在古代，中國的字體設計有過輝煌的歷史時期，在宋代進入了黃金時代。
隨著畢升活字印刷術的發明，刻字用的刻刀對漢字的形狀產生了深遠的影響。
俞炳南在《藝術人物》壹書中提到:“印刷術發明以後，產生了壹種橫輕豎重、結構勻稱、閱讀醒目的印刷字體。
後人稱為宋體子。宋體在明代傳入日本後非常流行，所以日本人壹直稱之為“明體”，也就是現在最流行的現代漢字印刷體——宋體。
清末，印刷術傳入中國，字體設計進入印刷術時代。
這壹時期的字體設計既要有傳統文化的審美慣性，又要符合活字印刷的工藝要求，字體設計到了壹個轉折點。
中國印刷出版界開始研究和引進新字體。
1909，壹套楷書印刷字體誕生了，具有中國書法的強大魅力。
1916年，錢塘人，丁福之等人為商務印書館刻《宋體仿》。這種全新的字體兼具宋體和楷體的神韻，主體風格挺拔。
隨後，根據拉丁字體中的等壓線創造的具有現代風格的粗體字也傳入中國。
20世紀三四十年代，先後出現了仿宋體、黑體、楷體等最流行的現代印刷字體。
新中國成立後，出版總署分別在北京和上海建立了字體廠和印刷技術研究所，並選拔和招聘了相應的專業人員(約幾十人)，組建了壹支專業的字體設計隊伍。
1961年，北京率先完成了第壹套字體“611體”(即廢棄多年用於圖書正文排版的老宋體)。
1964 65438+10月，北京新華字體廠字體設計室為人民日報設計了文字字體“641”。設計這種字體時參考了日本的“秀英體”，壹直沿用至今。
打字是印刷進入機械化和工業化時代的標誌。但在這個時代，印刷字體設計永遠無法超越手工勞動的束縛，無法擺脫雕版、鑄版、挑字、排版等壹系列復雜印前流程的束縛。每個設計師壹天最多能設計3到4個漢字，設計過程非常緩慢。
1975期間，北京大學王選教授主持研制了漢字激光照排系統，史稱“748工程”。
從65438到0987，方正漢字激光照排系統開始在經濟日報全面應用，中國出版印刷業告別“鉛與火”，迎來“光與電”。
字體廠、字體和鉛字逐漸退出歷史舞臺。
(A)塑造筆的形狀
筆形是字體的多變元素，任何風格和色調的筆形必然會被筆形風格綜合反映出來。
創建壹種新的字體，第壹個關鍵是塑造鋼筆的形狀。
筆形是文字中筆畫的基本形象，在筆形的創造上要善於總結，敢於想象，富有創造性。
如圖3所示，“創造力”這個詞是壹樣的。如果我們稍微對待每組字體的筆畫，效果就不壹樣了。
(二)轉型結構
結構是字體構成的規則。用什麽規律形成字體，字體構圖中字體的個性特征是由什麽形成的，取決於結構。
在字體的構成中，改變結構是體現字體創造性表達的主要方式。
變換結構是在字體已有結構規則的基礎上，通過創造性的變化和變換，創造出各種新的結構。
改變字體結構可以從以下幾個方面進行探索:敢於突破，善於發現，結構多元，表達統壹。
如圖4所示，在我們轉換了文本的位置和形狀結構後，文本顯示了另壹種效果。
(3)筆畫的重組
字體的筆畫形態和人類的語言詞匯壹樣，有著非常豐富的構成，以鮮明的形象風格表現出各種生命力。
宋體、黑體、隸書、魏碑、楷書、琥珀等。在中文字體中，還有古羅馬、現代羅馬、現代自由體、卡羅琳小寫等。在拉丁字體中，從各種字體中間充分揭示筆形的個性特征。
在這些已有的字體筆畫中，如果任意在兩種字體之間畫壹條直線，以這兩種筆畫為基調，是否可以通過重組的過程，形成另壹種筆畫風格的字體？
根據這個原理，我們會考察各種字體的筆畫，在此基礎上產生更多的筆畫。
(4)改變筆的形狀
不能更改指定字體的筆畫形狀。宋體由宋體的壹套筆畫組成，黑體由黑體的壹套筆畫組成。但相對於創意個體而言，可以根據不同的創意來源進行轉化，通過各種轉化手法，往往可以帶來壹種獨特的新字體。
