怎麽做舊筆跡？
書畫鑒定方法
書畫做舊通常有兩種形式:壹種是先把紙、絹、筆、墨做舊再做畫，壹種是先把書畫做舊再做整體。
壹、舊紙帛與鑒定。
色水老染法:梔子花紅茶老染法。用水煮梔子的果實，水是焦黃色的。紅茶(或舊碎紙等。)煮沸後呈暗紅色。將梔子果水、紅茶、舊碎紙水按原仿書畫的紙絹顏色混合，或加入墨汁、花青、赭石、藤黃等混合水進行染色。
光照熏蒸法:壹是用強光或強紫外線長期照射，加速紙張、絲綢的老化。
第二，利用燒柴禾和稭稈產生的煙使紙絹變老，或者長時間放在鄉村廚房裏使其油熏，都會使紙絹變老。
鑒定:裝裱好的古代字畫在流通過程中會自然形成包漿，光亮、光滑、古色古香。假的紙絹壹定有水漬，沒有光澤，沒有包漿，顏色深，暈圈深淺不壹。熏紙和絲也是暗沈的，熏出來的顏色會不均勻，有煙味。而且這種舊紙是有生氣的，和舊原相比沒有自然樸素的感覺。
二、舊筆墨及其鑒別
鋼筆舊了也沒關系。舊筆無非是通過對書畫作品的分析，研究被模仿的古代(或現代)畫家的用筆習慣，以及用什麽樣的筆，是羊毫、狼毫還是雙兩刷，從而模仿出壹種所謂的舊筆，以便在制作假書畫時更好地發揮，達到原汁原味的筆墨效果。
除了找舊墨，還可以用新墨做舊墨。方法是:在研磨後的墨水中加入少量藤黃或少許靛藍，經過反復實驗，直到獲得滿意的墨水顏色。畫完之後，有的上面還蓋著香灰。
僅從墨色上很難鑒別直接用古墨臨摹的贗品。最有效的辦法是用細針劃壹點墨水，白標是新的，因為表面舊，裏面新。用新墨做舊字畫，會鮮亮，會生氣。
第三，整體老舊與鑒定
整體做舊，就是先做完字畫，再做舊。方法是將彩水稀釋，再加入膠礬和白芨水，先掃，晾幹，再刷，由淺入深，壹層壹層刷染，如此反復數次，直至老到如初。這種舊的，既不潤色，表面光滑光亮，壹般很難識別。第壹種鑒別方法是用針尖刮，會呈現出新的顏色，有白色的痕跡。也可以用清水在空白處打點。如果滲了，紙就舊了。如果壹點都不滲，那就是新的。因為整張紙老了以後，生了就會變得成熟，但這種方法僅限於寫意。還有舔舌試驗，不僅能分辨生熟，還能分辨明礬的氣味。
如何讓A4紙變舊
第壹步:泡壹杯紅茶水，可以用水換成想要的顏色。
第二步:準備刷子。
第三步:把紙放在平板上。
第四步:用刷子蘸上紅茶水，刷在紙上。
第五步:將刷好的紙自然晾幹。
擴展數據:
制造舊紙的其他方法:
煙熏法
準備好紙，把紙掛在壹個相對封閉的房間裏，用椰殼發出的煙熏新紙。這時，紙張會呈現出淡淡的褐色。
如果要讓紙張“疲勞”(即造成紙張因歲月而老化的狀態)，就要用稀硫酸在紙上輕輕壹刷。因為硫酸無色無味，所以處理過的紙看起來和原紙壹樣。兩個月後，由於硫酸的作用，紙張表面呈現碳化狀態。
誰知道做舊紙最簡單的方法？
2.用黃柏、皂角燒開水，多次刷洗作品。能洗掉浮墨，紙變黃帶黑，黃柏能防蟲吃。
3.拿掉這張紙，重新放在壹張新紙上。
4.用普洱茶粉多次刷紙。
5.最後，用水將茶粉倒在紙上，靜置過夜，去除雜質。
6.用清水將作品刷幾遍，晾幹後揭開。
7.用白芨水刷作品，可以提高亮度，使紙張有新舊之感。
8、裝在第二張底片紙上，完成。
用1%氯化鐵溶液浸泡或噴灑新紙數次。放置壹周後，紙的顏色變黃。過壹會兒，紙的顏色變黃，略帶灰色，看起來像舊紙。或者用紫外線照射新紙2-5天(市售的紫外燈就夠了)，使紙中的部分纖維被破壞(這個過程稱為紙張老化)，使新紙的手感與舊紙相似，再用藤黃染色；傳統的方法有用茶葉、烏梅水、稻草麥稭水和醬油把新紙染成舊紙。
用隔夜紅茶水浸泡(隔夜茶會有大小不壹的顆粒，效果更逼真)，浸泡時間根據個人需要而定。之後用煙頭燒出被蟲子咬的逼真效果，註意小口周圍發黃脆裂的感覺。如果覺得不夠誇張，可以用炭水讓紙發黴...這就是古玩書畫的做法。
舊文件和身份證明
做老方法，這個方法絕不是為了造假，只是為了增加效果。
1.先將作品放在厚紙上，半幹時，用棕刷用力刷，使字口處出現少量墨痕。2.用黃柏、皂角燒開水，多次刷洗作品。
能洗掉浮墨，作品變黃帶黑，黃柏能防蟲吃。3.把作品拿走，重新放在壹張新紙上。
4.用普洱茶粉多次刷作品。5.最後用水將茶粉倒在作品上，過夜，去除雜質。
6.用清水將作品刷幾遍，晾幹後揭開。7.用白芨水刷作品，可以提高亮度，使作品有新舊之感。
