中國陶瓷博大精深，但大多保存時間較長，傳世的民間產品很少。如果發現出土文物，可以通過仿墓來借鑒，同時借助歷代窯址標本，用現代科技手段進行鑒定。不過明清瓷器是比較近的，傳世品比較多。另外，當時仿古思潮盛行。因此，鑒定明清瓷器，不僅需要全面了解當時社會、經濟、文化的歷史知識，還需要對各個朝代瓷器的典型面貌和基本特征進行有規律的了解和研究。通過實踐在白芨腦子裏形成概念後
中國陶瓷博大精深，但大多保存時間較長，傳世的民間產品很少。如果發現出土文物，可以通過仿墓來借鑒，同時借助歷代窯址標本，用現代科技手段進行鑒定。不過明清瓷器是比較近的，傳世品比較多。另外，當時仿古思潮盛行。因此，鑒定明清瓷器，不僅需要全面了解當時社會、經濟、文化的歷史知識，還需要對各個朝代瓷器的典型面貌和基本特征進行有規律的了解和研究。通過實踐在白芨腦子裏形成概念後，就可以科學地鑒定瓷器了。因為現在還能看到明清瓷器，尼爾對明清瓷器總結如下:
明清瓷器鑒定的方法和步驟
1.？明清瓷器的形制鑒定:
明代瓷器造型:造型豐滿、渾厚、古樸，瓷器的線條柔和圓潤，給人壹種古樸莊重的感覺。
清代瓷器造型:順治、康熙的古拙豐滿渾厚，雍正的清麗雋永，乾隆的工整，嘉慶、道光之後的笨拙厚重。
2.？根據裝飾圖案鑒別明清瓷器:
明代瓷器紋飾:紋飾多為寫意，畫面豪放生動，龍紋兇猛，口如豬嘴，俗稱“豬嘴龍”。怒沖向前，爪圓，三爪，四爪，五爪。後期龍紋老化。像元代早期畫的鳳凰紋，頸上無毛，龍、獅、獸上有許多火焰紋。嘉靖以後畫的兒童形象，頭大，前額和後腦勺突出。八寶的圖案有輪子、蝸牛、雨傘、蓋子、花、魚、罐、腸。人物裝飾有回文，長壽字和祝福。
清代瓷器紋飾:紋飾深受同時期繪畫的影響。民窯瓷器寫意與寫實並存，用筆奔放。禦窯瓷器的圖案趨於規範，用筆細致，構圖呆板復雜。早期的紋飾，山川樹木多以斧劈，點綴。古裝仕女高髻美，柔花畫無骨。後期紋飾中的人物，面部無光，鼻子大。在這個時期，龍的圖案有不同的形狀，從大的方形頭到充滿活力的頭，再到纖細苗條的頭。壹般都是獅頭，龍毛較多，龍腳突出，兩腳立體感強，還有笨拙的龍，壹般都畫成四爪五爪，跟雞爪壹樣。到了清代，由於瓷器工藝受到西方繪畫藝術的影響，瓷器上出現了具有西方繪畫風格特征的圖案。比如在搪瓷瓷器和壹些外銷瓷上，經常可以看到壹些畫西方人物、建築、船、狗的圖案。
3.？根據錢幣鑒定明清瓷器:
明代瓷錢:明代以前，景德鎮瓷器不值錢；永樂以後，開始在官窯器皿上書寫現朝年號，民窯器皿上有圖畫、吉祥文字和私人姓名。文字多以青花書寫，也有暗刻、凸印、竹書。除永樂、宣德、弘治、萬歷的篆書外，大部分都是楷書，以六字雙線、四字雙線為主，少數為單線橫、圓、豎。壹般格式為“大明××年制”，隆慶時期多為“大秦明長年制”。書寫位置壹般寫在裝置鞋底的口沿或裝置上。所有用青花書寫的字和顏色都很深，沒有漂浮感。
清代瓷器風格:景德鎮宮窯有很多皇帝年的風格，民窯則有官年、吉祥字、私房、畫像石風格。有印、刻、青花、紅釉、金彩、料彩等。康熙楷印多篆少，雍正楷印並用，乾隆以後篆多篆少。同治、光緒、宣彤晚期，楷書為最多，外圍為圈或框格式。民窯比較粗略，亂塗亂畫，字體潦草。
4.？基於足部的明清瓷器鑒定:
明代瓷器足:器皿足，大件足，多為砂底，永樂、宣德市場均為白砂底。明初和晚明，圓形器皿的器底常有平底、砂漬和放射狀刮跳痕，晚明更為明顯。足的形狀有直圈足、內向圈足、臥足、階梯圈足、外向斜圈足、直切圈足、墻足、平圈足、深脊足、淺圈足、刮平足等。
清代瓷足:大物件和早期物件，多為光滑砂底。順治、康熙時期出現了雙環底、斜底、雙層桌底、臥足、圓泥鏟背足等各種類型的瓷足。
5.？基於釉色的明清瓷器鑒定:
明代瓷器的釉:釉的最大特點是琺瑯質厚潤。除成化、弘治、鄭德三代少數器物外，青花品種均為青白色，俗稱“亮藍釉”。這種白燦燦的綠釉，貫穿了整個明朝。嘴和腳上有輕微的上釉痕跡。
清代瓷釉:釉色不如明代鮮艷，釉薄，順治、康熙時略帶青花。釉面光滑細膩，胎釉結合緊密。釉色有青花、粉白、醬白、堅亮藍等。雍正的時候有點瘦白，橘皮皺紋很多。乾隆時的平與綠，但嘉道後的平與浪是顯而易見的。清末軸薄，琺瑯松散，不夠堅固。
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