找來找去，又孤獨又難過。乍暖還寒的時候，最難停止呼吸。三杯兩盞酒，怎麽能打得過他，風裏來晚了？郭艷很難過，但這是壹個老熟人。
黃花堆得滿地都是。現在誰能摘？看著窗外，壹個人怎麽會黑？梧桐更是毛毛雨，黃昏滴水。這壹次，多麽悲傷的壹句話！
翻譯:
好像丟了什麽東西，我在努力尋找。看到所有的風景都是冷清的，心情更加難過。在忽冷忽熱的氣候下保養身體是最難的。雖然喝了幾杯淡酒，但還是抵擋不住傍晚秋風的寒冷。在我難過的時候，又有壹群大雁南飛了。那個身影，那個叫聲，是壹個老熟人。
曾經盛開在枝頭的菊花現在已經枯萎了。誰有興趣摘下來戴在頭上？看著窗外，壹個人怎麽熬到天黑？梧桐樹上飄著黃葉，細雨壹點壹點打在梧桐葉上，像是心裏苦澀的淚水。這種感覺和這種陰影，不是壹個“悲”字可以概括的！
擴展數據:
聲音緩慢的欣賞
李清照的《慢聲細語》幾百年來膾炙人口。就其內容而言，簡直就是壹首悲秋詩。只有用賦的形式去讀，才能達到它的目的。李清照的這首詞在實踐中是有創造性的。《聲慢》原調平仄，聲調緩慢。
但此字改為韻，並反復使用疊字、復音詞，使緩變急，悲變悲。這個詞寫得驕傲放縱，既不委婉，也不含糊，不能列入婉約體。
靖康之變後，李清照國破，家亡，夫亡，人事傷。這壹時期，她的作品不再清新宜人，也不再淺淡低調，而是轉向憂郁悲涼，主要表達對亡夫趙明誠的懷念和她孤獨淒涼的處境。《慢慢尋找》是這壹時期的典型代表作品之壹。
這個詞的第壹句話不壹般，連續用了七組重疊詞。不僅在歌詞裏，在歌詞裏。但好處不止於此，這七組疊字也很有音樂性。宋詞是用來唱的，所以音色的和諧是很重要的內容。李清照在旋律上有著深厚的造詣，所以這七組疊詞念出來，感覺就像是大大小小的珍珠傾瀉在壹盤玉石上。
我只覺得自己的舌頭和舌頭在反復地來回歌唱，在低迷中徘徊，婉轉憂傷，仿佛聽到壹個很憂傷的人在低語。然而，在她開口之前，她覺得自己能讓聽眾感受到她的悲傷，而當她說完之後，悲傷的情緒依然沒有消散。壹種莫名的悲傷彌漫在我的心裏，彌漫在空氣中，久久揮之不去，回味無窮。
心情不好，再加上這忽冷忽熱的天氣，詩人連覺都睡不著。如果妳能睡著，妳就能在短時間內逃離痛苦，但妳越想睡，就越難睡，於是詩人自然想到了她死去的丈夫。穿好衣服起來喝壹杯暖身。
但是感冒是孤獨造成的，喝酒和喝茶壹樣，只會讓妳壹個人的時候覺得特別淒涼。捧著壹杯淡酒，烏雲低低，寒風凜冽的時候，忽然聽到壹聲孤雁的哀鳴，再次劃破天空，劃破詩人未愈的傷口。
白頭鴛鴦夫伴飛。唉，燕兒，妳好傷心好苦。妳和我壹樣是老年喪偶嗎？和我壹樣，余生都要獨自面對萬裏山和千山暮雪嗎？妄想之下，在迷蒙的淚水中，我突然覺得，孤獨的鵝，就是之前為自己送過情書的人。
無事可做，花開花落，似曾相識燕歸來。舊愛使者還在，但秋娘和蕭郎死後分離，人和鬼各奔東西。物是人非，人非，淚先流。這個奇思妙想包含了多少難以言說的悲傷！
這時候我看到那些菊花，才發現花都憔悴了，紅了壹地，沒有了“東籬裏的酒，黃昏後彌漫著暗香”的那種雅致。以前她老公活著的時候，唱著詩，整理著古籍，多美好啊，可是現在呢？在這無盡的孤獨中只剩下我壹個人。