1.《墨子·夏靜》:“景不動，說變就變。”
陰影不會移動，因為它改變了物體和光源的位置。
2.《墨子·經說俠》:“經:光引。如果是，那就盡力而為。”
當光線到達陰影時，陰影就消失了。如果陰影壹直存在，光線壹定會永遠停在被陰影籠罩的物體上。
3.《墨子·夏靜》:“景兒，重在其上。”
壹個物體有兩個陰影，是因為有兩個光源從不同的角度照射。
4.《墨子經說俠》；“場景，兩個燈夾壹個燈。壹盞燈也是壹景。”
兩個光源發出的兩束光相互交叉照亮壹個物體，前兩束光的交叉點夾著的部分看起來像壹束更亮的光，壹束光照亮壹個物體產生陰影。
3和4是關於鬼魂的。
5.《墨子·夏靜》:“景到，午後有終，景長，末說。
翻譯的圖像是上下顛倒的，光線交匯處有壹個小洞；圖像的大小取決於針孔相對於物體和圖像的位置。
6.《墨子·經說俠》:“景:光之人若照，其下之人也高，其上之人也高。腳遮住了光，所以布景裝上了；第壹個封面是釉面的，所以在風光時代之下。遠處有盡頭，有轉折的光，所以也在場景庫中。”
從光源到人體的光像直線壹樣傳播。在下半部分，光線在暗室裏照得更高，在上半部分，光線在暗室裏照得更高。人的腳擋住了下方的光線，所有的影像都在暗室屏幕的上方；頭部擋住了上部的光線，所有的圖像都在暗室屏幕的下部。無論物體遠近，只要有壹個小孔擋住光線，就可以在暗房裏成像。
5和6是關於針孔成像的。
7.《墨子·夏靜》:“景迎太陽，據說在博。”
平移的陰影(圖像)在向陽面，因為太陽光被反射了。
8.《墨子·經說俠》:“景:日之光映燭，則景在天與人之間。”
太陽的光被反射後照在人身上，所以影子(影像)就在太陽和人之間。
9.《墨子·夏靜》:“站在鏡中，景在此；多壹事不如少壹事，說在寡區。”
站在壹個水平平面鏡前向下看，可以看到物體形成的像是壹個倒像。當兩個相交的平面鏡之間的夾角由小變大時，形成的像由多變少，這是由於光線在夾角較小的區域反復反射的結果。
10.《墨子·經說俠》:“親:簡媜，少風光。外觀，黑白，距離，拖與光不同。學風景，就去其余，用北方。鏡子的味道比鏡子好聞，包羅萬象。風景臭了無數次，但肯定太正了。所以，同壹個地方，其體自然，其分。”
相互垂直的平面鏡之間的物體形成的像很少。圖像的外觀、陰影、黑白、距離和傾斜方向與發光物體不同。平面鏡使物和影(像)同時對應，影(像)也必須同時與平面鏡相遇和遠離，物和影(像)都背靠背對應。物體的光照射在平面鏡上，沒有不在平面鏡中成像的地方。影子(影像)發出無數的光，但是兩個平面鏡之間的角度必須從零度角變成直角。所有的物體都在同壹個位置，它們的影像也是如此，作為對稱軸的平面鏡把它們彼此分開。
9和10講的是平面鏡反射成像，他們發現的是光的反射規律。
11.《墨子·夏靜》:“魏健，荊二；小的容易，大的張口結舌，說是裏裏外外。”
凹面鏡成像有兩種:壹種是較小的倒像，壹種是較大的正像。這取決於物體是在焦點之外還是之內。
12.《墨子·經說俠》:“劍:中之內，劍近中，則劍大，景大；遠了，課小了，風景小了，壹定要正確。它從中間邊緣開始，又長又直。超越中間:靠近中間，會學到很多東西，風景也很棒；遠的地方，課小，風景小，會很輕松。很容易貼合(中沿容易)，又長又直。”
物體在凹面鏡焦距內:當物體靠近焦點時，凹面鏡看到大物體，形成大像；反之，凹面鏡看到的是小物體，形成小影像。必須是正立像，從焦點和凹面鏡中心沿垂直於鏡面的方向延伸其直線而成。物體在凹面鏡焦距之外:物體靠近焦點時，凹面鏡看到的物體大，形成的像也大。當物體遠離焦點時，凹面鏡看到的物體小，像也小。但必須是倒像，由焦點和凹面鏡中心形成，向中間匯聚，延伸相交。