霄漢格老板。江蘇宜興。
生於封建士大夫家庭，叔父徐誌敬是康有為和齊超變法的積極支持者，深受其影響。民國5年(1916)，繼黃遠生之後成為上海《申報》和《時報》駐北京特派記者，撰寫《北京通訊》。由於熟悉當時壹些重要政治人物的生平經歷，時事通訊中經常透露壹些有趣的內幕消息，文筆流暢，因此頗受讀者歡迎，成為民初最著名的記者之壹。邵飄萍的《北京日報》出版後，被邀請為特聘編輯，副刊主編，寫了壹篇劇評。從民國16 (1927)年7月，他和弟弟伊勢合著的《論壹位淩霄大師》壹文，在《國文周刊》上連載了10年，報刊上也有不少故事。30年代前後，任天津《大公報》、《戲劇周刊》、《小公園》主編。1961死於北京。
袁稱帝時，、曾、康心如等人創辦《民信日報》，任總編輯，天天寫文章抨擊。紀死了。他曾擔任《新京報》特約記者，與《申報》的《壹微》通訊、《飄萍》通訊、《時代》記者徐淩霄的《彬彬》通訊同時走紅。
徐淩霄和他的《古城歸來》
原名徐仁金，筆名蕭、韓、、、韓、、彬彬、朱琛、等。徐淩霄這個名字來源於他最常用的筆名之壹。他原籍江蘇宜興。從祖父那壹代開始，他響應順天府鄉試進入宛平，成為北京人。他出身名門，他的父兄很多都是晚清政壇的名人。他的叔父禮部右侍郎徐誌敬，堂弟徐仁珠去湖南學政，另壹個堂弟翰林院官編徐，都傾向於改革，都是著名的改革派官員，都在1898年的政變中被判有罪。壹個被判拘留，兩個被辭退，再也沒用過。受家庭出身的影響，徐淩霄年輕時接受了良好的儒家傳統教育，擅長文史。後來，他考上了北京大學的前身北京師範大學。他學的是土木工程，但壹生主要從事人文社科方面的活動。
徐淩霄的成就是多方面的。他首先是壹名著名的記者。從1910，從事新聞工作30余年。他曾為《上海時報》、《申報》、《北京中國新報》、《北京日報》、《實報》、《天津大公報》等著名報紙撰寫時事通訊和評論。他還擔任北京日報、早報和天津大公報的副刊編輯。在應聘《上海時報》駐京特約記者期間，他以“彬彬”為筆名為該報撰寫了大量北京時事通訊，以求觀察仔細、分析細致、思維敏捷、文筆優美，在當時壹戰成名。曾經，黃遠生和劉紹紹在初中時還被稱為著名記者。離開新聞界後，劉紹紹與黃遠生、邵飄萍壹起被當時的新聞界譽為“三大傑出新聞工作者”。其次，他也是著名的歷史奇聞。他親身經歷了戊戌變法以來的壹系列重大政治事件，結識了清末民初朝野的許多政治家。他不僅熟悉中國近代史，而且十分註意相關資料的積累，對清朝歷史也很熟悉。他在《京華日報》和《上海時報》上撰文，並與弟弟許合作，在《上海國文周刊》等刊物上撰文，就是這種歷史軼事。這些共計壹百多萬字的文章，後來被編成書籍，成為國內外清史和近代史研究者不可或缺的重要參考書。第三，他也是著名的詩人和戲劇評論家。作為詩人，他擅長舊體詩。他在青年時代就以詩成名，經常在報刊上發表與袁、沈南亞、徐半夢等人合唱的作品。他曾被當時的人們譽為“京城四才子”。作為戲曲評論家，他對京劇的歷史、流派、劇本、角色、唱腔都有非常精湛的研究。他以“淩霄漢歌劇評”為題在滬、京等報刊發表的劇評，以及他在擔任《國劇月刊》主編時寫的劇評，知名度很高，擁有大量讀者，深受演藝圈重視。如、奚曉波、梅蘭芳、程等京劇名家在青年時期都曾得到他的指導和嘉獎。
除了上面提到的這些成就，徐淩霄還是壹位有影響力的小說家。他的代表作是他寫的《古城歸來》。這篇小說從1928九月到1每天在《上海時報》連載，直到1931二月才發表。是壹個80多萬字的龐大結構。從1793，也就是乾隆58年英國使節馬紮爾尼訪問熱河宮引發的壹系列糾葛，到1916年袁世凱帝制失敗結束，時間跨度達到100多年。該書以這壹時期的歷史為經，以虛實相間的人物和故事為緯，用文學的語言對北京古城的社會、歷史、政治、經濟、文化、教育、建築、戲劇、宗教、倫理、語言、民俗等各個方面進行了詳盡的描述。在此期間，有許多有趣的軼事和歷史軼事與北京古城有關。記者的豐富閱歷，歷史軼事的淵博知識，劇評家對京昆藝術及其發展的深刻理解，以及小說對敘事對象的別出心裁的書寫，都在這部小說中得到了充分的展現。從某種意義上說，這部小說是清末民初北京的百科全書。是可以和吳的《二十年目睹妖魔鬼怪的現狀》和的《惡之花》相媲美的恢弘巨作。它應該在中國現代小說史上占有壹席之地。
