從雅居園的描寫中，可以看出同治時期普通士人的精神面貌。國家岌岌可危，但他們對此麻木不仁，對世界潮流幾乎壹無所知。但時代的變遷導致了士子階層的分化，壹些有識之士也註重百經百史的知識，表現出對西學的濃厚興趣。第二次，金留在了上海。洋務派馮桂芬來訪，為主角講解時代變遷和學習西學的重要性，令狀元百花齊放。後來，金邀請到壹品香做客。席間聽薛(影射薛福成)、王(影射黃遵憲)等人“議論之風，皆談學西政”，心想:“我雖中了狀元。。。從現在開始，丁佳這個名字就不靠譜了。妳得學點西法，懂點洋務，送到丞相衙門才能有所作為！”從這個意味深長的心理分析可以看出，在上海這樣壹個開放的城市，知識分子學西法、知西事已經成為壹種時尚。到18，《談應暉》的描述清晰地展現了這場思想文化變革的足跡。魏晉經由上海回到故鄉，聽取薛和王對洋務的高見，到18和金從俄國經上海回國，參加《談》等，用了二十多年的時間。這壹時期，思想文化界發生了深刻的變化。康有為變法維新的思想開始在社會上流傳，同時從洋務派分化出壹批具有改革性的思想。薛和王仍然是《談》中的壹批人，他們的政治觀點與20年前相比有了很大的進步。“談應暉”的中心話題是:“我今天增強自己的第壹條路是什麽？”圍繞這個話題，各抒己見。或者認為爭取外交權利刻不容緩；或者認為培訓應該是第壹位的；還是以經濟發展為基礎；最有說服力的論點是，政權更叠必須是第壹位的。事實上，這壹理論最終成為名人的知識。無疑，它屬於改良主義的新思潮。
此外，作者還刻畫了壹群激進的知識分子，他們認為清政府已經極度腐敗，用和平手段改朝換代只是幻想，最終難以付諸實踐。第二十九次朗誦和革命領袖屈(暗指楊)的講話，清楚地揭示了革命政治主張的實質:“中國現在有許多革命！。。。在當前的革命中，我們必須組織黃帝子孫的政府。”顯然，這個政治主張是以“推翻專制，建立* * *和平”為中心的。但在小說描述的特定時代，革命思潮尚未席卷社會。在二十九日的敘日，革命的中堅陳只身赴滬，但他大失所望。在這麽大的上海，很難找到知音。即使“王這位人人尊敬的改革外交家，只主張廢科舉，興學堂；大家都驚訝於新教國王唐(暗指康有為)的改制，但說到建國，就要制定憲法了。都是扶墻碰壁的政治理論，沒有回日本的巫師。”陳的憂憤既表達了他對改良派的真誠批判，也反映了革命思想尚缺知音的時代特征。革命思潮風靡全球，那是在戊戌變法失敗之後。
《孽海花》寫於資產階級革命風起雲湧的時代。其高昂的愛國主義精神和激進的革命傾向，讓人耳聾，讓人激動。第壹次“陳箓奴隸制惡浪”體現了作家深刻的危機感，“十八省早失”的吶喊敲響了20世紀初的警鐘。作家的批判重點是封建專制政權，甚至《借書》中的人物，闡述了破天荒的革命命題:“前壹次革命救了專制政府，又加了壹個；在當前的革命中，我們必須組織黃帝子孫的政府。”(第四回)書中還勾勒了、陳、施堅儒等英雄革命家的形象，他們的激進思想實際上是以晚清的壹般譴責小說為藍本的。《孽海花》是壹部歷史小說。不同於中國傳統意義上的歷史演義小說，它具有現代意義的新概念。它不同於中國傳統的“歷史演義小說”，即歷史的通俗化；這裏所說的歷史小說是壹個具有現代意義的新概念。其基本特征是:“把驚奇和真實結合起來”，塑造“和社會歷史命運結合得更緊密的人”，表達歷史的本質和走向，最後“把小說上升到歷史哲學的地位”(引號是盧卡契的言論)。應該說《孽海花》達到了這樣的境界，堪稱具有現代意義的歷史小說。這自然與作者對法國文學，尤其是對大仲馬、雨果歷史小說的細致研究有關。
作者重點論述了19世紀下半葉中國的“文化變遷”和“政治變遷”(曾樸修改後要說幾句)。首先，它具有歷史小說的厚重內涵，從中法、中日戰爭，清黨的尖銳，公羊學的豎立，皇帝與後世的不和，維新派與革命派的活動，柏林與柏林。其次，《孽海花》的諷刺筆墨也是擅長取勝的。作家經常會摘抄壹些有趣的軼事，比如宮廷秘聞，朝廷鬧劇，官員貪墨，文人麻木。壹開始，他們能挖掘出荒誕、古怪、變態的喜劇因素。再次，小說聚焦中國文化心態的沖突與演變，從沈迷於過去的自我封閉，到迎來歐風美雨的巨變。
同時，小說聚焦中國文化心態的沖突與演變，從沈迷於過去的自我封閉，到迎來歐風美雨的巨變。故事從蘇州雅居園的茶談開始，表現了人們對當年枝名的迷戀，留下了文化封閉心態的印記。但在熙熙攘攘的上海，馮桂芬對新科冠軍金的壹席話，透露出事情已經發生變化的信息。小說集中講述了英在上海維春花園的勝利。通過酒席上的討論，幾乎囊括了晚清向西方求實之人提出的各種意見，展現了中國壹代聖賢自強不息的追求。《孽海花》的藝術結構是網狀的，而不是傳統歷史小說那樣的序列鏈。魯迅稱贊《孽海花》:“結構巧妙，文采橫溢。”(《中國小說史略》第二十八篇)作家的小說結構特別淒涼。
從敘事角度看，它吸收了現代小說的結構技巧，采用了多重敘事角度。首先，從表面上看，小說的主線是狀元金茍與名妓傅之間的悲歡故事。其實男女主角只是線索，起著“參與劇情敘述者”的作用。同時，以金構和傅為主要視角仍然是有缺陷的，因為他們作為參與者所見所知必然是有限的。因此，《孽海花》的作者采用了多視角的敘事結構。比如第壹個楔子裏，“自由愛好者”是講故事的人，“東亞病夫”是記者。小說中首次采用了老敘述者(講故事者)的直接介入。這樣壹方面梳理了線索，另壹方面調整了故事與讀者的距離，讓讀者覺得小說其實可以容納更多的史實和故事，不連續也造成了情節的起伏，表現出結構的緊密。魯迅稱贊《孽海花》:“結構巧妙，文采橫溢。”(《中國小說簡史》第二十八篇)《孽海花》是壹部瑰麗優美的作品，文筆優美，文字華美，景色優美，如畫。作家提出《珍珠花》的結構藝術，是因為小說結構特別淒涼。從文清和蔡赟在蘇州廠門外燈船上的相遇，到水逝雲飛的最終結局，圍繞著男女主人公命運的中樞主幹，許多原本散漫的故事，用零散的枝葉形成了壹個整體布局，用纏繞之筆精心設計了幾個高潮。當然《孽海花》也有壹些雜筆，失傳了。
《負余》說“‘新小說’風起雲湧，有千種憂慮，因為有許多好的結構。而那些有才華，有深意的，就以“邪海花”為巨人。
我對這本書的評價並不隨意，以為“《孽海花》這本書可以排二流”。