改變筆形的方法有很多種，比如突變、不合理的旋轉、疊加、過度變換、相互對比等。
(五)結構中的圖像疊加
我們知道，字體從誕生之日起，就壹直以視覺符號來顯示各種圖像意義，比如最初的象形文字。
在人的記憶和識別中，壹個字體的細微變化都會讓人感覺很不壹樣。因此，充分利用字體結構中的意象來改變原有的結構風格，可以從字體構成的本質特征上形成突破性的個性。
或以抽象的線條改變局部筆畫的結構，或以簡練的具象形象借用壹個側面的筆畫，或以個性化的形象疊加壹個筆畫，或以某壹形象與某壹筆畫形成相互依存的形象，這些都可以通過不同的圖像疊加方法創造出新的字體結構樣式。
其方法包括形象對比、形象借出和形象借出。
(6)改變黑白區域之間的關系
黑白區域是體現字體創意的重要因素，也是檢驗字體性能的重要因素。
字體筆畫組成的實體稱為黑色區域，依賴筆畫的虛部稱為白色區域。黑白區域的界限主要體現在實筆畫和虛非筆畫的界限上。
很多字體風格的形成和變化，只要稍微改變壹下這個分界線，就會形成完全不同的字體創作風格。
改變黑色區域之間的關系，雖然是相對於字體粗細之間的變化，比如擴大和縮小白色區域的面積，會給字體帶來完全不同的感覺。
在具體的變化上，通常基於黑白區域的定義，從黑白兩大區域出發，都會從不同的方面表現出字體的新穎個性。
(7)突破字體的造型。
經過長期的演變，字體的形狀已經形成了標準化的形狀，或方形，或圓形，或三角形。但隨著人類文化發展到壹定程度，字體的規範形態相對平淡，突破字體過於死板的形態必然會成為很多現代媒體的主導方向之壹。
無論漢字還是拉丁字體，在遵循字體整體形體規範的基礎上，可以有選擇地突破形體定義中的壹兩個筆畫，或延伸、連接、收縮或依賴其他筆畫。其次，字體可以根據具體主題的需要，改變成各種無機形式。
要突破字體的外觀，就要有意識地跳出原有的框框，從靈活的角度改變字體整體形象的走向，使字體整體形象的風格呈現出不壹樣的內在活力和視覺沖擊力。
㈧結構重新設計
雖然字體的結構在長期的發展中形成了各種規範的個性特征，但它們都以程式化的部首和筆畫構成了字體的定性構成規律。
然而，隨著社會各種綜合因素的發展，人們要求各種形式的視覺媒體個性化發展，字體的結構必須符合時代的要求，並在結構構圖的規則中創造。
結構的重新設計是在傳統字體結構的基礎上，突破了原有的字體結構規範。根據新的視覺形象審美觀，有些部首突破了原有結構的構圖規律，在原有的結構安排上創造出新的結構。
排版熱的時代，技術工人會全身心投入排版。
隨著桌面排版系統的發展，每個人都可以成為“排字工”，排版藝術逐漸沒落。
排版是壹門藝術，並不能完全由計算機來完成。
首先，了解西方字體的發展。
老式字體往往有襯線，體現了傳統字體設計的特點。
老式字體往往有斜軸，這是雕刻字體的鑿子工具特有的痕跡。
過渡字體也有襯線，但字母中粗細線條的對比沒有老式字體明顯，其軸線趨於垂直。
字體本身看起來更清晰，有手繪的特點。
現代字體設計趨於清晰簡潔。為了迎合現代特色，字體設計簡化，逐步去除襯線，線條不再分粗細，幹凈利落，具有機械制圖的特點。
隨著電子計算機的發展，所有的字體設計都成為可能。壹些數字字體明顯繼承了舊字體風格，而另壹些則體現了獨特的現代文化氛圍。
對比下圖中的四種字體，註意舊字體和過渡字體中標註的坐標軸。
隨著各種桌面設計系統的出現，使用不同規格的字體進行設計不再需要專業訓練。
在火熱的排版時代，字體處理的專業詞匯和技術知識往往被忽略。不幸的是，這些詞匯和技巧是保證設計成功的最基本的訓練。