在中國，自近代報紙誕生以來，報紙與文學壹直保持著非常密切的關系。利用報刊版面連載小說，已有壹百多年的歷史。最早采用長篇連載形式的報紙是上海的《申報》。1873至65438+10月4日，本報在其副刊《迎歡索記》連載了李少菊翻譯的英文小說《聽夜話》。後來，1879創辦的《上海報道》和1882創辦的《紫林上海報》也發表了連載小說。這些可以看作是報紙“長篇連載”形式的初步嘗試。此後，這種方法逐漸被報刊廣泛采用。許多著名小說家的作品，如巴金的《家》、《春秋》、茅盾的《腐蝕》、老舍的《四世同堂》、張恨水的《春明野史》、金粉壹家、哭笑不得等。，先在報刊上連載，最後，受到歡迎。徐淩霄的《古城歸來》也屬於這類作品。連載之初，就受到了讀者的廣泛關註。當時，許多讀者給《泰晤士報》寫信，詢問這本書的出版事宜。可惜由於種種原因，沒有及時安排付印，後來又因為屢戰屢敗而擱置。這是非常令人遺憾的。
如今，經過多方努力，這部小說終於由北京日報同心出版社編輯出版，令人欣慰。小說的作者徐淩霄死於1961。這部充滿知識性和趣味性的文學作品的出版，不僅為讀者提供了高品位的精神食糧，也將是對徐淩霄這位在中國新聞史上以博古通今、博大精深而著稱的老記者的壹個很好的紀念。
.....幸運的是，當時有壹位著名的劇作家，淩霄韓諸葛(原名)，他精通中外文學，並深深致力於挖掘京劇的精髓。他曾在《大公報》和鮑靜創辦《戲劇周刊》，不遺余力地維護京劇。我贊美我的知己，並和他壹起寫作...該院出版《戲劇》月刊，刊登徐淩霄、陳墨香、杜英濤等當代著名藝術家的文章和作品...
.....胡喬木還提到了壹些能在《老北京副刊》寫文章的人，如、許等...
梅蘭芳談昆曲:...“我最早唱的是北京的昆曲，觀眾並不討厭。每次通話的結果往往出乎我的意料。輿論也用好的批評來鼓勵我。這引起了社會大多數人的關註，有兩所大學增設了研究南北戲曲的課程。聘請專家授課。當地報紙，如谷俊義主編的《心有日報》和邵飄萍、和王經營的《北京日報》,經常刊登關於昆曲的新聞和評論。」……
徐淩霄的《故都百花》中有這樣壹段關於酸梅湯的記載:
夏天冰最受歡迎的是冰鎮酸梅湯。大街小巷、幹鮮果店門口都可以看到寫著“冰梅湯”字樣的木檐和條幅。有的是黃底黑字，很有藝術感，迎風招展，就像餐廳的幕布，讓過往的熱人們望眼欲穿，解渴誘人。舊時代的北京王朝古老而優雅，我有閑暇。經常去琉璃廠逛書店，品魯谷洞，測版本，消磨漫長的日子。又熱又渴，要用馨園齋梅子湯解渴。
徐淩霄的遺書《古城歸來》出版了。
與黃遠生、邵飄萍並稱為中國早期報紙三大傑出作家的徐淩霄，在上世紀二三十年代創作的長篇小說《古城歸來》，日前由京報集團同心出版社隆重出版。著名學者、北京大學教授吳小如為該書作序。人大新聞學院教授、著名新聞史專家方漢奇教授撰文稱，“這部小說是清末民初的京派百科全書。”
徐淩霄先生從事新聞工作已經30多年了。在擔任《上海時報》駐北京特約記者期間，他為該報撰寫了大量北京時事通訊和隨筆，這使他壹舉成名。9月1928-2月1931，他創作的《古城歸來》發表在《上海時報》上。洛陽紙壹度價格不菲，好評如潮。這本文集出版，約60萬字，分上下冊。第壹卷反映了袁世凱稱帝前後政治人物之間勾心鬥角的各種鮮為人知的故事。第二卷描述了京劇的發展變化以及歷史上幾位著名演員的“走紅”史，如譚鑫培、梅蘭芳等。
……
