作家張潔的壹生

張潔(1937 ~)當代女作家。我來自遼寧，出生在北京。我在小學和中學的時候喜歡音樂和文學。1960中國人民大學計劃統計系畢業，第壹機械工業部工作。1978年發表第壹部小說《來自森林的孩子》，同年獲全國優秀短篇小說獎。次年加入中國作家協會。1982年加入國際筆會中國中心，隨中國作家代表團赴美參加中美作家第壹次會議。北京作家協會副主席。著有《作品集》、《張傑小說劇本選》、《小說與散文集》、《愛不能被遺忘》、《方舟》、《小說集》、《翡翠》，以及長篇小說《沈重的翅膀》(獲中國第二屆茅盾文學獎，被翻譯成德語、英語、法語、瑞典語等多種語言出版)。只有壹篇《孫》、《綠皮地隨筆》和張等。張傑獲得意大利1989“馬拉帕蒂”國際文學獎。她的《誰活得更好》、《條件尚未成熟》分別獲得1979、1983的全國優秀短篇小說獎。《翡翠》獲第三屆全國優秀中篇小說獎，短篇小說《有壹個青春》被改編拍攝成電視劇。張潔以“人”和“愛”為主題的創作經常在文壇引起爭議。她不斷拓展藝術表現方式，作品以強烈的情感筆觸探索人的精神世界，細膩深刻，典雅醇厚。

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在第六屆茅盾文學獎頒獎典禮上，壹個細節引起了我的註意。作家張傑的胸前掛著壹個u盤。記者問她為什麽。她說要領獎但擔心家裏突然失火，於是把寫在電腦裏的話存到u盤裏，像項鏈壹樣掛在脖子上:“我的生活和家庭都在這裏。”

把文字當做個人生命，張傑對待文字的態度讓我肅然起敬。她掛在胸前的u盤讓我想起了掛在女孩胸前的房子鑰匙。兩者本質上是壹樣的，都是打開靈魂之門的鑰匙。丟了這把鑰匙，妳就打不開回家的門，靈魂也找不到避難所。壹個對“家”有著真摯熱愛的人，怎麽會隨隨便便丟了“鑰匙”呢？

寫作某種程度上是壹種自說自話，小說往往帶有自傳性質。沒話說，寫作是女主角的救命稻草，現實中，寫作是張傑的救命稻草。她經常壹天寫4000多字。在這個年紀，她的創作能力沒有衰竭，創作激情沒有消失，不敢浪費任何時間。她把自己所有的余熱、時間和精力都投入到了文學上。還有什麽比把文字當成她的生命更好的理由呢？正是這種深入骨髓的愛，讓寫作成為了她的“生活方式”；正是這種深入骨髓的愛，苛求才會成為她對自己殘酷的要求。

很多人，包括我自己，寫東西或者工作都很努力，她的文章總是改來改去，哪怕壹個字放在前面或者後面。我也會三思。作為作家，她以粗制濫造為恥。她說，“詞匯量的缺乏是對我職業生涯的諷刺。”她對文字負責的態度激起了我對文學的信心。

首先，文學不是壹個輝煌的職業，而是壹個孤獨的職業。妳要有坐十年冷板凳的毅力和恒心。張傑坐得很沈很穩。她把寫作比作京劇演員吊嗓，每天都要做，不然就生疏了。她前後花了十二年寫《無字》。也難怪，當她得知《無字》被盜版後，難過地說:“我就像壹個攢了十幾年壹分錢的窮小子，好不容易給老婆準備了嫁妝，被梁上君子洗劫壹空。”沒有這壹分錢的積累，就沒有張傑在文學上的巨大“財富”。有人說她可以和蕭紅、張愛玲比肩。

我們現在不需要討論張潔的文學地位，因為她還默默無聞。我們可以肯定，視文字為生命的張潔會給我們帶來驚喜，在文學的道路上走得更遠。張傑給我們的啟發並不是什麽新鮮事，但還是那句老話:這個世界上聰明的作家很多，但把文字看做自己生命的作家很少，願意坐冷板凳的作家很少，願意努力的作家很少，在我們面前抖的是如何“脫俗”“討喜”，如何走捷徑吸引眼球，為什麽不在嘴上沒毛的情況下出書，賺錢，成名，趕緊結婚。我不想在這篇文章裏說他們，怕褻瀆張傑的心血。只願張傑的“個人生活”更加孤獨，更加輝煌。