《祭侄》手稿有三個特點:
壹、渾圓蒼勁的筆觸。即以圓筆心為主，隱鋒出。此稿厚而簡，如黃陸；細勁中筋骨凝練，如金風秋鷹；在轉折處，是簡約、唯美、自然，還是筆鋒難殺，戛然而止；連綿之處，筆圓意滿，暢快淋漓，如江河奔流，千裏之外。
第二，打開壹個自然結構。與“二王”疏密、細長、飄逸、嫵媚的風格相反，此稿成為壹種大方、自然、飄逸的結構，點畫與弧線相對，環視與呼應，形散與神聚。字裏行間，精神隨情變，不管工作，無意，特別好，圈點塗改隨處可見。在無衫無鞋的筆法中生動多變。
我們可以在《豪邁坦誠》中強烈感受到顏真卿感情的起伏。寫得忽慢忽快，時而惡心時而緩慢，想停下來。字與字相連，似斷，或巧，或筆斷；可謂跌宕起伏，有趣。
集結地不擁擠，寬敞的地方不空曠。可以說是稀稀拉拉，密不透風，深得“黑時數白”之趣。字裏行間，是左是右，是相向而行，或是心結卡住，或是驟然斷裂，真相搖曳。特別精彩的是最後幾行，從線到草，迅捷奔放，傾瀉而下，有江河決堤的磅礴氣勢。
第18行“唉，唉”，前三個字接連出來，表示悲痛到了極點。從十九行到文末，似乎又是壹場風波，其怒難抑，其情難訴。寫“守義”二字的時候，寫了又改，改了又寫，仿佛陷入了情感的旋風。
長歌在哭，泣血哀哭，直到最後壹句“唉，唉，還是好吃”，震撼人心，震撼靈魂。
第三，渴而傳神的墨法。此稿渴筆多，墨色濃幹。這與顏真卿寫作時所用的工具有關(短而禿的豬鬃或雙兼毛筆、濃墨、麻紙)。
這幅水墨畫的藝術效果與顏真卿當時的悲憤之情十分契合。在本帖原文中，所有渴筆和握筆的地方都歷歷在目，能讓人看到寫筆的過程和筆尖的奇妙變化，對學習草書大有裨益。
擴展數據
後世的影響
在書法創作中，直抒胸臆是第壹個難點。《祭侄文稿》的光輝價值就在於它的坦率和真實。它是壹個在筆墨激情下，以真摯感情，肆無忌憚，揮灑自如地工作的典範，是壹個經過長期探索，在這個非常時刻取得創新突破的典範。
其鮮明的個性和獨特的形式在歷史上尚屬首次。是書法創作中典型的用心表現，體現了藝術家無與倫比的勇氣和胸懷，也對後來的書法家產生了深遠的影響。
此外，這份手稿的書法風格也影響了平安時期的日本書法。如德宗二十年(804)日本高僧空海來唐學習王羲之、顏真卿的書法，他後來的書法名作《悟歷稿》，就有明顯的顏真卿“祭侄”之意。
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