這些新知識分子為國家服務的方式也發生了變化。他們不是上壹代依靠科舉“濟世”的士大夫，而是從事各種類型的知識活動，對社會和國家產生影響。例如，徐淩霄在史靜大學學習土木工程，原本打算從事工程設計，並參觀了長江。後來郝母陷入困境，目睹腐敗，憤然投稿報社，引起社會關註。他隨後進入新聞界，成為與黃遠生、邵飄萍齊名的民國初年三大報人。後來，和他的哥哥許都以寫作為生，以此來表達他們對國家和社會的關心。
徐淩霄的《古城歸來》是他的代表作。此時，他的社會地位與他的叔叔徐誌敬和他的堂兄弟不同。這本書反映的思想是在他們的基礎上前進了壹步。民國初年，徐淩霄為《上海報》撰寫專欄《北京快訊》，外交官顧維鈞遠赴北美。他喜歡讀徐淩霄寫的《新京報》，稱贊他的文章“有條理、有思想”。可見，徐淩霄雖然出身於舊式士大夫家庭，但他的思想卻能與時俱進，壹點也不落伍。
《古城歸來》乍壹看很像老式文人寫的筆記、軼事，點點滴滴記錄壹些趣事來講。其實從形式上看，這部小說主要是講軼事，包括人物和故事。雖然人物沒有那麽生動，情節也缺乏戲劇沖突，但有了這兩項，就用簡單的筆記和軼事劃清了界限，成為壹部具有現代意義的“小說”。從思想內容來看，書中記錄的無非是清末民初北京古城的官場、學界、梨園的趣聞軼事，也是文人雅士感興趣的東西，其中體現的思想傾向與五四時期叫囂變革的先行者並無太大區別。
北京是壹座古城，五代古都。現在我們都很懷念古城的原貌，尤其是想到梁思成先生評價北京是“偉大的文物”，更讓我們懷念北京。這多半是因為我想到了這些古代遺存所蘊含的文化信息，所以很遺憾它被拆除破壞了。如果回到壹百年前，生活在末代皇帝的首都，妳可能不會對它傾註那麽多感情。因為作為皇帝所在的“首善之區”，它首先是封建專制的政治堡壘，是統治全國的神經中樞。爬在“天子”腳下的“老北京”，自詡是“皇帝生的”。“說到江南人，他們叫蠻子，山東人叫老東家，山西人叫老西兒，其他地方的人在北京人眼裏不是‘土氣’就是‘窩囊’。如果壹個人能被稱為‘老北京’，臉上貼金，那真的不亞於《九表》裏的文天祥。”從這句調侃“老北京”的話，可以看出徐淩霄對古都北京的態度。在徐眼裏，北京的內外城、皇城、故宮，大致不外乎“大圈裏有小圈，小圈裏有皇城”。這種監獄般的“圈子”，既是控制百姓的核心，也是對皇帝的“鎖封，永世禁止”。像徐這樣的新知識分子對古都的感覺是“黑霧茫茫，入土之路陰森淒慘。”這不僅關乎北京“無風三尺土，雨滿大街泥”的氣候，更關乎北京在專制皇權統治下的黑暗。該書以五千年歷史上最安逸、最威武的皇帝乾隆處理的兩起案件為開篇，解剖了專制制度及其代表人物的殘酷與昏庸。這兩個軼聞就是王羲之的《子官》案和英國使臣馬嘉尼的《朝覲》案。這兩件看似不相關的事情，卻真實的展現了乾隆盛世的真相。
……
徐淩霄是民初壹位重要的軼事散文作家，其思想來源於《古城歸來》。他們使用的既不是歐化的白話文，也不是文言文，而是壹種接近京劇(主要是京腔和白腔)的語言。這種語言受地域限制，但讀者卻不小，和京劇的觀眾沒有太大區別。這些作家包括、許、老玄、齊如山等。後來來臺後，又有了唐和夏。中國大陸現代文學史很少提到它們多少有些不公平。
徐淩霄和他的《古城歸來》
吳小如
(《古城歸來》序言)
《故城歸來》的作者徐淩霄先生(1886—1961)，是我壹生尊敬和敬仰的老壹輩學者之壹。早在初中的時候，我就很愛看老公的文章。20世紀50年代中期，我有幸面對面地參觀了我丈夫的公寓，同時，我還見到了我丈夫的弟弟伊勢先生。當時，伊勢先生已經從腦血栓中康復，他的講話已經很困難，所以他聽了淩霄先生的教學。討論的話題主要是關於京劇。蓋先生不僅是老派作曲家，還能以BLACKPINK出鏡，所以他說的自然是切中要害。但時隔多年，其內容無法保存到今天。
