魯迅在文章中揭示了“作文的秘密”:在內容上，“整篇文章要有出處，不要古文”，方法是“整篇文章是自己作的，不是自己作的，個人其實什麽也沒說”，即“事出必有因”，“找不到證據”；修辭上，壹個要模糊，壹個要難懂。方法是“縮短句子，使用更難的單詞”。
作家們壹壹識破了魯迅先生辛辣諷刺的伎倆。作家們確實遵循了魯迅先生有說服力的和認真的教導。在魯迅先生的倡導和當今作家的努力下，我們終於迎來了壹個“真意，粉飾，少做作，不賣弄”的時代！
首先，小品是真的！
現在文字確實有了真正的意義！作家們都遵循著“我手寫我的心”等具體而感性的真實寫作形式，甚至“胸”、“下半身”、“上半身”、“身體”！沒有性感身材的作家，會忍不住用憤怒掩蓋自己的身體缺陷。但是他們用壹種更有力的方式來對抗那些用身體寫字的人。於是，他們開始打開裝滿老芝麻爛谷回憶的閘門，開始了他們真實的經歷和回憶！他們不厭其煩地寫“文化大革命”。他們不是害怕揭開自己的傷疤，就是想讓全世界都看到他血淋淋的傷疤，以引起人們的同情。他們舉著永不忘記歷史的巨幅封面的旗幟。打著旗號，他們對月亮多愁善感，不許談論。他們寫“文革”就像回憶“浪漫愛情”的經歷。現在他們有能力時不時去旅遊，去參觀文化遺址、景點、歷史博物館等等，然後發壹些真摯的感情。他們自己可能也看到了壹些文化根源，陶冶了情操，流了幾滴眼淚，但是他們給讀者的東西是那麽的空洞，那麽的千篇壹律，那麽的柔軟，那麽的虛偽！網絡日記也成為壹個熱門話題，尤其是現在的博客。當他們為父母讀日記，為隱私而戰的時候，看起來是多麽的害羞，為隱私而戰是多麽的激烈，但是他們卻像暴露狂壹樣把日記搬上了舞臺！日記並不“有意義”。
另外，粉飾壹下！
現在的文字真的沒有粉飾！赤裸裸的性描寫，仿佛要在字裏行間逼真地展現裸體和性愛的場景。沒有“她吉他後面還藏著半張臉不讓我們看見”的緩慢，這樣的場景不需要“期待已久”，甚至不需要壹聲招呼就“開始”了。很多文章(書)宣稱“此文(書)采用幽默輕松的筆調”，或“感人至深的場景描寫”，或“閃爍著深邃思想的光芒”，或兩者兼而有之！在作家眼裏，讀者仿佛是《天下無賊》裏的賊，他們自己就是可愛的“傻根”。“傻根”在壹雙“賊眼睛”的註視下大喊:“唉，賊是誰？我有6萬元！誰是賊！”“傻根”憨厚老實，不加任何粉飾是沒有好下場的。骯臟無恥的作家有什麽好下場？當然，有些作家不需要這麽赤裸裸。畢竟那些都是小兒科的表現，是表達自己的壹種方式。這些作家大多年事已高，聲望很高，向他們約稿的人已經跨過了他們“閨房”的門檻。然後在各種招待的邀請下，在疲憊的文學思想下，忽悠了壹文，很快文章就等到了報紙的顯要位置，繼續連載！
他說，少畫做作！
現在課文已經很好地做到了這壹點！作家深深知道矯情不好！何必裝腔作勢？為什麽不直接裸體放出來？魯迅所謂的做作就是:把句子縮短，用更難的詞！這樣達到的效果是顯著的:朦朧難懂！壹個作家怎麽會蠢到縮短句子？他們恨不得只用四行詩就能表達的東西，寫成壹兩千字的散文；他們開始預算寫壹篇中篇小說，偶然寫了壹篇小說，還頗為自得:“我被故事控制了”或者“敘事統治了我的寫作”；他們希望壹句話可以像橡皮筋壹樣被拉長、拉長、拉長、折斷，更好的是，可以變成幾句話，甚至壹段話。至於“用更難的詞”，作家更不屑於去做。因為肚子裏“難字”少，所以說“三千個漢字能寫。”自然，他們寫不出“晦澀難懂”的文章。他們可能會用魯迅先生的話來回擊我。當然，如果他們有壹兩個難懂的單詞，他們也會“假裝”。因為魯迅先生只說過:少矯情！
最後，不要秀小品！
作家很好地貫徹了魯迅的這壹思想，充分響應了他的號召！他們壹定是意識到了，搔手弄姿賣瓜會被別人嘲笑。妳不能說他們是在讀者面前炫耀，那是誠實和真誠！妳不能認為他們有炫耀的傾向，但這是他們的天性！他們現在唯壹能炫耀的可能就是不炫耀了！
這是壹個不折不扣的“線描”時代，老少皆宜，男女皆宜，無處不在！
在九泉之下，魯迅先生壹定苦笑！不知道他會不會後悔，在寫文章的最後壹句之前，長篇大論地胡說八道！當他處於今天的“寫生”時代，我想他會有“復古”的想法！
如果真有真相，作家就不要糾結於自己狹隘的世界，雖然是真的！寫壹些前世今生的瑣事來忽悠！也許他們還認為自己寫的東西不是小事，但不管是什麽東西，不管是“回憶”還是“現在的東西”，還是未來的東西，他們的話裏壹定有東西，但他們不能“全靠自己”，而是什麽都不說。
為了粉飾，夏娃只用了壹片樹葉遮住私處。這種“洗白”的行為產生了美，從此有了善惡之分和羞恥感！“洗白”能給人帶來美的享受和善惡的啟迪！然而，這並不是真正的粉飾。夏娃的葉子是不是刷白了？
少矯情不代表作家可以為所欲為，肆無忌憚，為所欲為，壹定要有所忌諱，有所敬畏！就像寫詩壹樣，我們反對那麽深奧神秘，喜歡嚼蠟，枯燥無味，但不會“做作”成“白開水”。雖然省略了咀嚼過程，但也會索然無味，更談不上回味無窮！
不要炫耀。不代表我們連炫耀的資本都不需要。