我曾經看過曾翔的“咆哮之書”的現場直播。畫面中，曾翔拿著壹把拖把大小的刷子，在壹張白紙上左奔右走，壹會兒站著，壹會兒趴著，壹會兒跪著。吼聲響徹整個畫室，地上的紙都被他爛了。周圍圍觀的人時而報以壹陣掌聲和喝彩。隔著屏幕，感覺他的文筆還是很累的。看著曾翔的墨跡，我有壹種說不出的感覺。
努力不小，工作卻很難看。對於曾翔的寫作風格，網友們幾乎壓倒性地批評他，認為他的寫作風格是對書法的浪費，這種寫作風格是“瘋子”。也有人認為他的行為根本不是書法，而是壹種行為藝術。
當然，也有少數人肯定了這種行為，認為曾翔的書法是壹種創新。他敢於打破常規，打破傳統的寫作風格和狀態，展現真實的自己，敢於宣泄情緒。他是時代英雄，罵他的人根本不知道什麽是書法，什麽是藝術。
但不管曾翔的寫作風格是不是書法，曾翔的外在身份是書法家。他的書法也很出名。早在“手書”之前，他就因書法而在圈內小有名氣。只是現在有了互聯網，他的“手書”引起了更廣泛的討論和爭議。
曾翔作為壹個書法家，也許在書法上有他的過人之處，但這些並不能證明他的“吼書”是值得肯定的。“吼書”和傳統書法是兩回事。他對傳統書法進行了創新，打破了個人傳統的書寫風格，他的判斷取決於個人的審美標準。