為什麽選擇壹個普通的故事？故事的驚喜是壹種炫，往往讓人只關註故事本身的精彩，而忽略了故事與生活的關系。這樣的故事可能壹時覺得好玩，但過壹段時間就沒意思了。我們看看，英美壹年出版多少本偵探小說，哪壹本沒有驚心動魄的故事？但這樣的小說有多少成為了真正的文學作品呢？這種驚心動魄是大鑼大鼓的刺激，而不是感動三月不知肉味的人。小說是要感動的，不是要虛榮的。所以，第壹，故事的驚喜不如人和事親切；第二:故事讓人驚喜，最好有深意。如果能從壹個普通的故事中看出他的獨特意義，那麽人們就會心有靈犀，理有靈犀，就會產生巨大的動力感，引起普遍的共鳴。小說
它是對生活的壹種解釋，只有這種解釋才能使小說成為社會導演。只有這樣的解釋才能使小說免於低級趣味。所謂“黑幕大觀”等東西，其目的只是揭露醜惡，而不是抓住醜惡的成因。雖然能讓讀者開心壹會兒，但世界不壹定會這樣，可以冷嘲熱諷壹笑而過。更何況作者只是有壹些嫖賭的經歷，並沒有從這些經歷中追求更深壹層的意義，所以他們的話只是引娼和勸賭，絕不會使人高尚。所以我說，我們還是先選普通的故事吧，因為這足以讓我們關註壹切，養成探索壹切隱藏真相的習慣。
有了這個習慣，我們不僅可以無話可寫，還可以脫離低級趣味。客觀事實只是事實，本身不是小說。詳細觀察那些事實，然後做出主觀判斷，就是我們對生活的解釋，對社會和小說的引導。我們應該對復雜和令人驚訝的故事持保留態度。如果我們在復雜中找不到必然壹致的道理，在驚奇中找不到合理的解釋，我們最好不要動手，因為保持壹顆活潑驚奇的心，我們的興趣就會低下。再說，就算是老牌高手，也常常苦於故事太多，人物太多；即使有壹些極其成功的地方，但所有的不均衡調整，顧此失彼，還是徒勞無功。
前面我說過，寫小說首先要選故事。這可能有點說不過去，因為其實我們寫小說的動力有時候不是來自於有壹個故事，而是來自於有壹個或者幾個人。如果我們遇到壹個有趣的人，我們很可能會想根據這個人寫壹部小說。但是，無論是先有故事還是先有人物，人和事總是分不開的。世界上大概很少有人沒事幹，也很少有人沒事幹。當我們想到故事時，恐怕我們會想到人。當我們想到人時，我們會想到事物。在我看來，問題不在於人和事的先後順序，而在於人和事、人和事如何匹配。換句話說，人和事只是我們的參考資料，必須被我們調動起來使用，才能成為小說。比如我們今天聽到壹個故事，主角是壹個年輕人。但是
經過我們的考慮，我們認為如果主人是個老人，可以賦予這個故事更多的動力；那麽，我們不妨為它做壹些改變。以此類推，我們可以隨意改變故事或人物的壹切。這就好像在說，那些足以吸引我們註意力去寫小說的故事或人物，只是我們的主要參考資料。有了這個參照物，就要把自己所有的人生經歷都拿出來作為參照物，千方百計豐富主參照物，就像種下壹顆種子壹樣。我們必須仔細調節濕度、溫度和陽光...讓它發芽長出葉子。總之，壹定要裝成藝術家，所有的信息都由我們掌握；我們要寫的不是報告，而是藝術作品——藝術作品是用我們的壹生來寫的，而不是用它來寫的。
順手拍了壹張四寸或者八寸的東西的照片。我們的責任是創造:在壹件事或壹個人的想法的借口下，將要發生的情緒和感悟，都是我們自己決定的，自己執行的，自己制造的。我們不是任何事物和任何人的奴隸，而是壹切事物的主人。
當我們遇到壹個故事，我們就要自己在裏面旅行。不要急著寫。旅行之後可以發現它有很多不完善的地方需要我們去補充。同時，我們也覺得有很多東西是我們不熟悉或者不知道的。我們想講壹個英雄，但不壹定要教英雄手槍。那妳就趕緊試著了解壹下手槍吧。沒有別的辦法。小說家是有生活經驗的百貨商店。商品越豐富，生意就越興隆。
旅行結束後，我們可以看到哪裏要補，哪裏要問。我們必須更進壹步，認真地假裝成故事中的人，想象每個人鞋子裏的壹切。是的，我們要寫的可能是壹小段事實。但如果不能詳細了解每壹件事，我們想寫的段落就不可能真實生動。我們在心裏為壹個人說了千言萬語，也可以在落筆時用他的壹句話正確地代表他。有了極其豐富的信息和深刻的理解，才能談剪裁。我們知道了十分，才能寫出壹個還算不錯的分數。小說是酒，不是摻水的酒。從歷史、民族、社會、文化到職業、外貌、習慣，都要思考。我們描寫壹個人，才能寫得簡潔準確。我們寫的東西必須是我們想寫的人買得起的，我們想寫的人是我們想寫的必然的壹方。這樣我們的小說就可以裹著肉，肉撐著皮，自然有關聯，看不出虛構的痕跡。小說應該像花壹樣完美，而不是像黃兒第壹線的戲劇裏的“富衣”。
說話和風景也是如此。小說中人物的話語壹方面負責故事的發展，另壹方面也是個性的表現——遇到什麽事就會有人說什麽話。這樣我們就不需要什麽驚喜的話，自然就能感動。因為故事中的對話是基於我們自己和我們對人的精準觀察，加上我們對這個故事中的人物多方面想象的結晶。我們替他說句話吧，就像社會上有人出事了會說的話。這樣的壹句話，有時候極其平凡，但永遠感人。
我們寫風景不是為了好看，而是為了增加故事的情調。風景就是故事的衣服，就像壹個穿青衣的寡婦，壹個穿紅褲子的姑娘。我們的風景要和故事裏的人物相匹配——壹個喜怒哀樂都能動心的地方。小說裏的壹草壹木蟲壹鳥都壹定有它存在的意義。迷信的人聽到烏鴉叫就不開心。壹個多愁善感的人，看到壹片落葉都會哭。了解了這些，我們就可以隨時隨地搜索資料，為申請做準備。描寫的時候，可以大到生命的意義，小到壹只小蟲壹只蝴蝶，隨意撿起來都很好玩。
以上我說的都是對小說中的故事、人物、景物的壹個大概的報道，由於時間的限制無法詳細闡述。假設有人問我，按照妳說的，小說好像很難寫？對我來說可能不是極難回答，但也不容易！