淩霄，本名任堇，字雲浮，江蘇宜興人。小時候在暨南大學讀書，舊識甚深，深得宋老師賞識。而龍，進了京師大學堂(北京大學前身)土木工程系。後來，在國家危難、民生憔悴的時候，他想到了以文章報國，最終以寫作為業。上世紀三四十年代，我經常在報紙上看淩霄先生的專欄，每天幾百字，談古論今，賞劇評藝，言簡意賅，深刻細膩。可惜沒有編出來，現在成了廣陵散。唯壹留下的是王先生在《上海時報》1928連載的長篇小說《古城歸來》，但當時並不孤單。到上世紀末，王先生之子澤興先生負責編輯報刊的抄本，略刪原書上下八十萬字，均為六十余萬字，加回標題，仍分上下兩部分。這本書即將由北京同心出版社出版。我要求作者通讀壹遍，並寫壹篇序言作為引言。背完了，我想簡單說壹下-
這本書雖然看起來是壹部自傳體的“紀實”小說，但並沒有把重點放在劇情上。書中主角多了個陸賈的名字，即作者自稱，還是老殘遊記中的老殘，即其書的作者劉鶚本人。蓋“於”字，即取半個“許”字代替作者姓(這種方法常用於書中人物的名字，如康有為、袁)；至於“盧家”，他把盧克和賈伯林(現譯為卓別林)的譯名的前幾個字作為自己的名字，從而嘲諷自己。他的書是從作者進入首都大學堂開始編的，然後擴展到學術界和政界，包括學校的風光，師生的動態，官場的醜惡，政局。作者對寫作感興趣。直到辛亥革命，清朝皇帝退位。中間穿插著老北京的各種世情、風土人情(如酒樓、茶店、妓院、戲院、商店、醫院等。)，以晚清時事演變為主線。第二部分重點介紹了清末民初活躍在京劇舞臺上的眾多著名演員的表演記錄。其間，作者自然也寫到了藝術家的品德、藝術水平和每部劇的表演特點。總之，第壹部分對研究近代歷史和晚清民俗的人有參考價值，第二部分對研究戲曲的人有很高的文學價值和審美價值，是極其珍貴的戲曲史料。其中作者談到京劇流派的傳承，有精辟的見解。他認為譚鑫培、王桂芬、孫菊仙都是程長庚的後代，但他們又各有特點。如果他們三個都師從長庚，這三個表演藝術家是不可能自己開學校的。此外，他對楊小樓和梅蘭芳也有類似的評論。
對於當時的名人，筆者只重點介紹了天津南開學校的創始人嚴修(字)。他認為自己品德高尚，學識淵博，教育事業造福後代。在第壹部分的結尾，他不遺余力地稱贊他。至於京劇演員，賈碧雲(後來也扮演了皮黃)受到了稱贊，不僅因為他的藝術水平高，而且因為他的個性，這在當時是美德和藝術的典範。可以看出，無論是思想水平還是價值觀，淩霄先生都走在了老壹輩學者的前列。
這本書我前後看了兩遍。我覺得是壹部很有可讀性的“紀實”小說，值得讀壹讀，琢磨壹會兒。現在同心出版社出版了這本埋藏已久的優秀讀物《付梓》，這的確是壹件功德無量的事情。
徐淩霄的遺產在70年後出版。
信報訊民國初年著名記者徐淩霄，近日由同心出版社出版了壹部京味紀實小說《古城歸來》。
徐淩霄原名徐仁金。從1910開始，從事新聞工作30余年，寫過大量的時事通訊和評論。歷任《北京日報》、《早報》、《大公報》副刊主編、《泰晤士報》駐京記者。他與黃遠生、邵飄萍壹起被當時的新聞界稱為“三大傑出新聞工作者”。
1928年，徐淩霄的《古城歸來》開始在《上海時報》上連載，小說壹經發表，便受到各方好評。從1793，英國使節在熱河拜見乾隆皇帝引發的壹系列糾葛，到袁世凱未能稱帝的結局，全書跨越壹百多年。這本書分為兩冊。第壹卷主要描寫了官家的風風雨雨，反映了袁世凱稱帝前後政壇上人們鮮為人知的各種故事。第二卷描述了京劇的發展變化和著名演員譚鑫培、梅蘭芳的“走紅”歷史，從壹個側面反映了首都的民俗風情和生活狀況。
由於種種原因，小說連載完成後沒有及時出版，隨後又因多次戰亂而擱置，作者徐淩霄也於1961去世。直到今年，《古城歸來》終於在塵封近70年後由同心出版社出版。著名新聞史專家方漢奇曾說，《古城歸來》是壹部全面了解清末民初京城生活的百科全書，是壹部可以與《二十年來所見奇景》、《惡之花》等名著相媲美的恢弘巨著。