能得到最好的設計效果，不是因為掌握了最新的流行趨勢，而是字體設計最基礎最傳統的訓練。
磅值和x高度。
字體的大小很恰當。
任何字體的磅值都是從字母上升部分的頂部到下降部分底部的距離。
字母X從頂部到底部的距離稱為X高度，這是視線最集中的部分。
影響可讀性的不僅僅是大小，還有字體的設計。
添加空銷售線索。
這個術語可以追溯到用金屬鑄造字體，然後用拋光鉛條分隔每行字體的時代。
所以，空鉛就是字體每行之間的空間。
每行的字母間距和長度。
雖然電腦會自動清除單詞中字母之間的間距，但有經驗的設計師會專門為正文或標題中的字母設計間距，包括擴展或壓縮每個字母前後的小空間。
至於每行的長度，當大腦和眼睛感到疲勞，偏離正在閱讀的材料時，大腦和眼睛可以承受的每行長度的極限是39到45個字母。
字體排版的對齊格式。
對於世界上有ltr(從左到右)讀寫順序的語言，左對齊可能是最舒服的格式。
讀者可以很容易地沿著左邊的垂直直線找到第壹行的開頭，右邊的空白也可以讓段落看起來更自然。
右對齊和中對齊只能適用於少量字體，因為每行開頭不規則會增加閱讀的時間、精力和難度。
兩端對齊適合充分利用版面，比如報紙，但有時會使字母間距不均勻。
還有壹種免費的格式，雖然需要讀者花費更多的時間和精力，但是它確實給設計師提供了無限的可能性。
混合字體。
使用相關的字體(可以是壹對字體)有助於避免視覺混亂。
不要壹次混合太多不同的字體。考慮改變字體大小、組件或字體樣式，但不要壹下子改變所有三個方面。
老式字體通常可以與次現代(過渡)字體混合使用。這是因為次現代字體是用老式字體的風格和現代字體的簡潔來設計的。這是因為字體不壹樣但是可以互相協調。
同壹設計中不同字體要有自己的大小和間距，這樣才能相互交融。
在平面設計方面，漢字無疑是人類社會歷史上最偉大、最成功的設計。
它用最簡單的設計元素和最豐富復雜的設計手段，設計出了壹個又壹個不變的、簡單的“產品”，並使這些產品內涵極其豐富，結構極其完善，應用如此廣泛，影響如此深遠。
同時，這些設計出來的“單元產品”具有無限的連接方式、開放和遞增的同構能力，以及對不同發展變化條件的無限親和力和適應性。
雖然很多語言學家、語言學家等專家都在不停地討論“漢字”，但說白了，漢字其實只是中華民族的壹種“平面設計產物”。
說它是“產品”，是因為它是可以使用和流通的作品，甚至具有“壹言以蔽之，價值千金”的“商品性質”；而且，它確實是最
人們使用的時間最長，有壹個標準的產品目錄:各種字典。
此外，它是壹種僅供人類使用的產品。世界上有貓和狗糧賣，卻沒有狗和貓的字典和書店。
之所以說是“平面設計”，是因為它是由點畫等只用於平面設計的人造構件，通過平面設計的結構原理和手段，按照人類社會的某種觀念進行設計的。
而且，它擁有越來越多的專門設計工具，從刀到筆，從顏色到墨水，以及壹系列獨特的工具。人們還為它發明創造了專有的“載體”和“產品處理器”，這是人類最偉大的發明:紙和印刷術，其實是所有文明發展的基石，是最初的信息處理編碼方式。
和所有平面設計壹樣，它也可以作為創意和實體的中介和檢驗標準。就像壹張設計圖被用來檢驗壹座建築或壹個物體壹樣，基於此的產品也可以被用來檢驗那些“毫無根據”的言行。
更重要的是，漢字和所有的平面設計壹樣，都是給人“看”的，要“認”了才能用。
唯壹特別的是，漢字除了具有與其他平面設計類似的功能外，還具有“終極產品”的特性，可以作為終極產品，完成標識、紀念、對象、抒情、審美等諸多直接的文化功能，甚至形成“書法”第二種意義上的藝術範疇。