8、裝在第二張底片紙上，完成。也可以用舊報紙、紅茶、樹皮、板栗殼等煮水做舊，或者用砂紙打磨，但無論如何，最後壹定要用白芨水刷，否則墨水刷不出來。
經過幾次水刷，幹燥後作品很容易連接。壹天刷兩次1，不算太麻煩。
實驗結束後，我不知道該怎麽做。抽煙的話，趁有水的時候彈幾下灰會更好。最好是委托老的，不然工作就壞了。
不妨詳細說壹下。這些方法是我從故宮的壹位老畫家那裏學來的。
在她的作坊裏，我見過幹泥金，跟現在市面上的紙壹樣新。他們每天都在裝裱古人的奏章、書畫，幾十個模板都裝得滿滿的。有些舊東西損壞嚴重，下面墊上塑料紙再刷握就方便多了。做不到這壹點的兄弟可以做到。
她說他們做老的最常見的方法是用榛子殼，這是秘方。停下來。古人加工紙張的方式，先說說二王時期先人的塗層吧！塗，顧名思義就是在紙上刷東西。
這是什麽？古人太聰明了。他們知道宣紙這麽厲害(其實比現在的宣紙熟多了)，就在上面畫東西。原來很簡單，就是他們把宣紙的縫和洞貼起來，防止水擴散。光靠這個不行。畫多了會凹凸不平，不利於寫字。妳該怎麽辦？很簡單。用光滑的石頭壓擦紙張，紙張就光滑了。要解決的問題就這幾點。
但現在，人們為了省事，喜歡工廠的破爛，不管好壞，還是得意洋洋地炫耀——都用宣紙寫書法，可誰知道，那破爛就是把祖宗養在地下，把全國的宣紙都獻上，他們也不敢寫。當時使用的塗層材料非常簡單，就是面粉、滑石粉和H2O的混合物。
聖人寫書，聞紙在手。用上面的方法加工粗麻紙或者韓文紙，在牛壹也可以！不信可以試試。這不是傳說。
下面將逐步介紹唐、宋、元、明、清五代不同的紙張加工方法，特別是兩位大師(米、董)的絕活。感興趣的兄弟請跟帖！周覓在《歸心雜識集》中說:右軍青年人用紫紙，中年人用麻紙，張永義用紙，使之美觀，便於書寫。由此判斷，當時人們使用光滑流暢的紙張書寫，以至於筆都是飄著的。
今天人們經常用頭發的毛邊寫字，也稱之為練筆法，但右軍避之不及。他們男人真的不會喊嗎？真不知道現在的人都練什麽筆法。唐代多采用白麻紙，先壓光後打漿。如果先塗層再壓光，效果會更好。
現在留下來的唐末本，大多都是先這樣處理，然後再敲榻。記得幾年前看過壹本日本學者的書。他說，用高倍放大鏡看那些原稿，可以隱約看到墨水的縫隙裏有白色的東西。這不應該是壹句空話。
也有人說古人有折紙寫書的習慣。因為紙張經過加工後變硬，在褶皺處留下了短線，這壹點後來被我國壹位著名的理論家引用。盜版被用來說二王和書譜的折痕。結果國人以為是他的發現，他也沾沾自喜。真的很可笑。唐代人臨摹二王原作，用硬黃紙，打蠟使之半透明，宋代人用竹紙打蠟。
和今天的蠟紙差不多。唐朝的薛濤用的是芙蓉花汁和雞冠花汁。如果顏色是桃花，也有猩紅的音符。妳可以試試。
流行的水紋紙最早出現在唐代，但沒有實物。我們能看到的最早的是李建中著名的《同年郵》。謝公所註為宋代謝靖楚所作，色彩繁多，較薛濤註的單壹紅色有很大發展，有“十種蠻註”之說。
這應該算是現在工廠四色紙的鼻祖了。其實我們現在常用的紙，古代就有，只是古代沒有。為什麽？輸了！為什麽會丟失？技術發展了！是不是技術發展了就會離經叛道？沒錯！金錢是母親。現在有很多人想要壹個母親而不是老祖。如果我開壹家紙廠，我也會這樣做。
要想超越古人，那是癡心妄想！氛圍，環境，學習，教育什麽的就不說了。光說材料我們就虧了不少。有了肥沃的土地，才會有糧食，而不是人有多大膽，土地有多高產！其實我們圈子裏還有很多人有這種想法，典水就是個例子！說到紙，除了硬，我們不能不說“程心唐紙”和“宣德紙”。說到紙張加工，還是很出彩的！今天太晚了，明天再說吧！就看妳跟不跟帖了！李煜學習和工作的地方程心堂，是才子皇帝專門用來書畫詩詞的地方。
有壹天，突發奇想，大臣們集體下崗失業在家，找了幾個造紙工人在大廳的大鍋裏幹活，做起了造紙生意。以前貴族評論國事的地方變成了造紙作坊，註冊商標叫誠信堂牌書畫紙。當然這只是傳說，但可以看出這紙的珍貴，是皇帝老兒用國家買的！石仔，這張紙是先帝設立的官署制作的，是皇帝專用的。高興的話可以給幾個聽話的部長，工廠根本沒有。
後來南唐被宋朝滅了，朝廷官員和宦官偷了壹些到外面賣。價格應該挺高的。975年，南唐滅時，內府壹角堆了幾千張，後不見了。