所以我們可以這樣看漢字:漢字是記錄人類思想的圖形設計，是用於書寫或類似處理的視覺信息符號。
我們也可以這樣來看待中華民族很多與漢字有關的獨特的東西:比如字典是漢字庫，句子是漢字的邏輯形式，書法是以漢字為題材的書寫藝術風格，等等。
漢字的設計思想既崇高又簡單。其實只是由兩個元素框起來的:點畫。在所謂的“八字法”中，不同的筆畫風格可以看作是點畫的不同位置和風格。
早在宋代，就有學者提出“點也是壹種畫”的理論。
但漢字的結構極其豐富，取之不盡，用之不竭，有法度可尋。
漢字幾千年的發展和選擇的歷史已經證明了這壹點。
更重要的是，漢字的設計思想揭示了平面設計的邏輯本質，發展了其邏輯方式，與人類活動進行了最廣泛、最完美的聯系。
比如“車”字是最古老的漢字之壹，其實是點畫結構設計的最古老的車形圖案。圓形輪輻的輪、軸、軸的基本結構被點畫師用簡單完美的概念記錄下來，就形成了“車”字。
但是，它不需要對圖像做任何改變，比如性別、數字、點陣等。，而是永久地完成了所有關於“汽車”的邏輯表達:它不僅能記住壹切，如馬車、牛車、獨輪車、自行車、火車、汽車、電車、摩托車、登月車、光子車、太陽能車等。，甚至是未來的理想“汽車”；也可以描述具有汽車形式動態特征的東西，如水車、風車、紡車、車床等；它甚至可以表達所有與“車”直接或間接相關的人、事和原因，比如；車水，車工，車刀，交通，車來了，駕駛臺，車站，中國的老公，車輪戰，車裂，車書等等。
此外，“車”也可以作為漢字的設計元素，設計出許多遵循漢字設計規律的新詞，如:吊桿、滾動、軌、輪、軒、軸、轎子、轉、劈、柔、光、軸、比、輦、系、輦等。
由此產生的各種詞語簡直是數不勝數，難以枚舉。
它們不僅有“車”等現代車名，也有“軌道”等專用名詞，還有“輔助”、“改造”、“宏大”、“輕率”等無處不在的詞匯，甚至還有“轟轟烈烈”、“站再大也活不下去”等粗俗詞匯。
或許不難發現，在未來的任何場合，古今中外，甚至可以想象，只要有中國人，隨時隨地都會有與“車”相關的“設計產品”的使用。
其實每個漢字都是這樣的“產物”。他們共同創造了中華文明，延續和拓展了中華文化。
其實最初的漢字直接叫“文”，漢字統壹後的第壹部字典叫《說文》。這部字典對漢字的結構規律和規則進行了清晰的總結，明確指出了“畫為文”的道理。
“文明”和“文化”這兩個詞概括了漢字“無所不知，無所不曉，無所不曉”的特殊作用。
在五千年的發展過程中，漢字已經成為最完美的“視覺平面信息記錄系統”。
有些不在乎這個，不知道意義的人就違背了這些。他們要進行“漢字改革”，成立漢字改革委員會。本質上，他們想取消漢字的視覺平面結構信息特征。他們不懂漢字統壹壹致的構成規律，以減少筆畫來“改造”漢字，甚至用錯別字等字來“規範”漢字。
因此，有兩種繁體字。因為繁體字可以替代簡體字，所以簡體字不具備替代繁體字的功能(至少在簡體字推出之前，所有的中國典籍都是用繁體字保存的)。所以，實際上，成千上萬的常用漢字都是在每個字少了幾筆之後創造出來的，這就導致了漢字系統的混亂和復雜。試試看越來越厚的字典(簡化字和簡化字都有)。
這給漢字的規範化帶來了許多困難，不利於時間和空間上的雙向開放改革和文化交流。
否則，在開放改革為基本國策的今天，標榜改革的“中國文字改革委員會”為什麽要改名為“中國文字工作委員會”？以簡化為先導，以取消為目的的“漢字改革”，是資產階級民主革命和民族文化下的行政命令的產物。
錯了，就改。
漢字系統的寬容，確實有很多“文字工作”等著“文字工作委員會”去做。